《當代英雄》作品簡介
《當代英雄》作者簡介
萊蒙托夫內容分析
小說《當代英雄》由《貝拉》、《馬克西姆•馬克西梅奇》、《塔曼》、《梅麗公爵小姐》、和《宿命論者》五個獨立成篇的故事組成。五個故事又由一個總的故事講述人（作者）的回憶凝結成一個整體，以作者的遊蹤為線索：作者從同路人馬克西姆•馬克西梅奇口中聽到的第一個故事《貝拉》，隨後在客棧中他親身經歷的第二個故事《馬克西姆•馬克西梅奇》，這個故事快結束時，他得到了“畢巧林記事簿”，裡面記著第三、四、五個故事，即《塔曼》、《梅麗公爵小姐》、《宿命論者》。他給“記事簿”加了個序，把它獻給讀者。如果打破這一閱讀序列不難發現：幾個故事都在以不同的手法，從不同的側面，塑造著同一個人——當代英雄畢巧林。作家不以主人公的生平為序而是將五個故事作了巧妙的安排，小說中迷津般的結構網路和情節是：彼得堡青年軍官畢巧林奉命前往高加索作戰部隊，途中滯留海濱小城塔曼，投宿在一所不大的、緊緊坐落在海邊的茅草房子裡。夜間畢巧林發現一個叫楊珂的走私販子在海上偷運貨物，接應他的是房東家的一位年輕美麗姑娘和約十四歲的盲男孩。第二天，畢巧林追問這件事並揚言要告發他們。夜色降臨，含情脈脈的姑娘邀請畢巧林夜裡到海邊約會。畢巧林赴約，跟著姑娘上了一艘小船。在海上姑娘巧妙地卸掉了畢巧林身上的手槍，並企圖淹死他。經過一番鬥智鬥勇的驚險較量，畢巧林終於脫險。畢巧林為無端攪亂了走私者寧靜的生活、自己險些喪命而懊喪不已。畢巧林在作戰部隊受傷後到基斯洛伏茨克療養，在這裡他遇見分隊的腿部受傷士官生格魯什尼茨基。
《當代英雄》當畢巧林孤獨地返回駐地，得知維拉已經離開，他像瘋了似地跳上馬沖了出去，狠狠地鞭打那匹疲憊的馬，他多么想能與自己最珍愛的人敘別，哪怕只有一分鐘。坐騎因勞累過度而中途倒斃，畢巧林倒在濡濕的草地上，像小孩似地哭起來。畢巧林因參與決鬥而被貶到邊塞。在一次婚禮上他與當地王爺的女兒貝拉邂逅，並深深愛上了這位16歲的美麗少女。畢巧林設計將貝拉搶到手，但她的單純無知同貴夫人的賣弄風騷一樣令他厭倦。四個月後，畢巧林對貝拉更加冷淡。後來，貝拉在塞外散心時，被一直傾心於她的當地人卡茲比契刺傷，兩天后死去。要塞司令出於禮貌安慰畢巧林，不料畢巧林抬頭髮出令人毛骨悚然的笑聲。不久，畢巧林調至喬治亞，而後又返回彼得堡，接著又去波斯，後在歸國途中死去。
畢巧林是俄國文學“多餘人”畫廊中又一幅出色的畫像，被認為是十九世紀前半期俄羅斯文學中最聰明、最博學的主人公。他思想深遠，視野開闊，思維敏捷，比周圍的人都要高出一頭，無愧為時代的英雄。作品對這位非常複雜、充滿矛盾的主人公的譴責中交織著惋惜，批判中流露出同情。小說構思巧妙，圓形的敘事結構獨具匠心。小說語言自然流暢，小說對富有詩意的地方作了最富詩意，同時又是最正確的描寫，使語言大師契訶夫為之傾倒。小說以深刻的心理描寫見長，開拓了俄國社會心理小說的領域。文學泰斗列夫•托爾斯泰不無感慨地說“假若萊蒙托夫尚在，那我和陀思妥耶夫斯基也就顯得多餘了”。別林斯基說，《當代英雄》是屬於純正藝術才具有的那樣一種現象：作為文學的新鮮事會令人注目和欣賞的同時，變成了一筆雄厚的文學資金，隨著時日的推移而利息越來越多。
作品評價
《當代英雄》從小說的情節發展來看，主要是描寫畢巧林作為受過很好的教育的貴族闊少，厭棄貴族社會的生活，踏上屬於自己的征途，隨後於途中死去的事件。作者對主人公畢巧林生活經歷的描述，沒有按著情節發展的順序逐層展開，而是採用本末倒置的寫法，把表現畢巧林生命最後階段的兩次經歷的《貝拉》和《馬克西姆•馬克西米奇》置於全書之冠。《塔滿》和《瑪麗公主》本來發生的時間在前，卻放在後部。
表面看來，似乎給人雜亂之感，但仔細體味，卻感到互為表里，相映成趣。《貝拉》和《馬克西姆•馬克西米奇》是通過馬克西姆講述的故事和他同好友畢巧林邂逅的見聞，以客觀敘述和靜觀默察的方式，介紹了畢巧林的外貌特徵及其冒險行動，但這還只局限於從外部來雕刻主人公的形象。而總題為《畢巧林日記》的三篇故事，是以日記的形式，通過娓娓而談的自述，傾心倒腹的獨白，著力揭示出畢巧林人格分裂的心理狀態。這種奇譎而不可思議的藝術構思，不僅體現出結構的反常與奇特，而且為表現主人公的“深刻的天性和可憐的行動之間的矛盾”提供了服務。
