《秀才與劊子手》

基本信息

• 中文名稱：《秀才與劊子手》【話劇】
• 主創人員：導演：郭曉男 製作人：李勝英 編劇：黃維若
• 首演地：上海話劇藝術中心藝術劇院
• 榮譽：紀念中國話劇誕辰100周年暨第五屆全國話劇優秀劇目展演”，並獲得一等獎。2004-2005年度“國家

簡介

《秀才與劊子手》

《秀才與劊子手》是上海話劇舞台上的一部作品。2006年10月20日，作為紀念藝術大師黃佐臨誕辰百年系列演出劇目之一在上海話劇藝術中心藝術劇院首演。該劇由中央戲劇學院戲劇文學系教授、博士生導師黃維若編劇，並由上海話劇藝術中心著名製作人李勝英製作，著名導演郭曉男執導。該劇主演之一，“秀才”的飾演者——榮獲第22屆梅花獎的上海青年演員郝平，憑藉在這部作品中的出色表現，摘得本屆白玉蘭戲劇表演藝術獎主角獎榜首；而飾演快刀娘子梔子花的青年演員王一楠也憑此角色獲得配角獎。《秀才與劊子手》是一出帶有怪誕色彩的黑色喜劇，以帶有喜劇色彩的正劇形式，反映了封建科舉制度和酷刑毒害下小人物的無奈和抗爭，揭示了封建社會對“秀才”和“劊子手”這兩個社會角色的人格扭曲，以及他們在面臨社會大變革後的尷尬境遇，是一部反封建的話劇力作。

故事梗概

《秀才與劊子手》

1905年的秀才徐聖喻，雖說困頓科埸十數載，家徒四壁，孤身一人，卻越考越來勁，沉醉痴迷其間。住在街對面的劊子手馬快刀，殺得一手好頭，視斬人剮人為精妙無比的事業。徐秀才對馬快刀避之如鬼，君子遠皰廚，況劊子手乎？馬快刀對徐秀才卻崇仰備至，因為徐秀才渾身上下從骨肉到筋絡都長得健悍而精彩，所以常來接近他。這一日馬快刀正央徐秀才寫信，卻傳來了朝廷廢除剮絞等死刑方式，並停止科舉的訊息。兩人如遭雷殛，感到世界迎面崩坍。醉哭一番後，馬快刀深覺不能剮人腰斬，只能砍頭，如切羅卜，了無意趣，便辭了工。可又渾身不自在。其妻梔子花知之甚深，勸他開了肉鋪，只盼能在刀與肉之間找到些微快樂。不料馬快刀割肉竟妙境無窮，成了本地一大景觀，十分紅火。而徐秀才好不容易當了私塾先生，卻被東家盤剝折辱，憤怒而歸。在東家激怒及馬快刀誠邀之下，走投無路的徐秀才做了肉鋪夥計。雖說是無奈，卻有了真正的生活感受，與年青寡婦也有了情感波瀾，聽馬快刀說割肉的訣竅，也頓悟了文章學問的至理。他與馬快刀成了至交。後來成了割肉的好手，馬快刀也配了眼鏡子，能看唱本了……

背景資料

黑色喜劇與人偶同台

《秀才與劊子手》

編劇表達了一種黑色幽默的意境。劇中所有的人物，包括木偶扮演的人物，他們從來不覺得自己可笑，從來不覺得自己怪異，從來不覺得自己做得不對，他們真誠地相信生活就是這樣。從這種真誠背後，卻讓人讀出了難以言說的辛酸與苦澀。他們真誠地面對每一件事，如徐秀才真誠地考試、馬快刀真誠地剮人，他們沉浸在自己的世界裡，他們的注意力高度集中在自己鍾情的一件事上，使得他們以自己的尺度去衡量外在的一切，這同時也使得他們的行為產生了一定程度的怪異和荒誕。為了合理性地表現這樣的怪異和荒誕，《秀才與劊子手》採用了人偶同台的表演方式，除了徐秀才、馬快刀及馬妻梔子花三個主要角色外，其餘角色皆由“偶人”演出。戲中的“偶人”並非傳統意義上的木偶，而是由演員穿上特製的矽膠服裝、戴上特製的面具，利用不同面具的轉換來表演各種不同的人物，以期通過真人、偶人兩種完全不同門類的演員的混合在間離觀眾的幻覺認同外，增加戲劇的舞台表現力。

