發展歷程
室內設計現代室內設計作為一門新興的學科，儘管還只是近數十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產活動的室內進行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內環境以所祈使的氣氛，卻早巳從人類文明伊始的時期就已存在。自建築的開始，室內的發展即同時產生，所以研究室內設計史就是研究建築史。
室內設計是指為滿足一定的建造目的（包括人們對它的使用功能的要求、對它的視覺感受的要求）而進行的準備工作，對現有的建築物內部空間進行深加工的增值準備工作。目的是為了讓具體的物質材料在技術、經濟等方面，在可行性的有限條件下形成能夠成為合格產品的準備工作。需要工程技術上的知識，也需要藝術上的理論和技能。室內設計是從建築設計中的裝飾部分演變出來的。他是對建築物內部環境的再創造。室內設計可以分為公共建築空間和居家兩大類別。當我們提到室內設計時，會提到的還有動線、空間、色彩、照明、功能等等相關的重要術語。 室內設計泛指能夠實際在室內建立的任何相關物件：包括:牆、窗戶、窗簾、門、表面處理、材質、燈光、空調、水電、環境控制系統、視聽設備、家具與裝飾品的規劃。
中國簡史
按梁思成《中國建築史》的觀點大致分為：上古時期，兩漢，魏·晉·南北朝，隋·唐，五代.宋.遼.金，元·明·清六個時期。也有按原始社會，奴隸社會（夏、商、周），封建社會前期（戰國、秦漢、魏晉、南北朝），封建社會中期（隋唐、五代、宋、遼、金、西夏），封建社會後期（元、明、清）五個時期。
世界簡史
史前建築，古代建築，中世紀建築，文藝復興建築，工業革命建築。
設計流程
室內設計1.設計理想家居
面對自己將來的新居，心中會有許多的設計構想，並不是每個人都能將自己的想法完完全全的付諸於實際，就算好不容易畫出腦中的設計圖，卻也不敢保證其合理性和可行性。
因此，您若不是建築師的話，就最好求助於專業設計師來幫您做一個最適合你新居的設計方案。可是您若一定相信自己也有構思能力，要體現自己設計意圖者可參考下面提供的信息。
2.看設計圖紙
怎樣看住宅建築的平面圖？住宅建築平面圖，是購房者了解住宅平面形狀、方位、朝向和住宅內部房間、樓梯、走道、門窗、固定設備的空間位置的重要依據。人們在購買或選擇住房時往往出現這種情況，即欲購買的住房還沒有竣工，人們只得依據住宅的平面圖以及立面圖、剖面圖、透視圖、表現圖和住宅模型來了解住宅的基本情況。此外，住宅建築各層的平面圖都一樣，就可以用一幅平面圖來顯示。對於購房者來說，住宅建築平面圖是很重要的，必須會識、會看。
住宅建築平面圖是按一定比例繪製的住宅建築的水平剖面圖。住宅的建築平面圖一般比較詳細，通常採用較大的比例，如1：100、1：50，並標出實際的詳細尺寸，但有的小比例住宅平面圖並不用專門的符號標出內部附置設備，這種圖是供設計建設施工人員使用的。一些房地產開發和銷售企業為了使購房者更全面地了解住宅基本情況，往往在平面圖上還描繪室內應配置家具的尺寸和空間位置，有的還用顏色加以區分顯示，而對家具的標識，並沒有統一的符號，但畫法上比較直觀，便於人們聯想和識別。注意：平面圖上窗的開啟方式以及水、暖、煤氣立管的位置一般不表示。
3.看住宅建築的立面圖
住宅建築的立面圖住宅建築立面圖是按照一定比例繪製的住宅建築物的正面、背面和側面的形狀圖，它表示的是住宅建築物的外部形式，說明建築物的長、寬、高的尺寸，地面標高，層頂的形式，陽台位置和形式，門窗洞口的位置和形式，外牆裝飾的設計形式，材料及施工方法等等。在繪製方法上一般用線條白牆，也可添加明暗以示一定的立體感。
4.看住宅建築的剖面圖
住宅建築剖面圖，是指按一定比例繪製的建築物豎直(縱向)的剖視圖。即用一個假想的平面將住宅建築物沿垂直方面像劈木柴一樣縱向切開，切後的部分用圖線和符號來表示住宅樓層的數量，室內立面的布置、樓板、地面、牆身等的位置和尺寸，有的還配有家具的縱剖面圖示符號。
5.看住宅建築的透視圖和表現圖
建築結構透視圖住宅建築的透視圖，表示建築物內部空間或外部形體與實際所能看到的住宅建築本身的相類似的主體圖像，它具有強烈的三度空間透視感，非常直觀地表現了住宅的造型、體量、空間布置、色彩和外部環境。一般都是在住宅設計和住宅銷售時使用。從高處俯視的透視圖又叫做“鳥瞰圖”或“俯視圖”。住宅透視圖一般要嚴格地按比例繪製，出於某種需要和測繪計算上的困難，有些透視圖不一定嚴格按比例繪製，並進行繪製上的藝術加工，這種圖通常被稱為住宅建築的表現圖。一幅繪製精美的住宅建築表現圖，就是一件藝術作品，具有很強的藝術感染力。目前普遍採用計算機繪製的效果圖，其特點是透視效果真實。
室內設計
設計要素
室內設計2．色彩要求。室內色彩除對視覺環境產生影響外，還直接影響人們的情緒、心理。科學的用色有利於工作，有助於健康。色彩處理得當既能符合功能要求又能取得美的效果。室內色彩除了必須遵守一般的色彩規律外，還隨著時代審美觀的變化而有所不同。
3．光影要求。人類喜愛大自然的美景，常常把陽光直接引入室內，以消除室內的黑暗感和封閉感，特別是頂光和柔和的散射光，使室內空間更為親切自然。光影的變換，使室內更加豐富多彩，給人以多種感受。
4．千變萬化要素。室內整體空間中不可缺少的建築構件、如柱子、牆面等，結合功能需要加以裝飾，可共同構成完美的室內環境。充分利用不同裝飾材料的質地特徵，可以獲得千變完化和不同風格的室內藝術效果，同時還能體現地區的歷史文化特徵。
5．陳設要素。室內家具、地毯、窗簾等，均為生活必需品，其造型往往具有陳設特徵，大多數起著裝飾作用。實用和裝飾二者應互相協調，求的功能和形式統一而有變化，使室內空間舒適得體，富有個性。
6．綠化要素。室內設計中綠化以成為改善室內環境的重要手段。室內移花栽木，利用綠化和小品以溝通室內外環境、擴大室內空間感及美化空間均起著積極作用。
原則
室內設計2、安全性原則：無論是牆面、地面或頂棚，其構造都要求具有一定強度和剛度，符合計算要求，特別是各部分之間的連線的節點，更要安全可靠。
3、可行性原則：之所以進行設計，是要通過施工把設計變成現實，因此，室內設計
一定要具有可行性，力求施工方便，易於操作。
4、經濟性原則：要根據建築的實際性質不同和及用途確定設計標準，不要盲目提高標準，單純追求藝術效果，造成資金浪費，也不要片面降低標準而影響效果，重要的是在同樣造價下，通過巧妙地構造設計達到良好的實用與藝術效果。
5.搭配原則：要滿足使用功能，現代技術，精神功能等要求。
特點
室內設計我國前輩建築師戴念慈先生認為“建築設計的出發點和著眼點是內涵的建築空間，把空間效果作為建築藝術追求的目標，而界面、門窗是構成空間必要的從屬部分。從屬部分是構成空間的物質基礎，並對內涵空間使用的觀感起決定性作用，然而畢竟是從屬部分。至於 外形只是構成內涵空間的必然結果”。
建築大師普拉特納（W.Platner）則認為室內設計“比設計包容這些內部空間的建築物要困難得多"，這是因為在室內"你必須更多地同人打交道，研究人們的心理因素，以及如何能使他們感到舒適、興奮。經驗證明，這比同結構、建築體系打交道要費心得多，也要求有更加專門的訓練"。
美國前室內設計師協會主席亞當（G.Adam）指出"
