概況
【作品名稱】踏莎行·春暮【創作年代】北宋
【作者姓名】寇凖
【作品體裁】詞
原文
踏莎行·春暮春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡春梅小。畫堂人靜雨濛濛，屏山半掩余香裊。
密約沉沉，離情杳杳。菱花塵滿慵將照。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。
注釋
⑴闌：殘，盡。⑵紅英：紅花。
⑶屏山：屏風。
⑷杳杳：深遠無邊際。
⑸菱花：鏡子。
⑹銷魂：形容極度傷心。
意譯
春色將盡，鶯聲燕語漸漸不聞，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見著春殘夏初了。濛濛細雨中，一個消瘦的女子靜靜獨立在畫閣外，眼前的屏風半掩著廳堂，惟見縷縷沉香從屏後裊裊散來，更添了幾分幽幽的心事。遙想當年，我們依依惜別時的深情約定啊。如今一別經年，遠方的他依然杳無音訊，可曉得我這份斷腸的思念么。妝奩久未開，菱飾塵灰滿，眼下竟然連照鏡的心都懶了。只是落寞地倚在欄桿上，心下縱萬語千言，卻又向誰人說起？惟有無語凝噎，暗自銷魂罷了。天空灰濛濛的，黯然地銜著綿綿不盡的芳草，一如我的思念。詞牌
【踏莎行】又名《柳長春》《喜朝天》等。雙調五十八字，仄韻。又有《轉調踏莎行》，雙調六十四字或六十六字，仄韻。
格律
（○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻）春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡春梅小。
○●⊙○，○○⊙▲。○○●●○○▲
畫堂人靜雨濛濛，屏山半掩余香裊。
●○○●●○○，⊙○●●○○▲
密約沉沉，離情杳杳。菱花塵滿慵將照。
●●○○，⊙○●▲。○○○●○⊙▲
倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。
●○○●●○○，⊙⊙●●○○▲
作者
作者寇準簡評
宋人胡仔稱寇凖“詩思淒婉，蓋富於情者。”這一評語，用以評析寇準的詞作也是恰當的。這首閨怨詞便體現了上述藝術特色。詞中以細膩有致、沉鬱多情的語言，以寫景起，情由景生，又以寫景結，以景結情，將暮春時節一位閨中思婦懷念久別遠人的孤寂情懷抒寫得委婉動人。全詞情景交融，意境渾然，風格清新，語言曉暢，堪稱閨怨詞中的佳作。這首傷時惜別之作，寫得情思綿綿，淒婉動人。詞中雖然先寫景後寫情，但景中也是寄寓深情的。全詞於字裡行間處處躍動著抒情女主人公對於紅英落盡、芳歇春去的感傷與惋嘆，流露出一種美人遲暮、青春易逝的惆悵之情，讀之令人銷魂。
輯評
◎靳極蒼《唐宋詞百首詳解》：這首詞也是依託之作。倚樓少婦比自己，所望密約者為朝廷。依本傳所載，更以為罷知青州時所作。但無佐證，謹附此意供參考。◎《唐宋詞選注》：《四庫提要》稱寇凖的詩作“含思悽惋，綽有晚唐之致”。“含思悽惋”，亦可用來評他的詞。
◎〖十二少〗
詞寫閨怨，上片全以景物出之，春色闌、鶯聲老、紅英落、青梅小、畫堂靜、雨濛濛、屏山掩、余香裊，字句間次第折進，雖言人靜，然而內心那千絲萬縷的薄哀輕愁，卻如裊裊余香一般淡淡透出，於不知不覺中奪人心緒，迴誦愈久，所感愈深，頗得回味之妙。
◎〖張天寧〗：
春天將要過去了，梅樹枝頭已結出小小的青梅。靜悄無人的廳堂外，細雨濛濛，屏風半掩，香爐中的殘煙裊然飄散。當初立下的約定有如石沉大海，離別之情也已杳然無影。任憑鏡子落滿塵土，無心梳妝。獨倚小樓遠眺，春草漫漫，伸向灰濛濛的天邊，望穿雙眼，仍不見思念的情人。內心的悲苦無言以表，令人失魂落魄。這首詞描寫深居閨房的女子思念遠離情人，沉鬱傷感，情景交融。