著名導演郭曉男在表現人偶同台的過程中，採用了話劇與戲曲相結合的方式，使演出成為了多門類的藝術混合體，這些偶人能歌善舞，使《秀》劇在話劇領域中最大程度地展現了歌舞藝術、面具藝術以及戲曲藝術，體現了“質樸里的誇張”。這種“質樸里的誇張”很好地體現在了著名舞美設計師黃楷夫設計的舞台背景上。用厚海綿加以特殊工藝製作的立體軟浮雕布景從舞台上緩升緩降，配以幽暗的換景光，構成了一組具有間離效果的奇妙圖景。

曾執導過都市新淮劇《金龍與蜉蝣》、全本崑劇《牡丹亭》的著名導演郭曉男熱情地向上海話劇藝術中心製作人李勝英推薦了五個劇本，李勝英在通讀了五個劇本後，獨獨相中了《秀才與劊子手》一個劇本。《秀才與劊子手》是編劇黃維若雪藏了多年的劇本，特點十分鮮明，並且排演難度很大，始終沒有劇團敢動念頭排演此劇。然而李勝英憑著多年的製作人經驗，慧眼識珠，迅速同作者黃維若取得了聯繫，向他購買了演出著作權，隨即又力薦該劇參加國家舞台藝術精品工程劇本獎的評選……劇本

《秀才與劊子手》

獲獎後，為了在二度創作上進一步向舞台藝術精品衝刺，製作人搭建了一個強強聯手的主創班底，郭曉男無容置疑地成為該劇非它莫屬的當然導演；而為上海話劇藝術中心設計過《商鞅》、《正紅旗下》、《好爹好娘》等優秀劇目的著名舞美設計家黃楷夫(黃海威)成為該劇的布景、面具及偶人設計；來自浙江省歌舞劇院的優秀作曲家翁持更經導演推薦，成為該劇的作曲；上海話劇藝術中心最年輕的國家一級服裝設計胡曉輝擔任該劇服裝設計，她為《商鞅》一劇設計的服裝給觀眾留下了深刻的印象。“梅花獎”獲得者郝平與實力派演員田蕤與王一楠在劇中分別飾演秀才徐聖喻、劊子手馬快刀與其妻梔子花，話劇藝術中心青年新秀楊健平、蔣雪、王衡、劉曉靚、胡薇薇、董蓉蓉、聞小煒、黃晨將在劇中飾演偶人歌隊。首演結束後，編劇通過一條長長的簡訊，向李勝英表達了他的感激之情，感激上海話劇藝術中心將劇本如此書面和特殊的表達完美地梳理在舞台上，同時也表達了對上海話劇藝術中心製作人制的認可，只有在這么好的機制下，海納百川的上海藝術理想才能實現，這部在很多人看來“沒法排”的話劇，才能被呈現在舞台上，給觀眾帶來如此美妙的藝術享受。

主創人員

製作人李勝英是上海話劇藝術中心—青話製作體製作人，國家一級編劇。畢業於上海戲劇學院戲劇文學系。中國戲劇文學學會理事、上海戲劇家協會理事。曾製作話劇《歌星與猩猩》、《藝術》、《卡布其諾的鹹味》、《秀才與劊子手》、《生死之吻》、《正紅旗下》、《長恨歌》、《金鎖記》、等三十餘部。編劇的劇目有：話劇《人與鼠》、《徐虎》、《好爹好娘》、《生死之吻》；電視連續劇《鐵血男兒》；電影《我理解你》等。編劇作品獲得了上海新劇目展演優秀劇目獎、寶鋼高雅藝術劇本獎、國家廣電總局廣播連續劇二等獎、第三屆中國戲劇文學獎金獎、第十一屆中國人口文化獎金獎、中宣部第九屆“五個一工程”獎等多項大獎。

編劇黃維若

編劇黃維若是中央戲劇學院戲劇教授，博士生導師。1982年畢業於中央戲劇學院戲劇文學系本科，同年考取中央戲劇學院戲文系研究生，師從祝肇年先生攻讀中國古典戲曲史論碩士學位，之後留校任教。1990年至1993年赴聯邦德國，任拜羅伊特大學世界文化研究中心和美因茲大學戲劇學系客座研究員，在費歇爾里希特教授的課題小組中從事戲劇符號學研究。主要作品有：歌劇《楚霸王》(聯合編劇，1994年上海歌劇舞劇院上演)、《蒼原》(聯合編劇，1995年遼寧歌劇院上演，獲2000年中國藝術節優秀劇目獎)、《滄海》(聯合編劇，1999年遼寧歌劇院上演)、《我心飛翔》(聯合編劇，解放軍總政歌劇院演出)；話劇《眉尺間》(聯合編劇，1999年《劇海》第一期)、《思凡之後》(《新劇本》，2002年第三期)、《秦始皇》(聯合編劇)。影視作品：三十六集電視劇《新孟麗君》，三十集電視劇《阿郎在北京》，四十二集電視劇《徽州商人》。電影《人命關天》(獲2002年華表獎提名)、《生死極限》。