室內設計涉及的工作比單純的裝飾廣泛得多，他們關心的範圍已擴展到生活的每一方面，例如：住宅、辦公、旅館、餐廳的設計，提高勞動生產率，無障礙設計，編制防火規範和節能指標，提高醫院、圖書館、學校和其它公共設施的使用率。總之一句話，給予各種處在室內環境中的人以舒適和安全"。
白俄羅斯建築師Eo巴諾瑪列娃（EoPonoma leva）認為，室內設計是設計"具有視覺限定的人工環境，以滿足生理和精神上的要求，保障生活、生產活動的需求”，室內設計也是“功能、空間形體、工程技術和藝術的相互依存和緊密結合"。
分類
根據建築物的使用功能，室內設計作了如下分類：
室內設計主要涉及住宅、公寓和宿舍的室內設計，具體包括前室、起居室、餐廳、書房、工作室、臥室、廚房和浴廁設計。
2、公共建築室內設計
1）文教建築室內設計。主要涉及幼稚園、學校、圖書館、科研樓的室內設計，具體包括門廳、過廳、中庭、教室、活動室、閱覽室、實驗室、機房等室內設計。
2）醫療建築室內設計。主要涉及醫院、社區診所、療養院的建築室內設計，具體包括門診室、檢查室、手術室和病房的室內設計。
3）辦公建築室內設計。主要涉及行政辦公樓和商業辦公樓內部的辦公室、會議室以及報告廳的室內設計。
4）商業建築室內設計。主要涉及商場、便利店、餐飲建築的室內設計，具體包括門市、專賣店、酒吧、茶室、餐廳的室內設計。
5）展覽建築室內設計。主要涉及各種美術館、展覽館和博物館的室內設計，具體包括展廳和展廊的室內設計。
6）娛樂建築室內設計。主要涉及各種舞廳、歌廳、KTV、遊藝廳的建築室內設計。
7）體育建築室內設計。主要涉及各種類型的體育館、游泳館的室內設計，具體包括用於不同體育項目的比賽和訓練及配套的輔助用房的設計。
8）交通建築室內設計。主要涉及公路、鐵路、水路、民航的車站、候機樓、碼頭建築，具體包括候機廳、候車室、候船廳、售票廳等的室內設計。
3、工業建築室內設計
主要涉及各類廠房的車間和生活間及輔助用房的室內設計。
4、農業建築室內設計
主要涉及各類農業生產用房，如種植暖房、飼養房的室內設計。
調查結果
調查顯示，目前從事室內設計師職業的人員主要從藝術設計、平面設計等職業轉行而來，大多數設計師並沒有經過室內設計系統專業的教育和培訓，從而導致設計水平、裝修質量等多方面問題，關於設計的投訴呈上升趨勢。恰逢其時，國內房地產的和建築裝飾待業的起步和高速發展帶來了難得的機遇。城市化建設的加快，住宅業的興旺，國內外市場的進一步開放，在國內經濟高速發展的大環境下，各地基礎建設和房地產業生機勃勃，方興未艾。設計是裝飾行業的龍頭和靈魂，室內裝飾的風格、品位決定於設計。據有關部門數據，目前全國室內設計人才缺口達到40萬人，國內相關專業的大學輸送的人才畢業生無論從數量上還是質量上都遠遠滿足不了市場的需要。裝飾設計行業已成為最具潛力的朝陽產業之一，未來20-50年都處於一個高速上升的階段，具有可持續發展的潛力。
研究對象
室內設計研究的對象簡單的說就是研究建築內部空間的圍合面及內含物。通常習慣把室內設計按以下幾種標準進行劃分：
按設計深度分：室內方案設計、室內初步設計、室內施工圖設計。
按設計內容分：室內裝修設計、室內物理設計（聲學設計、光學設計）、室內設備設計（室內給排水設計、室內供暖、通風、空調設計、電氣、通訊設計）、室內軟裝設計（窗簾設計、飾品選配）、室內風水等。
按設計空間性質分：居住建築空間設計、公共建築空間設計、工業建築空間設計、農業建築空間設計。
最常見的分類即公裝（公共建築空間設計）、家裝（居住建築空間設計）。
基本觀點
現代室內設計原理，從創造出滿足現代功能、符合時代精神的要求出發，強調需要確立下述的一些基本觀點。
活動核心
“為人服務，這正是室內設計社會功能的基石。”室內設計的目的是通過創造室內空間環境為人服務，設計者始終需要把人對室內環境的需求，包括物質使用和精神兩方面，放在設計的首位．由於設計的過程中矛盾錯綜複雜，問題千頭萬緒，設計者需要清醒地認識到以人為本，為人服務，為確保人們的安全和身心健康，為滿足人和人際活動的需要作為設計的核心．為人服務這一平凡的真理，在設計時往往會有意無意地因從多項局部因素考慮而被忽視．
現代室內設計需要滿足人們的生理、心理等要求，需要綜合地處理人與環境、人際交往等多項關係，需要在為人服務的前提下，綜合解決使用功能、經濟效益、舒適美觀、環境氛圍等種種要求．設計及實施的過程中還會涉及材料、設備、定額法規以及與施工管理的協調等諸多問題．可以認為現代室內設計是一項綜合性極強的系統工程，但是現代室內設計的出發點和歸宿只能是為人和人際活動服務。從為人服務這一“功能的基石”出發，需要設計者細緻入微、設身處地地為人們創造美好的室內環境。因此，現代室內設計特別重視人體工程學、環境心理學、審美心理學等方面的研究，用以科學地、探入地了解人們的生理特點、行為心理和視覺感受等方面對室內環境的設計要求。針對不同的人，不同的使用對象，相應地應該考慮有不同的要求．
在室內空間的組織、色彩和照明的選用方面，以及對相應使用性質室內環境氛圍的烘托等方面，更需要研究人們的行為心理、視覺感受方面的要求。例如；教堂高聳的室內空間具有神秘感，會議廳規正的室內空間具有莊嚴感，而娛樂場所絢麗的色彩和繽紛閃爍的照明給人以興奮、惰悅的心理感受．我們應該充分運用現時可行的物質技術手段和相應的經濟條件，創造出首先是為了滿足人和人際活動所需的室內人工環境。
整體觀
現代室內設計的立意、構思，室內風格和環境氛圍的創造，需要著眼於對環境整體、文化特徵以及建築物的功能特點等多方面的考慮。現代室內設計，從整體觀念上來理解，應該看成是環境設計系列中的“鏈中一環”。
室內設計的‘里”，和室外環境的“外”(包括自然環境、文化特徵、所在位置等)，可以說是一對相輔相成辯證統一的矛盾，正是為了更深入地做好室內設計，就愈加需要對環境整體有足夠的了解和分析，著手於室內，但著眼於“室外”。當前室內設計的弊病之一——相互類同，很少有創新和個性，對環境整體缺乏必要的了解和研究，從而使設計的依據流於一般，設計構思局限封閉。看來，忽視環境與室內設計關係的分析，也是重要的原因一。
現代室內設計，或稱室內環境設計，這裡的“環境”著重有兩層含義：
一層含義是，室內環境是指包括室內空間環境、視覺環境、空氣品質環境、聲光熱等物理環境、心理環境等許多方面，在室內設計時固然需要重視視覺環境的設計(不然也就不是室內設計)，但是不應局限於視覺環境，對室內聲、光、熱等物理環境，空氣品質環境以及心理環境等因素也應極為重視，因為人們對室內環境是否舒適的感受，總是綜合的．一個悶熱、噪聲背景很高的室內，即使看上去很漂亮，待在其間也很難給人愉悅的感受．一些涉外賓館中投訴意見比較集中的，往往是晚間電梯、鍋爐房的低頻噪聲和盥洗室中潔具管道的噪聲，影響休息．不少賓館的大堂，單純從視覺感受出發，過量地選用光亮硬質的裝飾材料，從地面到牆面，從樓梯、走馬廊的欄板到服務台的台面、櫃面，使大堂內的混響時間過長，說話時清晰度很差，當然造價也很高，美國室內設計師費歇爾來訪上誨時，對落腳的一家賓館就有類似上述的評價。
另一層含義是，把室內設計看成自然環境一一城鄉環境(包括歷史文脈)——社區街坊、建築室外環境——室內環境，這一環境系列的有機組成部分，是“鏈中一環”，它們相互之間有許多前因後果，或相互制約和提示的因素存在。
