個人簡介
小白玉霜小白玉霜(1922—1967.12.21)，傑出的評劇表演藝術家，評劇白派是由白玉霜創立於三十年代，發揚光大的卻是白玉霜的傳人，養女小白玉霜。小白玉霜是領班買來的女孩，祖籍山東，原名李再雯，小名福子。父母親養不起她，就把她賣給了著名評劇演員白玉霜作養女。白玉霜請了天津有名的評劇彩旦李文質做她的啟蒙老師。李文質講究演唱技巧，板、字、氣、腔都很有功夫。再雯聰明好學，刻苦用心，打下了堅實的唱功基礎。後來，再雯隨同白玉霜演出，在藝術上又受到很深的薰陶，逐步掌握了白玉霜的唱腔和表演技巧。在她16歲那年，白玉霜不辭而別，戲班為了維持生計，讓她接替母親擔任主演。1967年12月21日，由於“四人幫”的迫害，小白玉霜含冤死去，時年45歲。小白玉霜英年早逝，身後並無子女。
她從沒正式拜師學過藝，白玉霜不給她傳藝，她是由老藝人珍珠花給開的“坯子”，偷學了白派的一些東西。1937年春天，白玉霜在上海逃婚出走，李再雯冒險以小白玉霜的藝名頂了“坑兒”。硬實頭天學，二天唱，現蹩現賣，在上海堅持了四個月。回到北方後，白玉霜復出，仍容不下小白玉霜，唱好唱壞都遭呵斥，打罵。後來小白玉霜從京劇名旦程硯秋根據嗓音條件另闢蹊徑的成功經驗中得到啟發，認真分析了自己與白玉霜的異同，抓住膛音相似，而發音更寬厚實的特點，既用丹田氣，又不亮嗓子要好兒，以情感人，形成了自己的獨特風格。她一度被擠出評劇界，直到白玉霜逝世後才從返舞台。她不僅保持了白派的低腔低調的傳統特色，而且把音區向上，下延伸了四，五度，從而豐富了唱腔的表現力。她的代表劇目有《秦香蓮》，《杜十娘》，《朱痕記》，《鬧嚴府》，《小女婿》，《金沙江畔》，《桃花庵》，《小借年》，《勸愛寶》等等。都是評劇的傳世精品。小白玉霜為評劇創造了若干個第一：她是解放後第一個演出現代戲的舊藝人；她是第一個自願到朝鮮戰場慰問演出；第一個接受毛主席接見；第一個當選全國政協委員。她還占了一個不該占的唯一——十年浩劫中唯一被迫害致死的評劇表演藝術家，那是1967年嚴冬，年僅45歲。曾任中華全國文學藝術界聯合會委員，中國戲劇家協會理事，北京市戲劇家協會副主席，全國政協第二、三屆委員，中國評劇院藝委會主任。一九五零年全國第一次政協會議上受到毛主席親切接見。
藝術特色
《秦香蓮》劇照小白玉霜老師作為50、60年代的評劇泰斗和領頭羊，沒有嫡傳弟子，但她的唱腔卻廣為流傳。
劉萍被稱為是“小白玉霜的弟子，白派傳人。小白玉霜受迫害致死後，劉萍以受過小白老師指點而作為白派弟子進行培養，而且因為全國白派弟子幾乎接近於零，所以她才能嶄露頭角，成為“新星”。
評劇白派是由白玉霜創立於三十年代，發揚光大的卻是白玉霜的傳人，養女小白玉霜。
名人軼事
守業之道
白玉霜小白玉霜認識到自己既要高擎白派的旗幟，又必須和白玉霜的唱腔有所區別。經過她自己認真細緻的分析，發現了自己和白玉霜聲音素質的異同，敢於肯定自己沒有白玉霜嗓音寬亮，底氣沒有白玉霜足，但也不卑不亢，對於自身在“膛音”和發音厚實上挖掘潛力，發揮白玉霜咬字狠、字音準的長處，並使自己的演唱吐字清楚而又打遠。但是她卻不能像白玉霜那樣放開喉嚨唱，那會招致白玉霜吃“戲醋”。她必須悠著勁兒來，使暗勁，要以情感人，不亮嗓子。她嘗試著提著氣唱，既用丹田氣，又不讓聲音完全打出去，而是讓聲音保持不炸不喊，又能送遠，形成另一功勁兒。創立了自身的唱腔。礙於開山師祖，對於她來說，創新真是不易。也可以說她新的唱腔風格是在內外夾攻下逼出來的。
與新鳳霞的姐妹情
姐妹情小白玉霜與新鳳霞，都是上個世紀40年代，在天津評劇舞台上升起的耀眼新星。
小白玉霜出道較早，1937年年僅15歲就在天津代替養母白玉霜挑班並開始走紅，但她在同齡演員中卻從不擺架子，一直關照著比她小七歲的後起之秀新鳳霞。當時新鳳霞家庭較為貧困，剛加入戲班時，雖然從師傅小五珠處學了不少戲，也顯露出藝術天賦，但卻無力購置行頭（戲裝）。而當時戲班是不為女演員準備行頭的，完全得自備。為此新鳳霞終日愁鎖眉尖。小白玉霜就主動把自己的行頭和頭飾借給她用，有很長一段時間，新鳳霞就是穿著小白玉霜的行頭演戲，這在人情淡漠、“同行是冤家”的舊時代，有此義舉也是頗為不易的。