郭曉男

導演郭曉男被認為是執導這部戲的不二人選，也正是他向製作人李勝英推薦了這部作品。郭曉男畢業於上海戲劇學院導演系，九十年代初旅居日本神戶。現任職於上海話劇藝術中心，國家一級導演，導演作品多次榮獲國家級大獎。從二十世紀八十年代後期開始，先後導演了三十餘部舞台劇，涉及話劇、歌劇、戲曲、音樂劇等，所選劇本富有深刻人文意義和創新精神，導演風格凝重洗鍊，舞台手段豐富多變，注重中國傳統藝術和現代審美的統一，形成嶄新的格局，對當代戲劇界產生了廣泛而深刻的影響，是個性鮮明的中國當代著名導演藝術家之一。
布景、面具及偶人設計黃楷夫(黃海威)1988年畢業於北京中央戲劇學院舞台美術系；1994年畢業於法國斯特拉斯堡國立高等戲劇學校，現任教於中央戲劇學院舞台美術系。主要作品有：為美國

黃楷夫

紐約希臘劇團和中國京劇院合作演出希臘悲劇《巴凱·BACHAE》作布景及面具設計；與人合作為義大利佛羅倫斯歌劇院設計歌劇《圖蘭朵》的布景及面具和道具；擔任布景和道具設計的還有:話劇《商鞅》、歌劇《圖蘭多》、話劇《古玩》、崑曲《牡丹亭》、現代京劇《駱駝祥子》、大型連台本戲《宰相劉羅鍋》、話劇《正紅旗下》等。在舞台設計創作的專業領域裡，黃楷夫有不少大膽的、有開創性的建樹，近十年里的藝術創造活動蜚聲國內外，受到文學藝術界以及專業界和廣大觀眾的廣泛關注和讚譽，取得了令人鼓舞的成就。

演員介紹

郝平飾秀才

郝平飾秀才飾徐聖喻

第二十二屆中國戲劇“梅花獎”獲得者。上海話劇藝術中心演員。1993年畢業於上海戲劇學院表演系。主要話劇作品有：《萬尼亞舅舅》、《薩姆雷特》、《正紅旗下》、《商鞅》、《陳毅市長》、《天堂隔壁是瘋人院》、《藝術》、《好爹好娘》、《誰主沉浮》、《在床上》、《歡樂復活節》、《活性炭》等。2001年在《正紅旗下》飾演“博勝之”榮獲第十三屆上海白玉蘭表演藝術獎配角獎與第六屆佐臨表演藝術獎。之後，又在法國喜劇《藝術》中憑飾演老好人“伊萬”的精彩表演獲得了第22屆中國戲劇“梅花獎”及上海話劇藝術中心2004年度“最受觀眾喜愛的演員獎”。2006年榮獲上海十大文化新人。

田蕤飾馬快刀

上海話劇藝術中心演員。2002年畢業於上海戲劇學院表演系。2003-2005年在上海戲劇學院表演系任教。主要作品有，話劇《家》、《羅生門》、《安娜•克里斯蒂》、《貴婦還鄉》、《地質師》、《花木蘭》、《牛虻》、《誰拔了我的氣門芯》、《人模狗樣》、《4：48精神崩潰》；音樂劇《狂雪》

田蕤飾馬快刀

等。在上海戲劇學院任教期間，導演的話劇作品有《搭積木》、《女士遊戲》、《羅生門》、《龍鬚溝》、《駱駝祥子》、《禪師與營妓》、《人生》、《母親的節日》、《傍晚發生的小事》、《撲克牌》等。曾於1999年參加中、日、韓三國青年戲劇家表演工作坊，2000年參加聯合國教科文組織戲劇中心於羅馬尼亞舉辦的“斯坦尼斯拉夫斯基表演教學與表演理論”學術研討會，2002年參加小亞細亞戲劇節赴日本、韓國演出劇目《花木蘭》，2004年參加聯合國戲劇中心舉辦的“布萊希特戲劇特徵”學術研討會。2005年參加埃及舉辦的小劇場戲劇節，演出《人模狗樣》。