學習方法
室內設計針對不同的人、不同的使用對象，考慮他們不同的要求：空間設計；需要注意研究人們的行為心理、視覺感受方面的要求。不同的空間給人不同的感受。
二、加強整體環境觀
室內設計設計的立意、構思、風格和環境氛圍的創造，需要著眼於環境的整體、文化特徵以及建築功能特點等多方面考慮。
巨觀環境；（自然環境）天空，大氣；山川森林，平原草地；氣候地理特徵，自然景色，當地材料。
中觀環境；（城鄉，街坊及室外環境 ）城鎮及鄉村環境；社區街坊建築物及室外。
環境； 歷史文脈，民俗風情，建築功能特點，形體，風格；
微觀環境；（室內環境）各類建築的室內環境；室內功能特點，空間組織特點，風格。
三、科學性與藝術性結合
現代設計的又一個基本點，是在室內設計環境中高度重視科學性、藝術性及其相互之間的結合。
科學性；包括新型材料、結構構成、施工工藝，良好的聲、光、熱環境的設施設備，以及設計手段的變化（電腦設計）
藝術性：在重物質技術手段的同時，高度重視建築美學原理，重視創造具有表現力和感染力的室內空間形象，具有視覺愉悅和文化內涵的室內環境。
科學性與藝術性；遇到不同的類型和功能特點的室內環境可能有所側重，但從巨觀整體的設計觀念出發，仍需二者結合。總之要達到——生理要求與心理要求的平衡和綜合。
四、時代感與歷史文脈並重
歷史文脈：並不能簡單地從形式、符號來理解，而是廣義地涉及規劃思想、平面布局、空間組織特徵，設計中的哲學思想和觀點。
五、動態和可持續性的發展觀
室內設計動態發展觀點：1),市場經濟、競爭機制。2),購物行為和經營方式的變化。3),新型裝飾材料，高效照明，空調設備推出。4),防火規範，建築標準的修改。都將促使現代室內設計在空間組織、平面布局、裝修構造設施安裝等方面都留有更新、改造的餘地。
可持續性發展：各類人為活動應重視有利於今後在生態、環境、能源、土地利用等方面的可持續發展。
學習內容
基礎入門
室內設計的基礎概念：
室內設計是建立在四維空間基礎上的藝術設計門類，包括空間環境，室內環境、陳設裝飾。
現代主義建築運動使室內從單純界面裝飾走向建築空間，再從建築空間走向人類生存環境。
室內裝修是以空間的視覺審美為設計主旨且具有傳統意識。
岩壁繪畫是人類棲身洞穴時代的室內裝飾；彩繪陶罐成為最初建築樣式人字形護棚半穴居的裝飾器物；石構造建築以牆體為裝飾載體，以柱式與拱券為基礎要素；木構造建築以框架作為裝飾載體，以梁架變幻為內容的裝飾體系，有天花藻井、隔扇、罩、架、格等裝飾構件。
室內設計涉及人體工程學、環境心理學、環境物理學、設計美學、環境美學、建築學、社會學、文化學、民族學、宗教學等相關學科。
室內設計是運用一定物質技術手段和經濟能力，根據對象所處的特定環境，從建築內部把握空間，並進行創造與組織，使之形成安全、衛生、舒適、優美的內部環境，既需具有使用價值，也需反應歷史文脈、建築風格、環境氣氛等因素。
室內設計的作用：
1、功能實用性
室內空間的大小，形狀、整體布局，家具，環保、健康的材料，合理，順暢的交通流程以及良好的採光和舒適的物理環境，與工程的科學性密切相關。
2、審美藝術性
對心理需求，情感需求、個性需求等精神層面的滿足。如：安全感，個人喜好、審美情趣、民族文化、地域文化、歷史文脈等因素。
室內設計的原則：
1、 整體性設計原則：保證室內空間協調一致的美感。
2、 功能性設計原則：空間的使用功能如布局，界面裝飾、陳設和環境氣氛與功能統一。
3、 審美性設計原則：通過形，色、質、聲、光等形式語言體現室內空間美感。
4、 技術性設計原則：一是比例尺度關係；二是材料套用和施工配合的關係。
5、 經濟性設計原則：以最小的消耗達到所需目的。
室內設計的風格
1、 傳統風格：風格有明清，文藝復興、巴洛克、洛可可、伊斯蘭，和式。
2、 現代風格：混凝土，平板玻璃、鋼材表現出簡潔的幾何形態。
3、 後現代風格：用裝飾手法豐富視覺效果追求人情味，崇尚隱喻與象徵手法新結構新材料。
4、 自然風格：自然材質風格雅致簡潔。
5、 折中風格：將各種風格進行時空融合追求形式美講究比例。
培養目標：以培養裝飾設計行業中的室內設計專業人才為目標。通過本專業的系統學習，學員可在短期內掌握相關的設計原理、AutoCAD施工圖、Excel預算報價書、PhotoShop家居平面彩平圖等製圖技術；以及裝飾材料知識、施工工藝流程、現場量房、模擬與客戶交流溝通等實踐課程。畢業後，學員能成為施工圖設計、預算報價等當前人才市場急需的人才。
授課內容：
一、室內設計理論：1.室內設計原理；2.室內設計風格與流派；3.室內空間組織與設計；4.室內設計流程；
二、AutoCAD：1.AutoCAD軟體操作；2.AutoCAD施工圖；3.家裝施工圖；4.工裝施工圖；
三、室內裝飾工程預算：
1.Excel軟體：Excel軟體的入門與提高
2.室內裝飾工程預算原理：室內裝飾工程種造價含義、內容、分類及特點
3.家裝預算案例實現：模擬實際家裝工程的預決算流程
四、PhotoShop：1. PhotoShop工具列；2. PhotoShop圖層、蒙版、路徑、通道與濾鏡；3. PhotoShop三維效果圖處理、PhotoShop彩平圖製作；
五、裝飾材料與施工工藝：
傳統風格 -- 羅浮宮2.室內裝飾材料：常用室內裝飾材料的類別、規格、使用要求與最新裝飾材料的介紹。
3. 施工工藝流程：地面工程施工工藝流程、木工工程施工工藝流程、牆面裝飾施工工藝流程、油漆塗料施工進階課程。
培養目標：以培養室內設計專業人才為目標。本專業課程是根據室內設計專業人才的實際需求而設定的，市場需求量大、本專業人才緊缺、就業率及高。通過系統的學習，不僅能夠系統掌握本專業的設計理念以及各軟體的操作與運用技巧，而且能夠掌握室內裝修的家裝與工裝空間的設計技巧與工作中的應對技巧。使其培養成既具備專業技能，又具備專業素養的的ABC效能人才。畢業後，學員將勝任室內設計專業效果製作、櫥櫃專業效果製作、展櫃設計、工藝品專業效果製作、室內設計師等職位。
授課內容：
一、室內設計概論
1、室內設計發展史
2、室內設計風格流行趨勢
3、室內設計的基本原則
4、綠化在室內的套用
5、室內設計中人體工程學的套用
二、色彩理論
1、美術色彩基本知識
2、色彩搭配在家裝空間以及工裝空間的搭配技巧
三、家裝空間的設計
1、家裝空間的風格介紹
2、不同年齡職業空間的色彩搭配原則
3、人體工程學的具體運用
4、家裝空間效果圖的繪製方法
四、工裝空間的設計
1、工裝空間的色彩搭配
2、餐飲空間、娛樂空間以及商業空間的色彩搭配原則
3、工裝空間效果圖的繪製方法與技巧
五、各軟體的學習套用技巧
實操課程：
一、3DMax軟體課程：3DMax多種室內建模方法與技巧、3DMax中攝像機、燈光、材質、以及3DMax渲染方法與技巧；
二、V-Ray軟體課程：V-Ray燈光、V-Ray材質、V-Ray渲染、V-Ray效果製作；
通過“一個知識點、一個實例、一個結 果、一段評析和一個綜合套用”的模式，透徹詳盡的講述實際工作中雖需要的各類知識。通過實例解析，讓學員能夠重新回顧、熟悉所學知識，為今後工作做好準備，打下堅實基礎。
專業
