歷代山水畫名作選

畫冊介紹

作 者】:王金石
【叢編項】:教學示範作品
【裝幀項】:平裝 38cm / 78
【出版項】:湖南美術出版社 / 1999-12
【ISBN號】:9787535612496 / 7535612490
【原書定價】:¥46.00 稀缺/絕版書代複印
【主題詞】:中國畫-山水畫-作品-中國-古代-選集

作者簡介

畫家簡介
展子虔,隋畫家,歷北齊、北周。在隋任朝散大夫、帳內都督。擅人物、車馬,人物描法細緻,以色暈染面部;畫馬立者有走勢,臥者有起躍之狀。亦工台閣,寫山川遠近,有咫尺千里之勢。曾在洛陽、長安、江都等地寺院繪佛教壁畫。作品《遊春圖》,描寫貴族遊春的情景,清綠設色,金線勾斫,景物濃麗,山巒樹石勾勒筆致凝鍊,匠心獨運,為現存最古的捲軸山水畫(一說《遊春圖》乃唐人摹本)。
五代董源(?—約962),五代南唐畫家。源一作元,字叔達,鍾陵(今江西進賢西北)人。中主時任北苑副使,人稱董北苑。擅畫水墨或淡著色山水,用狀如麻皮皴筆表現山巒,上多礬頭(山頂石塊)苔點,多畫叢樹繁密,丘陵起伏,雲霧顯晦和溪橋漁浦,汀渚掩映的江南景色,後人評為平淡天真,唐無此品。也有些作品設色濃重,山石皴紋甚少,景物富麗,較放縱活潑。兼工龍、牛、虎和人物。巨然學他水墨山水畫,後世並稱“董巨”,為五代、北宋間南方山水畫主要流派,對後世影響很大。
范寬(約950—1027),華原人。名中正,字中立。為人風儀峭古,磊落不拘世俗。山水師李成、荊浩,畫山水認為“與其師人,不若師造化”。後卜居終南、太華,置身自然,盡得畫意。其用筆朴茂剛健,用墨深厚明快。“對景造意,不取繁飾,寫山真骨,自為一家”。《溪山行旅圖》構圖厚重渾淪,令觀者有真山壓面之感,為中國繪畫史上不朽名作。宋郭熙(1023—約1085),溫縣人。字淳夫。畫師李成,既運用淡墨手法,又重視大氣明暗的空間表現,創造理想化意境。 《早春圖》筆墨輕重適宜,技巧嫻熟,所作捲雲皴,是對火成岩山峰的生動寫照,為北宋畫首屈一指的精品。宋馬遠(約1170—約1260),河中人。號欽山。與夏圭同為南宋畫院後期的著名畫家。畫學李唐,精於山水,用焦墨畫樹石,以大斧劈帶水墨為皴。畫峭峰直上不見其頂,或絕壁直下不見其腳,風格獨特,世稱“馬一角”。宋王希孟(1096—?),北宋畫家。18歲作青綠山水畫《千里江山圖》卷,宏幅巨軼,長1188厘米,高51.3厘米。全圖山勢綿亘、氣象磅礴,著色濃重,皴筆少,以勾廓渲暈為主,為工筆重彩山水不朽之作。
吳鎮(1280—1354),字仲圭,號梅花道人,嘉興人。為元“四大家”之一。師巨然而變其“淡墨輕嵐”神韻。其山水善用禿筆中鋒勾廓,用長披麻乾濕筆加石紋,兼用斧劈皴法,別具一格。元錢選(約1239—約1300)宋末元初畫家,字舜舉,號玉潭、霍川翁、習懶翁等,湖州(今屬浙江)人。南宋景定間鄉貢進士。南宋亡,“恥作黃金奴”,甘心“老作畫師頭雪白”,隱於繪事。擅人物、花鳥、蔬果和山水,筆致細柔勁密,著色清麗,有裝飾味。趙孟頫早年曾向他請教過畫學,他倡言作畫要有“士氣”,力求擺脫南宋畫院中陳習,主張參酌北宋、五代及唐人之法。精音律之學,能詩。存世作品有《柴桑翁像》 、 《梨花雙鳩》 、 《山居》 、 《浮玉山居》 等圖。元黃公望(1269—1354),富陽人。字子久,號一峰、大痴道人。畫師董源、巨然,善山水。與吳鎮、王蒙、倪瓚合為元“四大家”,居其冠首。元王蒙(1308—1385),字叔明,浙江吳興人。趙孟頫的外孫,主要師法趙孟頫和董源、巨然,而用筆從郭熙捲雲皴中化出,開創了一種亂頭粗服的表現方法,最大限度地發揮了用筆用墨的效能。是元代富有創造性的山水畫家,為元代“四大家”之一。元倪瓚(1301—1374),無錫人。字元鎮,號雲林。性淡泊,好讀書,詩文風靡一時。信奉道教,後參禪學,晚年棄田宅求舟放情山水。《容膝齋圖》為雲林72歲時所畫。明戴進(1388—1462),字文進,號靜庵,錢塘(今杭州)人。為明代“浙派”山水畫創始人。山水構圖簡潔、取景集中似馬遠,以大斧劈兼拖泥帶水皴法為主,具夏圭筆意。畫法南北兼蓄,技法多變。在“浙派”畫家中有鮮明的個性。