王一楠飾桅子花

上海話劇藝術中心演員。1999年畢業於上海戲劇學院表演系。主要話劇作品有：《我和春天有個約會》、《家》、《女兒泉》、《謝謝一家門》、《和我前妻談戀愛》等。主要影視作品有：《天地》、《居委會主任》、《人生有緣》、《其實不想走》、《天上掉下了林妹妹》等。　

宋憶寧飾梔子花

國家一級演員。上海話劇藝術中心演員。上海戲劇家協會會員。1982年畢業於上海戲劇學院表演系。主要話劇作品有：《偽君子》、《商鞅》、《蝴蝶是自由的》、《正紅旗下》、《女人的最後一天》、《骯髒的手》、《紅星照耀中國》等。曾獲“中國話劇金獅獎”表演獎、上海戲劇“白玉蘭獎”、第三屆“佐臨話劇藝術獎”及2005年首屆“佐臨話劇藝術大獎”。

獲獎情況

2006年10月20日，作為紀念藝術大師黃佐臨誕辰百年系列演出劇目之一在上海話劇藝術中心藝術劇院首演。2006年12月，應邀參加越南第二屆國際實驗戲劇節展演。2007年4月，該劇入選由中宣部、文化部、國家廣電總局、中國文聯、北京市人民政府共同舉辦的“紀念中國話劇誕辰100周年暨第五屆全國話劇優秀劇目展演”，並獲得一等獎。

評價

偶人

作為一出原創的黑色喜劇，《秀才與劊子手》以其獨特的舞台呈現，贏得了觀眾與專家的一致認可。專家指出，《秀才與劊子手》是近年來話劇舞台上難得看到的一台好看、好玩、幽默深刻的戲，但並不僅於此。評論家翁思再說:“這個戲雅俗共賞，整體往雅的方面靠，在好玩的當中，顯示出與眾不同的藝術品位。前不久，我在北京參加文代會時碰到戲劇理論家童道明，他在對比北京、上海兩地的戲劇創作後指出，今年南北劇壇各有一大收穫，北京是李六乙導演的《北京人》，上海就是郭曉男導演的《秀才與劊子手》。”
劇本帶有怪誕色彩的黑色喜劇風格與偶人、面具的獨特運用，是《秀才與劊子手》的兩大看點。上海市藝術創作中心主任、戲劇評論家毛時安認為《秀才與劊子手》是近年話劇舞台上不可多得的風格獨特、富於想像的作品，表演、造型、音樂等各種傳統戲曲元素的加入，產生了令人驚訝的喜劇效果。原上海戲劇院院長榮廣潤認為該劇形式感很強，怪誕樣式的突出，喜劇效果很強烈。中國作協副主席、上海市作協主席王安憶認為，劇中偶人的運用“簡直有《詩經》的意境。要是沒底氣，是可動用多媒體的，可唯有此，才是這故事的本義。”上海戲劇學院導演系主任李建平教授認為導演郭曉男在非常放鬆的創作心態中運用一些看似無心的神來之筆，從開始就運用偶人和觀眾建立了一種可以無限擴張的舞台假定性原則。

該劇在內容與形式上的創新成為研討會關注的另一個焦點。原中國劇協黨組書記、戲劇理論家齊致翔專程從北京趕來，他高度評價了該劇的藝術創新，認為導演郭曉男把斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特與梅蘭芳三大戲劇體系的表現手法融合在一起，弘揚了戲劇大師黃佐臨的寫意戲劇觀。與此同時，他強調這個戲中有很多新的東西，如傀儡、面具的用法就很新鮮，傀儡規定了這個戲的演出形式，而郭曉男的成就在於:意在間離，走出間離，穿透間離。這是對布萊希特的發展與創新。在談到這個戲對中國戲曲表現手法的借鑑，齊致翔高度評價這個戲:“話劇的外形，戲曲的核心；話劇的本質，戲曲的形態。”

《秀才與劊子手》的實驗創新備受國外演出商的青睞。12月中旬該劇應邀將赴河內參加越南國際實驗戲劇節，明年6月，該劇將赴馬德里參加西班牙戲劇節。此外，德黑蘭藝術節、聖彼得堡藝術節等國外藝術節演出商正在與劇組商洽演出事宜。