賞析
【賞析一】
此為一首閨怨詞。全詞表現了一個閨中女子暮春懷人的幽怨情思。上片開頭三句先以景入，首句總寫，次句耳聞，三句目見。將暮春衰落、淒清的景色鋪陳一番，為後面的傷春情懷做了渲染。接著自室外寫來，由景及人，堂外細雨濛濛，室內靜寂無人，屏風掩住了廳室內的景象，只見未燃盡的沉香，裊裊地從屏後散出。此處以“余煙裊裊”來襯托畫堂之靜，含蓄地表達了女主人公對遠人的渺茫期待。過片寫到女子不由回憶到當年惜別時彼此的私下約定，可此時離人依然杳無音信，自己的妝匣許久未曾打開，上邊已滿落了灰塵。這三句直貫而下，層層鋪染，感情逐句加深，將女子長久以來愁苦寂寞，卻始終情真不渝的心愫，表達得極為沉摯凝練。結拍寫女主人公心情極度難過，倚樓遠望，魂銷腸斷，只見到暗淡的長空，連綿的芳草，卻始終翹盼不到心中的他的身影。末句以景收篇，直寫得情思綿延，餘韻無窮。全詞語言曉暢，格調淒婉，實為閨怨詞中佳作。
【賞析二】
這闋踏莎行題為“春暮”，寫的是閨中女子在“春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小”的時節盼望離人的情景。相傳是寇準罷知青州時的依託之作。以美人比自己，以所望密約的人比朝廷，不妨聊備一說。寇萊公的詞，文字並不如溫小山那么豐瞻華美，用辭也並不如辛棄疾那般句句掉書包，但是全篇讀來，就會有一種清雅脫俗的感覺，此篇也是一樣，上片寫景，下片寫情，詞句簡單明白。
開篇“春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小”已是名句，漸次繪出一幅暮春風物，鶯兒聲老，紅英落盡後，梅樹上也結出了小小的青色果子。由所聞到所見，在在寫出一片清幽。
與一般寫暮春景色的作品不同，此篇並沒有在一開始就極力渲染悲傷的氛圍，這幾句猶如畫卷將展，雖然只是開頭，已見佳妙。
“畫堂人靜雨濛濛，屏山半掩余香裊”，細雨迷濛中，畫堂里的景色已看的不很清楚了，屏風的掩映下，只能看到未燃盡的檀香，余煙裊裊。前三句說的是景色的靜，現下說的，便是室內的靜了。
此時，這幅“暮春圖”也展開一半。上片句句寫景，既不顯得滿懷悽愴也沒有顯得賞心悅目，仔細玩味，只能看的出一個“靜”字。也許寇準是想在上片營造出一個無比靜謐的環境，而更能顯出下片起伏不定的情感吧，因而在上片結句處以裊裊的余香，引出閨中美人的思緒。
“密約沉沉，離情杳杳。菱花塵滿慵將照”，曾經互訴衷腸，暗約佳期，到此時，一切都如石沉大海；別後的相思之情，又向誰訴說呢？菱花鏡很久沒有打開照過，已經積滿了灰塵。既然離人未歸，又為誰梳妝？為誰打扮？
這三句連貫直下，把她為情所苦，卻決不負情的心情，描繪的入木三分。這種句句加深，層層加重的復疊手法，將閨中女子的情感說的更為深摯。這三句中，最出色的便是“菱花塵滿慵將照”。女為悅己者容，易安不是也也說過“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭”么？
“倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草”，在這種無邊的離愁別緒里，獨倚危樓，魂為之銷。放眼望去，除了長空暗淡，芳草連綿，什麼也看不到。那個她等著盼著的人，卻連蹤跡也不見啊。
自古美人如名將，人間不許見白頭。就在這無邊的等待里，老去了年華，更將一片深情漸漸消磨。結句在這美人遲暮的感慨里，也許正是寇凖的本來心意。
通覽全詞，清新流暢。上片寫景，幾可入畫；下片抒情，雖然寫的是兒女情長，卻不流於旖旎，話語暢曉明白，更值得讚賞。