培養掌握室內設計的基本理論和專業知識，能從事室內裝修、室內陳設、家具設計及技術與管理的高級技術套用性專門人才。
主要面向裝飾、廣告、家具、會展及大型賣場等設計類公司，培養從事裝飾設計、廣告設計、展示設計、工程施工管理、工程施工管理、建築圖紙繪製、效果圖及動畫表現、模型製作等複合型技能人才。
主要專業課程：空間設計、平面設計、裝飾材料與施工工藝、包裝設計、廣告製作、PS圖像處理、CAD製圖、3DSMAX效果圖製作等。
設計風格
美式風格美式風格
自然真摯，多元融合。
美式風格起源於17世紀，先後經歷了殖民地時期、美聯邦時期、美式帝國時期的洗禮，融合巴洛克、帕拉第奧、英國新古典等裝飾風格，形成了對稱、精巧、幽雅、華美的特點。美式風格多採用金鷹、交叉的雙劍、星、麥穗、花彩等紋飾元素，在錫鉛合金燭台、幾何圖案地毯、雕花邊櫃的裝飾中，呈現出獨特的韻味。
新中式風格
古樸典雅，懷古融今。
新中式風格誕生於中國傳統文化復興的新時期，伴隨著國力增強，民族意識逐漸復甦，人們開始從紛亂的“摹仿”和“拷貝”中整理出頭緒。在探尋中國設計界的本土意識之初，逐漸成熟的新一代設計隊伍和消費市場孕育出含蓄秀美的新中式風格。在中國文化風靡全球的現今時代，中式元素與現代材質的巧妙兼柔，明清家具、窗欞、布藝床品相互輝映，再現了移步變景的精妙小品。
新古典風格
新古典風格低調奢華，復古流暢。
新古典風格起源於18世紀中期，根植於理性主義，摒棄了巴洛克和洛可可風格中的過度矯飾，而謀求幾近失落的純粹高貴風格的回歸。而設計感是通過希臘式的簡潔結構取得的，承襲了浪漫主義色彩。新古典風格裝飾以青銅飾面採用扇型、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等，還將家具、石雕等帶進了室內陳設和裝飾之中。拉毛粉飾和大理石的運用，使室內裝飾更講究材質的變化和空間的整體性。
現代風格
簡約大氣，時尚創新。
現代風格起源於19世紀末至20世紀初，隨著現代都市的快速發展，產生了新的設計方式革命。這次革命從建築設計出發，影響到城市規劃設計、環境設計、家具設計、工業產品設計、平面設計等領域，是一次完整的現代設計運動。現代風格具有非常典型和鮮明個性的主觀特色，鋼筋混凝土、平板玻璃、鋼材的大膽運用，簡單的幾何、直線元素拼鋪，讓藝術與實用功能得到高度融合。
東南亞風格
性感神秘，靈動跳躍。
東南亞風格在設計上逐漸融合西方現代概念和亞洲傳統文化，通過不同的材料和色調搭配，在保留了自身的特色之餘，產生更加豐富的變化。東南亞風格主要表現為兩種取向，一種為深色系帶有中式風格，另一種為淺色系受西方影響的風格，表達著熱烈中微帶含蓄，嫵媚中蘊藏神秘，溫柔與激情兼備的和諧最高境界。
地中海風格
地中海風格海闊天空，閒適純樸。
地中海風格起源於9-11世紀，特指沿歐洲地中海北岸一線，特別是西班牙、葡萄牙、義大利、希臘這些國家南部的沿海地區的淳樸民居住宅風格。地中海風格多採用柔和的色調和大氣的組合搭配，深受人們的喜愛。彩色瓷磚、鑄鐵把手、厚木門窗、阿拉伯風格水池，營造出極具親和力的海洋氣息。
歐式古典風格
古典奢華，底蘊悠長。
歐式古典風格歷史悠久，自6世紀的拜占廷帝國開始，經過羅馬式、哥德式、文藝復興式、巴洛克主義、洛可可主義以及帕拉第奧主義的多元影響下，煥發出古典與奢華的經典光芒。歐式古典風格多引入建築結構元素，在凸凹有致的牆壁、羅馬柱、雕花的掩映下，卷葉草、螺鏇紋、葵花紋、弧線等歐式古典紋飾輕撫在精緻家具陳設中，重現了宮廷般的華貴絢麗。
中西混搭風格
中西混搭風格解構中西，創意配搭。
中西混搭風格是糅合東西方美學精華的新興裝飾風格，不同的組合總是可以創造新的活力與動感。設計師的設計概念和材料結合了國際現代主義和中國傳統審美意識，通過空間形式和材料的套用，創造出了個性化的個人世界。中西混搭風格將巧妙地結合中西文化特色，一種新的流行復古風迎面吹來。
設計流派
室內設計流派主要是指現代主義室內設計的藝術派別。
高技派
高技派或稱重技派，注重“高度工業技術”的表現，有幾個明顯的特徵:首先是喜歡使用最新的材料，尤其是不鏽鋼、鋁塑板或合金材料，作為室內 裝飾及家具設計的主要材料；其次是對於結構或機械組織的暴露，如把室內水管、風管暴露在外，或使用透明的、裸露機械零件的家用電器；在功能上強調現代居室的視聽功能或自動化設施，家用電器為主要陳設，構件節點精緻、細巧，室內藝術品均為抽象藝術風格。高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心、香港中國銀行等。
光亮派
光亮派也稱銀色派，室內設計中誇耀新型材料及現代加工工藝的精密細緻及光亮效果，往往在室內大量採用鏡面及平曲面玻璃、不鏽鋼，磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內環境的照明方面，常使用投射，折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內環境。
白色派
白色派巴塞隆納現代藝術館作品以白色為主，具有一種超凡脫俗的氣派和明顯的非天然效果，被稱為當代建築中的“陽春白雪”。 埃森曼（Peter Eisenman）、格雷夫斯（Michael Graves）、格瓦斯梅（Charles Graves）、赫迪尤克（John Hedjuk）、和邁耶（Richard Meier）紐約五人組為代表。他們的設計思想和理論原則深受風格派和柯布西耶的影響，對純淨的建築空間、體量和陽光下的立體主義構圖、光影變化十分偏愛，故又被稱為早期現代主義建築的復興主義。
風格派
本世紀初以荷蘭為中心的現代藝術流派，嚴格地說，它是立體主義畫派的一個分支，認為藝術應消除與任何自然物體的聯繫，只有點、線、面等最小視覺元素和原色是真正具有普遍意義的永恆藝術主題。其室內設計方面的代表人物是木工出身的里特威爾德，他將風格派的思想充分表達在家具、藝術品陳設等各個方面，風格派的出現使包浩斯的藝術思潮發生了轉折，它所創造的絕對抽象的視覺語言及其代表人物的設計作品對於現代藝術、現代建築和室內設計產生了極其重要的影響。
極簡主義
室內設計也譯作簡約主義或微模主義， 是第二次世界大戰之後60年代所興起的一個藝術派系，又可稱為“Minimal Art”，作為對抽象表現主義的反動而走向極至，以最原初的物自身或形式展示於觀者面
前為表現方式，意圖消彌作者借著作品對觀者意識的壓迫性，極少化作品作為文本或符號形式出現時的暴力感，開放作品自身在藝術概念上的意像空間，讓觀者自主參與對作品的建構，最終成為作品在不特定限制下的作者。
裝飾藝術
（英文：Art Deco）是一種重裝飾的藝術風格，同時影響了建築設計的風格，它的名字來源於1925年在巴黎舉行的世界博覽會及國際裝飾藝術及現代工藝博覽會（Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes）。當其在1920年代初成為歐洲主要的藝術風格時並未在美國流行，大約1928年，快到現代主義流行的1930年代前才在美國流 行。Art Deco這個詞雖然在1925年的博覽會創造，但直到1960年代對其再評估時才被廣泛使用，其實踐者並沒有像風格統一的設計群落那樣合作。它被認為是折衷的，被各式各樣的資源而影響，還被起了很多名字。