小白玉霜對新鳳霞不僅生活上關心，而且在藝術上也給予了很大幫助。1943年3月，新鳳霞在河東天寶戲院首演白派代表劇目《瀟湘夜雨》，小白玉霜與她並不在一個戲班，唯恐新鳳霞演出不熟練，便專程從南市慶雲戲院趕往河東給新鳳霞把場，使新鳳霞的演出獲得了很大成功。此後，她們還多次一起參加全市性的主演大合作義務戲，小白玉霜總是為新鳳霞配演二路旦角，以此來提攜這位小妹妹，為她成名鋪路。姊妹在共同的藝術生涯中休戚與共，建立了深厚的情誼。
1957年，新鳳霞的愛人吳祖光受到了錯誤處理，並被流放外地改造。新鳳霞被迫搬到了單位去住，單位給她安排了一間陰冷的小屋。後來新鳳霞因居室潮濕患了關節炎，當時新鳳霞屬於監管批判對象，誰也不敢接近她。小白玉霜發現新鳳霞經常在院子裡曬被子，便到她的居室看了看，既震驚又難過，便不顧眾人非議，找到單位領導據理力爭，終於給新鳳霞調換了一處條件較好的住處。
1968年，小白玉霜因遭受“文革”政治風暴摧殘而自殺身亡，新鳳霞聞訊悲痛欲絕，但處於當時情況自身難保，未能給情誼篤厚的姐姐送葬，一直成為新鳳霞的一塊心病。
小白玉霜賣字
1952年，第二屆中國人民赴朝慰問團赴朝鮮戰地慰問，著名評劇演員小白玉霜參加了慰問團。跟評劇團的同志一起乘坐大卡車入朝，冒著美機的騷擾轟炸，到達了中國人民志願軍前線部隊駐地。小白玉霜在志願軍中，不辭勞苦，冒著美機的轟炸、掃射，一會兒在山洞裡為志願軍機關演出，一會兒又在山坡上給戰士們演出，有時，還到伙房給炊事班十幾個同志演出，甚至爬上高山哨所給防空值勤的兩個戰士清唱。指戰員們都非常希望看到她的代表劇目《秦香蓮》，因此，她有時一天早、中、晚連軸轉演出兩三場全本《秦香蓮》。有一天她竟然演出4場。在第四場演出前，有一個短暫的休息時間，演員們吃夜宵。這時小白玉霜的聲帶疲勞至極，幾乎難以發聲，怎么辦？唱不出來，還要演，她也不願意讓別人代替，這是她一面用小茶壺喝著水，一面對後台管理說：“這場，咱們賣字兒吧！”“賣字兒”是怎么回事兒？小白玉霜見領導有點疑慮，笑著對大家解釋：“賣字兒”是評劇界的行話，指的是演員的嗓子突然出現問題時，還照樣演出，但在演唱時，不用拖腔，用吟誦的辦法表現唱詞，而琴師則採用特殊的伴奏手段，烘托演員的吟誦，觀眾聽起來，仍然像演唱一般。啊！原來“賣字兒”是這么回事。小白玉霜還特意談到了英年早逝的評劇名旦愛蓮君的故事，她說愛蓮君不但是著名的表演藝術家，還是個作曲家，有時還能即興在演出中臨時設計新腔新調，比如評劇迷非常喜愛的《八月中秋雁往南飛》這段唱，就是在一次演出中，愛蓮君臨上場之前來了靈感，對她的琴師說：“這場唱把調該一該，你注意兜著點。”琴師和愛蓮君配合得珠聯壁合，一炮打響，這段唱便流傳下來......小白玉霜說，請領導放心，有琴師的巧妙配合，第四場《秦香蓮》我一定能演好。上場之前，小白玉霜又用化妝筆在手心上寫了“賣字”兩個字，為了讓聲帶休息，她沒說話，把手上的字舉給琴師和樂隊同志看。大家心領神會地點頭。果然第四場演出圓滿成功，大家紛紛上前和演員們握手致謝，久久不願離去.....
社會貢獻
小白玉霜藝術傳承
小白玉霜劉萍被稱為小白玉霜的弟子，白派傳人。小白玉霜受迫害致死後，劉萍以受過小白老師指點而作為白派弟子進行培養，而且因為全國白派弟子幾乎接近於零，所以她才能嶄露頭角，成為“新星”。
劉萍的弟子王冠麗是白派表演藝術的第四代傳人，現任中國評劇院白派藝術團團長。
個人作品
她的代表劇目古裝戲有：《朱痕記》、《鬧嚴府》、《杜十娘》、《秦香蓮》、《桃花庵》、《玉堂春》、《臨江驛》、《打狗勸夫》、《勸愛寶》、《珍珠衫》、《紅娘》、《小借年》等。建國初期主演的革命現代戲《兄妹開荒》、《農民淚》、《九尾狐》、《千年冰河開了凍》、《小女婿》、《羅漢錢》等。一九五三年中國評劇團建團後，排了《秦香蓮》一劇，她塑造的秦香蓮形象是她表演藝術走向成熟的標誌。一九五六年《秦香蓮》拍成電影，她獲得金質獎章，蜚聲海內外。六十年代後，塑造了《金沙江畔》中的金秀，《苦菜花》中的母親，《朱痕記》中的趙錦棠，《鬧嚴府》中的嚴蘭貞，《李雙雙》中的李雙雙等。
中國戲曲名家(二)
| 中國的民族戲曲歷史悠久，劇種種類繁多，湧現出的各派藝術家很多很多，了解他們的生平，了解其代表作，更好的了解中國各類戲曲風格。 |