沈周(1427—1509),長洲人。字啟南,號石田、白石翁。山水襲承家學,臨宋元名跡得其變化之妙,早年學王蒙,中年師法黃公望,晚年以吳鎮為宗,居明中期吳派主導地位。《廬山高圖》是賀其師陳寬70歲所畫,以廬山主峰喻其師壽,成於石田41歲精力充沛時。巨幅細筆為其早年難得之傑作。明董其昌(1555—1636),字玄宰,號思白,華亭(今松江)人。工畫山水,出入董、巨、倪、黃,後世稱為“華亭派”。繼承了元代山水畫家在紙本上乾筆皴擦的技法,又汲取董源、巨然在絹本“水暈墨章”的用墨方法。用筆松秀靈逸中有溫雅拙厚之態。其藝術見解及藝術實踐對清代畫壇有很大的影響。明藍瑛(1585—約1666),字田叔,錢塘(今浙江杭州)人。初期遍學唐、宋、元諸家,早年筆墨較為秀潤,變化自如,框廓多用中鋒,皴擦處著意乾筆。融宋、元人畫法,自成一派。明吳偉(1459—1508),字士英、沈翁、號魯夫、小仙,夏江(今湖北武昌)人。幼孤貧,流落常熟(今屬江蘇),為人收養。成化間為宮廷作畫,任仁智殿待詔;弘治初又征人宮廷,授錦衣衛百戶,賜畫狀元印;後稱病南返,居南京秦淮河。工人物,宗吳道子,取法南宋畫院體格,筆勢奔放;早年作白描,則以秀勁見長;兼能寫真。並擅山水,近學戴進,遠師馬遠、夏圭而較放縱。明中葉畫家學他的頗多,人稱“江夏派”,實乃明代“浙派”的支流。明張路(1464—1538或1537),字天馳,號平山,祥符(今河南開封)人。擅繪人物,師法吳偉,筆勢狂放而草率。山水兼學戴進,亦能鳥獸、花卉。明仇英(?—1552),號十洲,江蘇太倉人,漆匠出身,因唐寅的發掘、周臣的啟蒙、項元汴的栽培而成為“明四家”之一。臨摹基礎深厚,不拘一家一派,從李唐和劉松年畫法變化出來,將細雅秀麗工筆和蒼勁活潑的水墨粗筆二種畫法綜合為一體。山石造型方斫,以小斧劈皴法為主,遠山上深下淡,破墨渲染,是雅俗共賞的風格。為明代院派代表性畫家。明文徵明(1470—1559),字徵明,號衡山居士,長洲人。明翰林院待詔,書畫、詩、文無一不精。山水師沈周而博取宋、元各家之長。對郭熙、李唐、趙孟頫、王蒙等取法借鑑猶多,而構思立意有自己獨到之處。畫風早年細緻明麗、中年趨向粗放、晚年粗細兼具。在“明四家”中,以清麗見長。明崔子忠(約1574—1644),初名丹,字開予,改名子忠,字道母,號青蚓(一作青引),又號北海,萊陽(今屬山東)人,居順天府(今北京市)。生員,曾游董其昌之門。李自成農民軍攻克北京,他匿居土室餓死。擅畫人物、仕女、師法南唐周文矩,衣紋多曲屈轉折,筆墨清麗,兼工肖像畫。與陳洪綬齊名,有“南陳北崔”之稱。
王鑑(1593—1677)字玄照,後改字元照、園照,號湘碧、染香庵主,太倉(今屬江蘇)人,王世貞孫。崇禎舉人,官廉州知府。人呼王廉州;入清不仕。與王時敏為子侄輩,家藏名畫亦相埒。工山水,受董其昌影響,多擬仿宋元,長於青綠設色,擅長烘染,風格華潤,但較平實。後人把他與王時敏、王翬、王原祁合稱“四王”,加上吳歷、惲壽平亦稱“清六家”。著有《染香庵集》、《染香庵畫跋》。清王原祁(1642—1715),清初畫家。字茂京,號麓台、石師道人,太倉(今屬江蘇)人。王時敏孫。康熙進士,曾為宮廷作畫並鑑定古畫,任《佩文齋書畫譜》纂輯官、戶部侍郎。擅畫山水,繼承家法,學“元四家”,以黃公望為宗。喜用乾筆焦墨,層層皴擦,用筆沉著,自稱筆端有“金剛杵”。長於淺絳設色;其重彩之作,青綠朱赭,相映鮮明,有獨到處,丘壑變化較少,但功力深厚。弟子頗多,有“婁東派”之稱。能詩文,著有《罨畫集》、《雨窗漫筆》等。清吳歷(1632—1718),字漁山,號墨井道人,早年師王時敏,追蹤元人,取黃公望畫法,得王蒙蒼茫松秀韻致。