後現代
室內設計各個理論家有自己不同的理解，有些認為僅僅指某種設計風格，有些認為是現代主義之後整個時代的名稱。在這個名稱的使用上，全世界的建築理論界都還沒有達成統一的標準和認識。籠統的劃分，可以說40年代到60年代是現代主義建築、國際主義風格壟斷的時期，經歷了30年的國際主義壟斷建築，產品和平面設計的時期，世界建築日趨相同，地方特色，民族特色逐漸消退，建築和城市面貌日漸呆板，單調，加上勒·柯布西耶的粗野主義，往日具有人情味的建築形式逐步被非人性化的國際主義建築取代。建築界出現了一批青年建築家試圖改變國際主義面貌
，引發了建築界的大革命。美國建築師斯特恩提出後現代主義建築有三個特徵：採用裝飾；具有象徵性或隱喻性；與現有環境融合。
後現代主義特別有一種現代主義純理性的逆反心理，後現代風格強調建築及室內設計應具有歷史的延續性，但又不拘泥於傳統的邏輯思維方式，探索創新造型手法，講究人情味，常在室內設定誇張、變形、柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合一起，即採用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象徵、隱喻等手段，以期創造一種融感性與理性、集傳統與現代、糅 大眾和行家於一體的即“亦此亦彼”的建築和室內環境。對後現代風格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價，需要我們受過形象從設計思想來分析。
解構主義
解構主義-迪斯尼音樂廳一個從1980年代晚期開始的後現代建築思潮。它的特點是把整體破碎化（解構）。主要想法是對外觀的處理，通過非線性或非歐幾里得幾何的設計，來形成建築元素之間關係的變形與移位，譬如樓層和牆壁，或者結構和外廓。大廈完成後的視覺外觀產生的各種解構“樣式”刺激性的不可預測性和可控的混亂為特徵。後現代主義的表現之一。
新現代主義
一種從20世紀末期到21世紀初的建築風格，最早在1965年出現。新現代建築透過新的簡約而平民化的設計而對後現代建築的複雜建築結構及折衷主義的回應。有評論指，這種對現行建築風格的反思精神，“正是當代中國建築所缺乏的”，從而“導致建築師們以模仿代替創作、以平庸代替創新”。“新現代建築”這個名詞亦被用於泛指現時的建築。
設計風水
客廳風水
客廳不僅是待客的地方，也是家人聚會、聊天的場所，應是熱鬧、和氣的地方。客廳中的掛書、擺設從某種程度上也是品味個性的象徵。客廳的方位尤其重要，在傳統“風水”中被稱為“財位”，關係全家的財運、事業、名望等興衰，所以客廳布局及擺設是不容忽視的。
1、位置客廳是家人共用的場所，宜設在房屋中央的位置；若因客廳寬敞而隔一部分做臥房則是最不理想的客廳。
2、擺設客廳沙發套數不可重複，最忌一套半，或是一方一圓兩組沙發的並用。客廳中的魚缸、盆景有“接氣”的功用，使室內更富生機，而魚種則以色彩繽紛的單數為好。
3、財位財位的最佳位置是進門的對角線方位。此處避免柱子和凹處；若有窗戶可用窗幔遮住，財位才不致外漏；若此處恰是通道，則可放置屏風，既能避免穿透的尷尬，亦可形塑一個良好的財位；以繁茂的盆景放置財位，能使運勢更佳，宜選葉片大而圓的綠色植物。
4、動線客廳的動線最宜開闊，視野一眼望穿。入門處不宜看到房間門和後門，否則便有“前面進、後門出，無法聚財”之患；走道也應避免直向或橫向的貫通全室。
5、樑柱廳內應避免梁的阻障，可在其上該其結構裝飾成各類美麗的造型。如傳統式拱門，天花板的延伸、繪花等，也可乾脆分成兩個區域。
乾宅的客廳必須明亮，儘量採用大量的白色系統色彩，則使居住人聰明秀氣。若暗色調採用超過四面面積的一半則使居住人愚笨，更對男人不利。兌宅的客廳應明亮適宜，但不宜過亮，即白色調不可採用超過總面積的四分之三或三面臨大窗，否則此家庭恐由女人掌權，且怕有傷損丈夫或男人的潛伏危機。艮宅的客廳不宜太寬闊，多採用白色，土***、咖啡色為好。離宅的客廳不宜留太多的無用空間，否則容易招來火的災害和官司訴訟。坎宅的客廳應該採用寧靜及冷清的色彩，不宜太鮮艷，否則對錢財不利。坤宅的客廳設備宜多，家具用厚重材料，採用***或原木色彩系統，最忌諱狹窄。巽宅的客廳宜淺宜寬，可多用綠色系統，多花木裝飾最好。中宮宅的客廳可自由設定，但必須***系統來統一全室。
廚灶十二忌諱
1、 灶忌背宅反向
灶忌背反向：既灶口與房屋的坐向正好相反，例如房屋是坐南向北，而灶口則是坐北向南，則不吉。
2、 灶忌門路直衝
灶忌門路直衝：中國傳統的風水觀念中，認為廚灶是一家煮食養命之處，故此不宜太暴露，尤其是不適宜被門路所帶引進來的外氣直衝，否則家中便多損耗，這正如古書所謂：開門對灶，財畜多耗。
3、 忌廚門對灶
廚門對灶不好：廚灶不宜暴露，在大門外見灶，固然不吉，而在廚房門外見灶亦不宜。
4、 忌與廁所相對
忌與廁所相對：爐灶是一家煮食的地方，故此地應該講究衛生，否則便會病從口入，損害身體健康，而廁所藏有很多污物及細菌，故此地不宜臨近 廁所，尤其爐口不可與從坐廁相對。
5、 忌與房門相對
忌與房門相對：廚灶是生火煮食的地方，甚為燥熱，故此不宜與房門正對，否則便對房中的人不利，會有災病吐血的情況發生。
6、 不宜貼近睡房
不宜貼近睡房：灶生火熱，因煎炒時所產生的油煙對人體不適宜，故此爐灶向正房門固然不吉，尤其是睡房的更不適宜。
7、 灶忌背後空曠
灶忌背後空曠：灶宜背後靠牆，不宜空曠，倘若背後是透明的玻璃亦不吉，因為這正如古書所云：“凡灶，忌窗光射之，主凶。”
8、 忌安在水道上
忌安在水道上：爐灶屬火，而水道乃排水之物，水火不容，故此兩者不宜及接近，倘若爐灶粉放在水道上則不吉。
9、 灶忌橫樑壓頂
灶忌橫樑壓頂：風水學上有“橫樑壓頂”不吉利的說法，睡床或坐椅上方有橫樑壓頂固然不吉，而灶上有橫樑壓頂更不適宜，否則家人多病，尤其是對婦女健康有損。
10、不宜斜陽照射
不宜斜陽照射：在風水學來說，廚房向西，特別是煮食的爐灶受西陽照射，不吉利，認為這會令家中各人的健康受損。
11、不宜尖角沖射
不宜尖角沖射：風水家認為尖角鋒利，容易造成損害，故此對於尖角沖射很忌諱，而爐灶是一家煮食養命的所在，倘若受到尖角沖射，便會對家人的健康有損。
12、避免水火相衝
避免水火相衝：灶位避免緊靠碗盆，爐灶屬火，而洗碗盆則屬水，故此兩者不宜及接近，更忌爐灶夾在兩水之間，例如在洗衣機和洗碗盆之間。
衛生間
現代的房屋設計，絕大部分是把廁所與浴室相聯一起，故此把這兩者全並一起談談。
傳統的風水學理論，對廁所浴室的吉凶宜忌，除了指出要壓在凶方之外，其他卻很少提及，因而產生了不少附會的說法。 到底廁所浴室有哪些需要注意的地方呢？
（一） 廁所不宜開在西南或東北方
（二） 廁所不宜開在房屋的中心
（三） 廁所不宜開在南方
（四） 廁所宜壓在凶方，忌壓在吉方
（五） 浴廁地點宜隱蔽
（六） 浴廁不宜改為睡房
（七） 浴廁應常保持清潔
（八） 浴廁應該保持空氣流通
廁所方位不良如何改造？
以住宅風水來說，廁所引起凶象最叫人害怕。尤其是家宅中的北方，或者被稱之為後鬼門的東北方若設定廁所的話，將招致不良結果。
