《非常麻將》:《非常麻將》是人藝新銳導演李六乙自編自導的小劇場話劇，它講 -百科知識中文網

簡介

《非常麻將》是人藝新銳導演李六乙自編自導的小劇場話劇，它講述了一個發生在麻將桌上的故事：因麻將而結拜的 “竹林四閒”，準備舉行最後的麻局，然後金盆洗手，退出麻壇。然而，在最後的麻局上，四閒中的老二卻遲遲未到。

等待中三人開始了一場勾心鬥角，爾虞我詐的爭鬥。

面對去年話劇舞台上興起的經典重排熱，導演李六乙說：“經典只能傳達先賢的思想。只有原創，才能表現自己的思想，時代的聲音。”對於小劇場話劇在新世紀何去何從，馮遠征認為，小劇場話劇進入中國就被異化了，現在在人們心目中， “小劇場”就是又唱又鬧，又哭又笑---那不叫“小劇場”，充其量是放大了的行為藝術。何冰認為，小劇場的表演狀態和大劇場迥異。

《非常麻將》將採用全新的分賬制運作模式，三位演員只有在全劇收回投入之後才有報酬。這種在電影製作發行上屢試不爽的製作方式能否在話劇運作上取得成功，就要看三位男主人公麻將打得怎么樣了！

劇照

話劇《非常麻將》導演的話

關於麻將

麻將是一種娛樂，一種親情，一種友誼。

麻將是一種災難，一種恐懼，一種死亡。

麻將是一種智慧，一種歷史，一種文化。

非常麻將只是一個載體，一種裝腔作勢的充滿了腐朽意味的生活歷史真實的表述。它更是一個真實的假使——“三缺一”。

三個人努力在為一系列假設的真實神魂顛倒；努力在虛假的真實中掩飾窺探；努力在為自己精心製造的真實傾情尋覓。真實是虛無的，存在可能只是一個影。影的魅力，影的無限將給生與死平添殘酷的美。歷史的批判，批判的現實。蘊涵著深深的關愛；明天，明天一定更美好。無論是一個希望，一個影，還是一種真實。明天肯定存在。（李六乙）

被法國人稱作“20年來中國最好的劇本”

本報訊（記者天藍）近日，由人藝導演李六乙執導的《非常麻將》再次回到了人藝實驗劇場。而今日，它將在這裡度過演出滿50場的紀念日。

《非常麻將》是李六乙先鋒戲劇的代表作。故事很簡單：4個每夜聚首在老大家中打麻將的男人，商定再打最後一夜，次日永別麻壇各奔東西。劇中只有3個男人，他們焦灼等待著老二如約前來參加“為了告別的聚會”。

百無聊賴之中，三個男人各自講述了一段與老二相關的故事，但是，謊言最終被漸漸流逝的時間戳穿：他們可能共同謀殺了老二……

2000年3月，《非常麻將》一亮相北京人藝即引發強烈反響，連演32場；隨後兩次遠赴日本演出，譯成法文之後更是被法國戲劇界稱作“20年來中國最好的劇本”。

眾說紛紜《非常麻將》

李六乙的小劇場戲劇《非常麻將》正在9個劇場中的TNT小劇場上演。一個新劇場的落成，一部有爭議的先鋒戲劇引起了理論家、演員、主持人的廣泛興趣。外國文學、戲劇專家童道明先生說：《非常麻將》是李六乙第二個小劇場話劇，第一個是《雨過天晴》，記得兩年前，我們為他那個戲開了一個座談會，參加座談會的十幾個人都試圖從自己的立場來理解他那個戲，結果我們十幾個人就沒有一個人講的是一樣的。這就說明了李六乙的戲具有現代戲劇的品格，那就是多義性。《非常麻將》我們也不用去尋找一個共同的答案。對於這個戲，最重要的不是去想劇中人怎樣去殺“老二”，而是去想人怎么樣給自己戴了一個面具，他把謊言給了我們，突然間，他要把自己的面具摘下來的時候，對他們自己的內心，對我們觀眾，是很大的震動。李六乙考慮的是現代生活的衝突，同樣也是現代戲劇的衝突。現代生活的衝突實際上就是人本來面目和假面之間的衝突，因為這種生活環境的壓迫就使得人不得不戴上假面，因為他沒有面具就不能生活。關鍵是在戲中經常重複的一句話，“明天我們該怎么辦？” 體育節目主持人黃健翔說：看完這個戲之後，我覺得挺有意思。我一直有這么個想法，在這個時代，除了足球以外，只有麻將能將4個男人聚在一起待上一夜。