其山水畫常以清雋細勁的線條勾廓,乾筆短皴,皴中帶擦,層層稠密,氣韻雄厚。在清代畫壇與“四王”齊名。清金農(1687—1763),字壽門,又字司農、吉金,號冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等,浙江仁和(今杭州)人。好遊歷,客楊州鬻詩文,賣書畫最久。寫隸書古樸,楷書自創一格,號稱“漆書”。亦能篆刻,得秦、漢法。五十歲後始作畫,畫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水,格調拙厚淳樸。居當時畫壇首席。為“揚州八怪”之一。著有《冬心先生集》、《冬心先生雜著》等。清王時敏(1592—1680),字遜之,號煙客,西廬老人等,太倉(今屬江蘇)人。王錫爵孫。明末官太常寺少卿。擅畫山水、少時學董其昌,並臨摹家藏宋、元名跡,以黃公望為宗,筆墨蒼潤松秀,而丘壑少變化。多模擬之作。王翬、吳歷出其門下,孫王原祁得其指授。後人把他與王鑑、王翬、王原祁合稱“四王”,加上吳歷、惲壽平,亦稱“清六家”。兼工隸書、能詩文,有《西田集》、《西廬畫跋》。清僧弘仁(1610—1663),字漸江,別號梅花古衲。歙縣人。明亡後出家為僧。山水學倪瓚筆法,有時長箋巨幅,結構繁密,氣勢雄偉,又出於倪法之外。他的畫用筆剛勁,清逸、方整中有沉厚、蒼勁、圓渾的拙趣,看似簡約,實含腴潤,於瘦勁中見凝練。清髡殘(約1612—1673),號石溪,又號殘道者,電住道人。俗姓劉。原籍湖廣武陵(今湖南常德)人。山水畫風格雄奇磊落,畫法“從元人人手,力追北宋,氣尚遒煉”,蒼茫繁密,取法於王蒙;圓渾蒼厚,則近似沈周。山石多用披麻、解索一類皴法,慣用禿的中鋒乾筆,筆道顯得蒼而毛。與石濤並稱為“二石”。清朱耷(1626—1704),明宗室弋陽王裔孫,曾出家為僧,字個山,號八大山人。畫山水,學董其昌,上追黃公望。多取荒寒蕭疏之景,寄情於景,不落常套,自有創造。善用墨,尤以用筆見長,董其昌以淡毫取潤,八大山人乾擦而能滋潤明潔。筆情恣縱,不拘於法,蒼勁圓秀,逸氣橫生。清僧元濟(約1642—約1718),號石濤,別號清湘老人、大滌子等等。俗家姓朱,名若極,為明靖江王后裔,廣西全州人。畫風筆情縱恣,淋漓灑脫,善用水墨。以生活感受為本自寫性靈。山水畫總體上講是承董源、巨然的“南畫”體格,求蒼茫、渾厚、柔潤的情趣。天才橫溢,為清初極富創造性的傑出畫家。清龔賢(1618—1689),字豈賢,號半千。崑山人,寓居金陵(南京)。其山水畫的特點主要表現在墨法的運用上。墨法從董源、巨然中變出,層層積染,沉雄深厚,有蒼潤韻致,後世稱為“金陵八家”之一清王翬(1632—1717),字石谷,號耕煙老人、劍門樵客、烏目山人。善山水,為清初正統派的代表人物。畫風崇古保守,偏重於師法古人,對宋、元名家潛心鑽研,合南北畫宗為一手,以“能”見長。在全面研究繼承傳統繪畫方面為後人作出了貢獻,並能結合真境抒寫胸懷,其作品清麗雋永,有自己獨到的感受。
近代黃賓虹(1865—1955),名質字朴存,號賓虹、予向。浙江金華人。自敘“先摹元畫,以其用筆、用墨佳;次摹明畫,以其結構平穩、不易人邪道;再摹唐畫,使學能追古;最後臨摹宋畫,以其法備變化多。”生平遍歷祖國名山大川,對古代畫論的分析,頗多獨到的見解。山水畫善積墨,濃墨蒼潤,渾厚華滋,獨具風格,繼承傳統而能推陳出新,為近代山水畫大師。近代黃秋園(1914—1977),字明琦,號大覺子、半個僧、清風老人等。江西南昌人。未經名師,業餘作畫。主張先臨摹、師古人而後寫生、師造化。取宋元之法,“能深刻領悟‘二石’的丘壑不泥形而取神,筆墨尚寫心而狀物的精詣”,融筆墨丘壑為一體。李可染評其畫“有石溪筆墨之圓厚,石濤意境之清新,王蒙布局之茂密,含英咀華,自成家法。蒼蒼茫茫,煙雲滿紙,望之氣象萬千,撲人眉宇”。為現代山水畫大家 。
本書目錄