在住宅的風水上，為了使廁所不至於帶來兇相，最好把它設定於西北、東南，或者東的方位（從房子的中心看）。同時，必須避免與男女主人生年相衝的方位。
如果廁所在北方或者東北的方位的話，必須把它移到別的方位去。只要避開北的中心十五度（子的範圍）。東北方面，則只要避開北東十五度（醜的範圍），以及東北中心十五度（艮的範圍）即可。就算整個廁所都位在北或東北的方位上，只要便器的位置偏離這些十五度的方位就行。如果便器位在這個範圍裡面的話，則只要移動便器即可，不須改建廁所。
臥室風水
臥室里的風水“14不宜”之一
一、臥房形狀適合方正，不適宜斜邊或是多角形狀。斜邊容易造成視線上的錯覺，多角容易造成壓迫，因而增加人的精神負擔，長期下來容易羅患疾病及發生意外。
二、臥房白天應明亮、晚間應昏暗
臥房應設有窗戶，除了空氣得以流通，白天更可以採光，使人精神暢快，而晚間窗戶應備有窗簾，擋住戶外夜光，使人容易入眠。
三、浴廁不宜改成臥房
現代大樓管線整體施工，所以整棟大樓浴廁都設在同一地方。如果將浴廁改為臥房，勢必造成睡在樓上和樓下兩層的浴廁當中，而浴廁本為潮濕、不潔之所，夾在當中必然對環境衛生有所影響，另外當樓上馬桶、水管一開動也絕對會影響到您的安寧，所以對人的身心健康造成傷害。
四、房門不可對大門
臥房為休息的地方，需要安靜、隱密，而大門為家人、朋友進出必經的地方，所以房門對大門不符合臥房安靜的條件。大門直衝房門容易影響健康和財運。
五、房門不可正對衛生間
衛生間是供人排泄的地方，容易產生穢氣和濕氣，所以正對房門會對臥房的空氣產生影響，對人的生體健康有害。
六、房門不可正對廚房或和廚房相鄰
廚房爐火煎炒、排出油煙，容易影響正對的房門，危害人體健康，並且使工作表現不穩定。廚房是生火之處，甚為燥熱，所以也不宜與臥房相鄰，尤其是睡床緊貼爐灶的牆。
七、房門不可對鏡子
鏡子有反射作用，在風水上可將煞氣反射回去，所以可擋凶煞。但是鏡子對著房門會將凶煞衝剋照進臥房，招來不好運勢。
八、鏡子與落地門窗不宜對床
鏡子是用來擋煞，作用是把煞氣反射回去，所以不可對床。尤其人們從睡夢中醒來，在意識不很清楚時，容易被映在鏡子或落地窗里的自己所驚嚇。
九、睡床或床頭不宜對正房門
睡覺時最講求安全、安靜和穩定，房門是進出房間必經之所，因此房門不可對正睡床或床頭。否則睡床上的人容易缺乏安全感，並且有損健康。
十、床頭不可緊貼視窗
窗戶為理氣進出之所，所以床頭貼近視窗容易犯沖。在睡床上的人因看不見頭上的視窗，容易缺乏安全感，造成精神緊張，影響健康。
十一、床頭不可在橫樑下
天花板宜平坦，忌有橫樑。橫樑在心理上容易產生重體的感覺，尤其人睡在橫樑之下會感受到莫大的壓力，造成精神上的壓迫，影響健康、事業。
十二、床頭忌諱不靠牆壁
人平躺時不容易看見頭頂上，所以床頭宜靠牆、避免露空，而減少安全感。否則睡在床上的人，容易精神恍惚、疑神疑鬼，影響健康、事業。
十三、床應加高離開地面
床面應離開地面50公分左右，床底必需保持清潔，不宜堆積雜物。離開地面，並且不堆積雜物能保持床底空氣暢通，減少地面濕氣滲透入床墊，而影響健康。
十四、臥房不宜擺過多的植物
過多的花草植物容易聚集陰氣，並且植物於晚間吸收氧氣、釋放二氧化碳，所以容易影響人的身體健康。
臥房六大禁忌
禁忌一：電器過多，尤其電視正對床腳
臥室內電器過多在風水上被稱為“火宅”，影響健康。現代醫學理論也指出，電器輻射確實損害人體健康。腳是人的第二心臟，處於待機狀態的電視若正對床腳，其輻射更容易影響雙腳的經絡運行及血液循環。
專家建議：少在臥室擺放電器，尤其不要將電視正對床腳，不使用時拔掉電源。
禁忌二：臥室洗手間的門正對床
風水理論認為洗手間五行屬水，陰氣較重，容易引起腰腎不適。
調查發現，臥室帶洗手間，尤其洗手間正對床的住戶確實大多有腰疼症狀。這是因為洗手間再豪華，也改變不了其排污的本質，空氣品質不佳，沐浴後更產生較多濕氣。若洗手間的門正對床，不僅容易使床潮濕，還容易影響臥室的空氣品質，世間長了就導致腰疼，更會增加腎臟的排毒負擔。
專家建議：在廁所放上幾盆泥栽觀葉植物，或栽床耳環洗手間門之間加屏風作為遮擋。
禁忌三：面積超過20平方米
古代風水理論指出“屋大人少，是凶屋”，認為“大房子會吸人氣”。因此，即使是皇帝的寢宮，面積也不會超過20平方米。
其實風水中所說的“人氣”就是我們後來發現的“人體能量場”。人體是一個能量體，無時無刻不在向外散發能量，就像工作中的空調，房屋面積越大所耗損的能量就越多。因此，臥室面積過大肯惡導致人體因耗能過多而免疫力下降、無精打采、判斷力下降、做出錯誤決定、甚至“倒霉”生病。
專家建議：臥室面積控制在10-20平方米為佳。
禁忌四：帶陽台或落地窗
臥室如果帶有陽台或落地窗，同樣增加睡眠過程中的能量消耗，人容易疲勞、失眠、淫威玻璃結構無法保存人體熱能。這和露天睡覺易生病是一個道理。
專家建議：選擇不帶陽台或落地窗的房間為臥室，或給陽台和落地窗掛厚窗簾遮擋
禁忌五：視窗大、朝東或朝西
風水師指出睡在視窗大、朝東或朝西的房間中容易因“光煞”導致“血光之災”。因為在朝東或朝西的房間，早上或下午猛烈的陽光會導致臥室內光線過強，刺激神經影響休息，導致失眠，更使人變得不稜鏡、衝動易怒。
專家建議：選擇視窗不大、朝北或朝南的房間為臥室。如果已經住進了朝東或朝西的房間，暫時不可能變換，那么就注意在適當的時候拉好窗簾。
禁忌六：床正上方的屋頂裝有吊燈
風水上將“床正上方的屋頂裝有吊燈”稱為“吊燈壓床”，認為“煞氣重”。對健康不利。現代心理學研究發現，床正上方的屋頂若裝有吊燈，確實會給人以心理暗示，增加人心理壓力，影響內分泌，進而引起失眠、惡夢、呼吸系統急病等一系列健康問題。
書房風水
書房與文昌位
相信很多人只知其名，不知其位在何方？
那么何謂“文昌”呢？文昌是指文昌星，而文昌星又稱作文曲星，自古相傳是主宰文人命運之星。
所謂“文昌房”是指文昌星坐臨的房間，“飛星池”的“玄空紫白訣”認為“一白”及“四綠”這兩星遇合，便主文章發達，青雲得路，因為四綠為文昌之神，而“一白”為官星之應，主宰文章科舉，故此一、四同宮主發科名之星，號為“青雲得路”。
例如八運（2004—2023年）艮山坤向陽宅，開東北門，此宅有三個方位為一、四同宮，即巽方（東南方）、兌方（正西方）、坎方（正北方）此三方都可作為書房，究竟安排那個房間為宜呢？
首先要弄清西四命和東四命，如西四命可按在正西方，如東四命可安排在東南方為書房。
但很多人都不懂玄空風水和八宅風水，大多都需要風水師進行指點為宜。
下面我們介紹一種大家均能接受的辦法，即按著每個人出生年的天干來找文昌位的方法，即實用又簡單。
中國民族文化中有六十花甲子，每個人出生年都在其中，而六十花甲子中有十個天干，每六十年轉六次，十天干為：甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸，例如84年為甲子年，85年為乙丑年，86年為丙寅年，87年為丁卯年，88年為戊辰年，89年為己巳年，90年為庚午年，91年為辛未，92年為壬申年，93年為癸酉年，共十年十個天干輪轉結束，94年為甲戌年，95年為乙亥年，又重新開始天干新的十個循環，我們每個人都可以在萬年曆中查到自己出生年的天干，查到之後，如是甲乾，文昌星在東南偏南（巳位），乙乾在正南（午位），丙乾在西南（申位），丁乾在正西（酉位），戊乾在西南（申位），己乾在正西（酉位），庚乾在西北（亥位），辛乾在正北（子位），壬乾在東北（寅位），癸乾在正東（卯位），如能在適合自己命理的方位作為書房，這樣將有助於學習成績的提高。