從我工作的角度來說，我特別佩服三位演員表演的功力，不用任何的擴音設備，在這樣的小劇場裡演了一個半小時，他們每個人的吐字發音，音調的抑揚起伏，都能讓每個觀眾聽得非常清楚，把觀眾帶到這個戲裡面。而面對觀眾、面對螢幕是我的一個弱項，沒有任何的訓練和指導，沒有人去給我們包裝，沒有人教我們舉手投足該怎么做，全憑自己，所以我是非常討厭出鏡頭的這種工作。今天看了之後有這種感覺，特別羨慕最後謝幕時的掌聲，很希望電視在新的時代發明一種新的設備，當我說一場球的時候，我能聽到觀眾熱烈的掌聲。演員劉威說：我真的是很佩服幾位演員，我也在舞台上折騰過，聲嘶力竭、筋疲力盡、黔驢技窮，最後是彈盡糧絕。每天都要去變著招、換著樣，去吸引觀眾，真是很不容易的一件事情。其次，李六乙這個劇本寫得很好，但是我覺得李六乙來寫這個劇本對編劇界來講是一個悲哀，他是一個非常優秀的導演，為什麼我們很多編劇不去寫話劇劇本，而去寫電視劇劇本，就是因為電視劇賺錢。但是電視劇劇本問題很多，剩下的部門都跟著走，結果造成現在電視劇粗製濫造的局面，話劇還能夠有些新鮮的血液在裡面，確實是靠著些同仁們，我恬不知恥地稱他們是同仁，其實我配不上是同仁。我是在巴吉他們，其實我的願望是去演一個很好的話劇。（佳潔）

《非常麻將》的非常
看完一齣戲後，觀眾把不同的感覺說出來，同導演、演員做真誠的交流，這是近期小劇場話劇演出結束後的時尚做法。這不，由李六乙編導的話劇《非常麻將》又一次在演出結束後把觀眾留了下來。與以往不同的是《非常麻將》在演過的11 場中，每一場都請一位劇組以外的特殊嘉賓與觀眾交流。到昨天為止，劇作家過士行、導演林兆華、沈好放、戲劇評論家童道明、演員濮存昕和主持人白岩松等均成為戲后座談的嘉賓。導演李六乙告訴記者：“這樣做並非是宣傳噱頭，而是我們想真實地聽聽觀眾的想法。”

話劇《非常麻將》描寫三個酷愛麻將的男人在金盆洗手的最後一桌牌開始前，等待另一個牌友到來時對麻將生活的反思和對將來人生的“遙望”。有意思的是該戲雖然一連11場出現爆滿，但觀眾對於戲本身則各有各的感覺。記者於前天來到人藝小劇場，當該劇落幕的掌聲結束後，有近半數的觀眾留了下來，而劇組也請出了話劇著名導演林兆華與觀眾一同交流。

林兆華並沒有一開始就闡述自己看戲後的觀點，他認為：“觀眾對一齣戲的理解不應該受評論家的影響。如果觀眾的感受受到評論家的影響，那么這齣戲一定是一個糟糕的戲。”於是，現場觀眾開始對該劇發表自己的見解。由於該劇是不同於以往觀眾觀念中的戲劇，所以現場發表的見解也是千奇百怪。一位女觀眾認為：“該劇讓我感到迷茫，一時找不到方向。”而另一位已經戒掉麻癮的男觀眾則認為：“該劇把麻將與人生巧妙地結合，使我又想回到麻桌。”也有觀眾看完該劇雖被劇中的懸念所吸引但卻表示“沒看懂”，而另一位觀眾則慷慨激昂地指責該劇“像三個小品，用80元買票看這齣無聊的戲虧了。”

面對觀眾不同的理解，導演李六乙在闡述自己的創作過程後認為：“這是我想要達到的目的。過去人們對話劇的理解只是在看戲後得到一個故事，一個結論，這是我們過去的傳統觀念所至。而我認為戲劇的作用不僅在於此，而是一齣戲讓觀眾可以有不同的感受和刺激。因為觀眾是不同的，他們的生活經歷不同，對問題的看法也不同，他們在看一齣戲時的反應也不會相同，而對這齣戲的不同理解也是正常的。導演和演員也是在這不同的回應中得到啟發。”林兆華則認為：“該劇令人興奮，這種打破傳統戲劇觀念有思考的戲應該多一點，而現在北京這樣的戲劇太少了。”

自孟京輝執導的《戀愛的犀牛》第一次進行戲後對話以來，對話成了實驗話劇演出中較為精彩的“戲外戲”。到了今天《非常麻將》的觀眾與導演的交流時，觀眾與主創人員的座談已經不再是提問回答的形式，而是觀眾自我感受直截了當的表述，甚至爭論，這種現象大概就是戲劇新觀念給觀眾帶來的審美變化。