作品目錄

1宋郭熙早春圖絹本158.3cm×108.1cm
2隋展子虔遊春圖絹本43cm×80.5cm
3宋馬遠踏歌圖絹本191.8cm×104.5cm
4宋范寬溪山行旅圖206cm×103.3cm
5宋郭熙窠石平遠圖絹本120.8cm×167.7cm
6宋馬遠曉雪山行圖
7元黃公望九峰雪霽圖絹本116.4cm×54.8cm
8元吳鎮漁父圖絹本84.7cm×29.7cm
9元倪瓚幽澗寒松圖紙本59.7cm×50.4cm
10元王蒙夏山高隱圖絹本149cm×63.5cm
11元王蒙山水
12元倪瓚容膝齋圖軸74.7cm×35.5cm
13明沈周仿巨然山水圖紙本163.4cm×37cm
14五代董源瀟湘圖絹本50cm×141.4cm
15明崔子忠雲中玉女圖絹本169cm×53cm
16明董其昌秋興八景之 17明沈周廬山高圖193.8cm×98.1cm
18明藍瑛仿古山水
19明仇英桃村草堂圖絹本150cm×53cm
20明吳偉溪山漁艇圖紙本270.8cm×173.5cm
21明張路山雨歸莊圖絹本147cm×105cm
22明戴進關山行旅圖紙本61.8cm×29.7cm
23明文徵明品茶圖紙本136.1cm×27cm
24清髡殘山水
25清朱耷山水
26清王翬山水
27宋王希孟千里江山圖(局部)絹本全圖51.3cm×1188cm
28明沈周臥遊圖冊(之一、之二)紙本各28cm×38cm
29清元濟山水清音
30清元濟淮陽潔秋
31清弘仁山水
32清弘仁山水 33元黃公望富春江圖(局部)
34清龔賢水墨山水長卷(局部)
35清吳歷擬吉脫吉
36清元濟採菊圖紙本206.3cm×95.5cm
37清龔賢隔溪山色圖紙本163.3cm×71.2cm
38清王時敏廬山惜別圖紙本134cm×60.2cm
39清王鑑山水軸 40元錢選山居圖紙本26.5cm×111.6cm
41清王翬九華秀色圖紙本133.5cm×57.5cm
42清王原祁仿梅道人山水紙本94cm×53.3cm
43清金農月華圖紙本116cm×54cm
44清弘仁西岩松雪圖紙本192.8cm×104.8cm
45清王鑑山水圖 46清髡殘雨洗山根圖紙本103.2cm×60cm
47清吳歷泉聲松色圖紙本64.6cm×38cm
48近代黃賓虹臨流結茆圖
49近代黃秋園冷煙閒棹

相關詞條

相關搜尋

熱門詞條

聯絡我們