主宰學習的文曲星
“文昌”是天上二十八星宿之一，又稱文曲星，與人間關係蜜切，專司天下讀書人的功名利祿。
文昌位即是文昌星飛臨入宅的方位，這個方位在每一套住宅里都存在，只要是書房或書桌設於文昌位，則對於讀書考試、寫作、籌劃均會有所裨益。每套房子的文昌位該如何界定？這要由住宅的坐向，亦由八宅的方向來確定。依照風水的理論，文昌位依房子坐向決定，文昌位亦會依流年而變化，但大體格局如下：
宅卦坐向文昌位方向
1、震宅 坐東朝西 西北位
2、巽宅 坐東南朝西北 正南位
3、離宅 坐南朝北 東南位
4、坤宅 坐西南朝東北 正西位
5、兌宅 坐西朝東 西南位
6、乾宅 坐西北朝東南 正東位
7、坎宅坐北朝南東北位
8、艮宅 坐東北朝西南 正北位
如果由於房子的先天結構問題，文昌位不能做書房，則只能退而求其次，將書桌的位置放於書房的文昌位，亦可收效。如果正好文昌位在先天格局中是廚廁位，則須在此處多放置水種植物，以化解文昌受沖。
除了文昌位須注意確定之外，書房的使用者必須後有靠山前有水，指書桌的坐位應背後有靠，背後靠牆，既有安全感，又不易背後受擾，因為人耳能聽八方，但眼只觀六路，背後有靠，即謂有靠山，但凡能夠成功出人頭地的人士，除了自我的努力、智慧、機遇外，萬萬不可沒有靠山。背後有靠，則讀書考試、與人交往均能得貴人相助、寵愛，打工一族則更可得上級賞識提攜。所以書桌的坐位後背應以不靠窗、不靠門等虛空為要，除了風水上的講究之外，也緣於辦公桌背後有人來去走動，則坐不安穩，難以集中注意力。
除了以上幾點，書桌還有諸多講究，才能夠壯旺文昌，並且配合文昌的力量，達到讀書考試勝人一籌的效果。
近年來，隨著經濟發展水平的提高，使得許多人都想在給自己的小家裝修的時候，希望可以將自己的小窩裝修的簡約大氣。而且，室內設計關係著居住空間給人們帶來的體驗和感受，人們也會關注它。
設計細節
裝修無異於一場苦役，在短短几個月的時間裡，為了實現自己的各種主意，幾乎脫掉了一層皮。可最後還是有些細微末節的問題沒處理妥當，對入住後的生活產生各種影響，讓我們後悔不迭。
其實，有些遺憾完全是可以提前預見和避免的，只要多聽取有裝修經驗的人的意見，你的裝修之路會省去很多煩惱。在這裡給那些準備裝修大戰的朋友打個“預防針”了。
毛病一：進戶內門尺寸未留余縫
老式的房子一般都安裝了防盜和進戶兩道門，裝修時，很容易造成地板與門之間的余縫不夠，而放不了較厚的漂亮地墊。裝修前，測量門的尺寸時，一定要充分考慮地板、地磚、地墊等的厚度，提前留出余縫。事後如出現類似問題，可以換一個薄點的地墊;或者按地墊尺寸將地板挖一塊，封邊後再將地墊放入。
毛病二：預留插座不夠
如今的家用電器種類越來越多，當初裝修時根據需要多安了幾個插座，現在也已經不夠用了，裝修時走的暗線也沒法改動。而且，設計電視背景牆時沒有預留壁掛電視、音響等電源插座，家裡只能牽明線，不僅影響美觀，還給清潔帶來不便。
裝修時，考慮到將來需要添置的電器數量儘量多安些插座，防止插座跟不上電器發展的趟兒。如果家裡使用液晶電視，最好留出壁掛電源插座的位置;如果沒裝，可以在明線上纏些假花，也能起到裝飾效果。
毛病三：吊頂龍骨承載不起吊燈
打吊頂龍骨時，沒有考慮今後安裝水晶燈等較重的燈飾，而將其打得很簡單，最後裝燈的時候發現吊頂根本承載不了燈的重量。
要么換一個吊頂龍骨能承受得了的燈飾，不然就安一個與水晶燈相似的樹脂燈。如果一定要裝水晶燈，可以把吊頂挖開一點，在原始頂上打上膨脹螺栓，再打吊鉤，最後掛上燈具。
毛病四：收納空間不夠用
小廚房裡很難安排足夠的收納空間，但是廚房的雜物是最多的，那些頭疼的鍋碗瓢盆無處藏身怎么辦呢?將它們橫七豎八地堆放在灶台上，既不美觀使用時也不方便。廚房一定要以方便實用為主，小廚房更要安排好空間。如果地櫃和吊櫃都不夠用，可以買些合適的金屬廚具擱板或支架安裝在牆上，將微波爐、電飯煲等收納上牆，帶掛鈎的擱板還能掛上各種湯勺、刀具等雜物。
毛病五：沒有留好放置冰櫃的地盤
裝修廚房時，沒有考慮冰櫃的大小就隨便留了塊地方，後來選購冰櫃時不是大小不合適，就是對外觀不滿意。櫥櫃設計師上門測量尺寸時，就要向他提供廚房各種電器的確切尺寸，還要根據自己的生活習慣，固定好它們擺放的位置，再設計櫥櫃尺寸。如果廚房與餐廳隔得不遠，可將冰櫃擺放在餐廳;隔得較遠就只能買個合適尺寸的冰櫃了。
毛病六：熱水器外露
熱水器個頭較大，裝修時如果露在外面，不僅占用空間，其錯綜複雜的管路還很影響美觀，也不便打理。
可以定製一個帶百葉門的柜子將熱水器包起來，這樣既美觀，又能防塵散熱。百葉門櫃可以定做與櫥櫃同樣的風格、整體效果更好。
毛病七：衣櫃空間只重眼前
對於只有兩房的戶型，一般人都是只在兩個臥室做大衣櫃、而沒有儘量“擠”出單獨的空間做雜物間。日後，隨著衣物的增多，這兩個柜子肯定是遠遠不夠的，到了夏天更是要拚命擠柜子。
毛病八：頂燈沒有設計雙控
臥室頂燈的開關只設在進門處，而沒有在床頭再設定一個雙聯雙控的開關。這樣，晚上靠在床上看完電視或書後，還得下床關燈再摸黑上床，冬天的時候更是煩人，凍得瑟瑟發抖還要起來關燈。
毛病九：地漏排水不夠
這個問題一般有兩種情況：一是地漏排水口不是最低點，二是地漏數量不夠用。這樣，不僅洗澡時很容易引起“水漫金山”的煩惱，連洗衣機可能都無法使用了。針對最低點問題，在驗收衛生間裝修時一定要記住對排水的檢測，否則，不僅影響到沐浴心情，情況嚴重的還會造
成漏水，禍及樓下鄰居。對於地漏數量不夠而無法使用洗衣機的煩惱，可以裝一個洗衣下水和排水兩用的地漏就OK了。通常在洗面盆下水處、淋浴區、洗衣機和坐便器旁安裝地漏。
毛病十：淋浴房防水層高度不合理
有些家庭裝修時，為了防水恨不得將淋浴區的防水層做到頂上。而有些家庭忽略了防水問題，又做得不夠高，留下滲水隱患。
衛生間的防水不可忽視，一定要做到位，但是一般做到30公分高就足夠了。做得太高，反而會引起牆面空鼓，瓷磚貼不牢等弊病。而且，瓷磚本身也有一定的防水效果，所以不必矯枉過正。
設計元素
現代的生活節奏日益加快，西式簡捷的風格在服裝、飲食等方面都有諸多的影響，在室內設計上也已經成為了流行趨勢，但中國元素作為我們的一種文化傳統是應該被繼承的。在國內外眾多的的室內外的公共環境，家居環境中，中式空間的設計，中國元素的運用都占有重要的一席之位。
在西方設計界流傳著一個觀點：“沒有中國元素，就沒有貴氣。”中式風格的魅力可見一斑。
中式元素的風格以及設計理念，在世界範圍內都是占有一席之地的。我國室內設計方面在唐朝已經蓬勃發展，明代時更是達到了頂峰，這些成果對同時期內其他文化領域裡的設計都有影響，很多西式的家具、家居在細節和局部上都能看到它們的影子。
多年來，室內設計師們一直喜歡將中式元素運用到的設計中來，有時是純粹的中式風格，有些時候則是將中式元素與傳統符號以現代的手法與現代的材料表現出來。中國的傳統文化有著幾千年的歷史，如何運用中式風格，如何更好的繼承和發展中國的傳統藝術風格是我們多年來一直思考與探討的重要課題。