這五篇故事人稱形式不一，敘述手法也很多樣，各自成章的故事環環相扣，構成了完整統一的有機體。深刻表現出了小說主人公畢巧林的統一性及其性格發展的內在必然性。小說即曲折有致，又扣緊主題，突出重點，做到了從不同的側面與角度，將畢巧林這個“既非孔雀，又非烏鴉”的典型形象貫穿看似散亂的全章，並深刻地呈現在讀者眼前。
《當代英雄》是俄羅斯文學中的第一部心理小說，也是最優秀的心理小說之一。作者通過畢巧林這一貫穿全篇的人物形象對社會的態度揭示出他的個性以及社會的現狀。可以說，畢巧林使看似散亂的故事變得條理清晰化。形散神聚的結構對畢巧林形象的塑造又起到極為重要和關鍵的作用。
《當代英雄》是經典巨作，因為真正的經典不僅有深邃而讓人從不同視角去品味的思想，而且有獨具匠心的結構，令人嘆為觀止的形式。畢巧林對貝拉的愛是真誠純潔的，但他對梅麗公主的勾引追求掩蓋了自己內心的純潔，這種強烈的矛盾給讀者以震撼和衝擊。
但作者又意識到，單純以日記形式固然有利於縱橫捭闔地表現人物的心理氣質和狀態，可是卻不能做到表里相襯，使人物從外貌到內心都給讀者明確的印象，因而他又在《馬克西姆•馬克西米奇》中重點描寫了皮卻林其人，並突出地表現了他因缺乏生活的目的，玩世不恭，我行我素而帶來的精神和肉體的創傷。至於《貝拉》，作者又是為了突出皮卻林極端個人主義的本質，表現他如何地恣意妄為、踐踏殘害他的“獵取物”的人格、蔑視其人生權利和幸福的卑劣行為。作者將此篇置於首位，目的在於通過這樣的典型事件，來客觀地反映皮卻林的精神空虛、冷漠無情、我行我素、玩世不恭的思想性格。它與《皮卻林日記》互為表里，遙相對應，從主觀和客觀兩個方面完成了皮卻林形象的創造。另外，這種本末倒置的情節安排，也反襯了皮卻林精神分裂、變態的複雜個性。
《當代英雄》總之，這五篇故事人稱形式不一，敘述手法多樣，但由於作者緊緊地抓住了小說主人公的統一性及其性格發展的內在必然性，使這些各自成章的故事環環相扣，互為印證，猶如日月合壁，五星聯珠，構成了完整統一的有機體。既顯得山重水複，曲折有致，又扣緊主題，重點突出，從不同的側面與角度，把皮卻林這個“既非孔雀，又非烏鴉”的典型形象，深刻地展現在讀者眼前。這樣的構思獨出心裁，嚴密無懈，使人覺得“這兒的一切，增一分嫌多，減一分嫌少，真是恰如其分，寫得又深刻又合情合理”。⑸
萊蒙托夫在這部小說中還借鑑並發展了普希金描寫人物心理的藝術手法，運用外貌描寫、環境描寫等現手段來揭示人物的心理特徵。
對於人物的外貌描寫，作者不是用纖細的工筆手法，把人物外貌描畫得生肖逼真，而是運用線條的勾勒，表現出人物的心理狀態相一致的外在形象來。譬如，在《馬克西姆•馬克西米奇》中，通過下級軍官馬克西姆的觀察，由遠而近，由略而詳地描寫了皮卻林的外貌：他“身材適中”，有著“上流女人所特別喜歡的一種不平凡的面貌”。“他走起路來帶著懶洋洋的，心不在焉的樣子”。“他坐在板凳上時，他那直挺的軀幹彎曲得就像脊背上沒有一根骨頭似的；他周身的姿態表現出一種神經衰弱的樣子”。“當他笑的時候，他的眼睛卻不笑”；“眼睛里有一種燐樣的光在閃耀，但冷森森的；他的瞥視——短促，卻銳利而逼人。”作者選取了與人物個性相協調的典型細節，既表現了他的外貌特徵，又暗示給讀者，這是一個充滿著精神創傷和內心空虛的人物。由於他缺乏生活的目的，把自己燦爛的年華消磨在終日無所事事，一味追求和玩弄女性的無聊生活之中，嚴重地摧殘了他的心靈和肉體，從而把他那孤傲冷淡、憂傷憔悴的精神狀態、心理氣質訴諸於形，透露出人物心靈的隱痛和奧秘。
運用環境描寫來烘托人物的心理活動，也是這部小說常用的表現手法。小說描寫的自然風光景物，充滿著詩情畫意，但這決不是“良辰美景虛設”，卻是圍繞著人物性格的發展設計的。如皮卻林因偶然的機緣同他的情婦維拉相遇時，在我們眼前出現了這樣的景象：