作為一種獨立的表現手法，中式風格涵蓋著深厚的文化內涵，與傳統的佛道文化也頗有淵源。西方的工業革命帶來了材料和製造工藝上質的飛躍，這對傳統的取材和手工技法是巨大的衝擊，但從文化的角度來講，中式風格的設計是我不變的立場。作為現代室內空間的設計者，我們有必要把中國元素融入室內設計中，隨著全球化的東方潮流和新式古典主義的流行，它又重新發掘出我的中國文化的精脈，並延續到我的現代生活中來，更起到一個民族文化的作用，隨著對現代室內空間的認識，它會越來越明顯地受益有靈性的人群。
中國元素
1.中式家具
中式家具每一件中式的家具都是有生命的，雖然或許只是整個空間的一個細節，但放在任何位置都可以決定這個地方的氣質西方設計界認為：“沒有中國元素，往往就沒有貴氣。”時下最時髦的一種家居風格，便是以西方的裝飾風格和家具為主，混合入一到兩件中式家具，往往產生極美的效果。
經過數千年的承傳，目前還可見到的中式家具，已經是大浪淘沙後的經典，所以也就具備了極高的融合性。我們在關注中式家具的時候，除了考慮它的材質，恐怕應更注重其內在設計體現出的一種中國人的家居智慧。
案--又細分為供案、畫案、書案。供案通常在廳堂中陳設，多採用雕刻作裝飾。案出現在神聖的場合，後來出現的畫案、書案則是案類家具的生活化，很能體現中國文人的審美特點。
桌--中式家具里的桌子有長桌、方桌、書桌、炕桌等。廳堂方桌是一家的門面，通常要上好的硬木，造型穩重端莊，做工細緻，裝飾考究。桌面通常是1M的距離，這是中國古人的社交距離椅中式家具的椅子，有太師椅、有官帽椅、有圈椅，不同的椅子有不同的大小尺寸，其中清太師椅最大，常放在正廳中。
目前我們能看到的中式床，是四柱式或者六柱式的架子床，架子上可以圍上帷幔，床頂部有頂蓋。這是不是有點“屋中之屋”的意思呢？中式床還有羅漢床，有點像加寬的長條椅，沒有架子，通常放在書齋午休時用。中式風格不再和古老，死板劃上等號，取而代之的是親近自然，樸實，親切，簡單卻內藏豐富意涵。注重細節才能突出效果，在住宅的細節裝飾方面，具備現代眼光的重視裝飾風格非常講究。尤其是在現代戲是結構的住宅中，往往可以達到移步換景的裝飾效果。這種裝飾手法，給空間帶來了豐富的視覺效果。像屏風，帷幔，翹頭案等這些家具，被設計師做來局部裝飾，展現出了中國傳統藝術的永恆美感。
2.中式裝飾
中式裝修傳統室內設計的裝飾手法，是中國人含蓄氣質的體現。
蝙蝠、鹿、魚、鵲、梅是較常見的裝飾圖案。原因是“蝠”與“福”諧音，可寓有福；“鹿”與“祿”諧音，可寓厚祿；“魚”與“余”諧音，可寓“年年有餘”。
“梅、蘭、竹、菊”、“歲寒三友”等圖案則是一種隱喻，借用植物的某些生態特徵，讚頌人類崇高的情操和品行。竹有“節”，寓意人應有“氣節”，梅、松耐寒，寓意人應不畏強暴、不怕困難。同理，石榴象徵多子多孫；鴛鴦象徵夫妻恩愛，松鶴表示健康長壽。
中式設計思想
中國古人對居住環境的研究和追求，其精雕細琢遠遠超過我們的想像。他們的一些室內設計理念，和如今最流行的簡約主義很有一些不謀而合之處。
1.宜設而設，精在體宜
在明清時代，“宜”是室內設計的核心概念和價值標準。國內專家對其的解釋是：“宜可以分為三類，一是因地因人制宜，二是宜簡不宜繁，三是宜自然不宜雕琢。
文震亨在《長物志》中如此描述臥室設計：“一般設臥榻一、榻前僅置一小几，几上不設一物；設小方杌二，小櫥一；室中清潔雅素，一涉絢麗，便如閨閣中，非幽人眠雲夢月所宜。”
2.刪繁去奢，繪事後素
刪繁是指去除過於複雜的裝飾，去奢其實也很重要。如今很多設計師一提到以人為本，就以為是“給脖子套張餅”，其實人在家居生活中的不便與方便是相輔相成的，過於奢侈地追求“一低頭就能吃到脖子上的餅”，恐怕會起到負效果。
“繪事後素”是孔子的話，是他對美的一種看法。在孔子眼中，繪事是那種裝扮出來的美麗效果，而素則是自然的、氣質的美，孔子認為“素”要美於“繪事”。這體現了一種“大美無言，大象無形”的中國士大夫的文化追求。
3.因景互借
去過蘇州拙政園的讀者都知道這座美輪美奐的園林有一個特色就是“借景”，建於蘇州城中心的塔被巧妙地“借”到園林來了。因景互借，體現了中國建築設計的一種整體觀。居室、住宅、庭院，小環境和大環境統一在一起考慮，目的是實現一個藝術化的生活環境。公共空間是一個建築的核心。對於人的流線來說是一個樞紐；對於使用功能來說是一個集散地；對於空間形態來說是一個建築的性格表達；公共空間需要美，需要反映文化的內涵，因為現代人必須花大多數時間利用公共空間。公共空間的美，都需要一個完整的規劃，內涵豐富，審美高尚的中式元素進入公共空間的規劃與設計當中，是一股涌動的潮流。
中餐廳里的中式風格的運用是理所應當的，上海的中餐廳成功運用中國元素的，也屈指可數。如地處陸家嘴的黔香閣，他就以清雅而聞名，它的設計層次分明，錯落有致，曲折的迴廊將室內空間劃分為幾塊，頂上的古式宮燈隱伏在災木椽之內，線條簡單，但卻把現代感融入了古典，基調是簡約的古雅，給人以視覺上的清涼。在入冬平路上的藏瓏坊則是別致的代表，牆上的蘇繡，窗前的竹簾，垂掛的羊皮南瓜燈，一切都散散發著似曾相識的古韻，但它的視覺呈現則是世上超前的。，而一些酒店的中餐廳通常都很中規中矩，更多的是套用非常純粹的符號，中式的元素也更加典型，比如瑞繼紅塔九點鐘的佳寧那潮州菜餐廳，它的天花吊頂就很傳統，還用了中國的大梁，當然這都是裝飾性的，沒有實效的功用，但卻給人很地道的感受：還有新亞湯臣酒店的東方食院和興國賓館了的中餐廳也並非十足的中式設計，但大量採用中國傳統的線條，溫室和雕花等，使整體設計在使用的前提下，達到最佳的重視審美效果。
中式風格的酒吧中一向是設計師“舞文弄墨”的熱點，一來可以吸引大批國外獵奇的消費者，二來也同樣深受國內懂得享受生活的泡吧人的歡迎。乾門酒吧是其中的傑出代表，它假身於一棟英國式的建築中，它的設計理念是將古典元素用現代的眼光編織進生活中，讓流行與經典同列一室，用古典的中國元素來構成新概念和新視覺。乾門的古意是深入骨髓的：石牌坊隔開了古今界限，西班牙畫家的壁畫，罩紗鳥籠的燈光，虎虎生威的龍頭拐，還有那同志年的大鐘，俯首仰頸處都令人詫異，乾門給於人是種全新的審美體驗，這是一種向東方世界尋求答案的結果，它真正包容了不同的文化的元素，當然中國的元素在其中占有很大的比例。
茶樓是中國的咖啡館，所以茶樓中的中國元素是最典型的，很多茶樓仍保留了明清風格，飛檐斗拱，紅柱青瓦，精雕細刻，古色古香。茶樓的內飾都是很有個性特徵的。例如老房子茶館的主人熱愛收藏古董，所以雖然建築本身不是老房子，卻經過精心構築，非常接近明清風格。在它的二樓，空間運用了園林的穿透借景，虛實遮擋的重視傳統園林建築手法，十分為更靜謐和懷舊。茶室內各種桌椅、几案的墓誌都全然不同，有明代的花梨木，也有清代的老紅木，櫸木，與四壁的書畫條幅，掛建陳設相映成趣，渾然一體，整體結構相當緊湊，古典韻味瀰漫其中。而衡山路上的唐韻茶坊則是一曲徑通幽為特點，這也是中國傳統美學中的構建特徵之一，碎石鋪就的弄堂小路雅潔異常，茶館的內部空間分割巧妙，一樓古樸大方，博古架上陳設著各種茶具和陶藝工藝品，與周圍環境相得益彰，二樓的整體設計更精緻，流暢，里外兩室巧妙利用木欄桿和朦朧的竹簾分開，總體來說，濃郁的傳統氛圍與東方文化氣息使之更典雅，和諧。
空間運用
中國式樣的建築空間，一種是宮殿，例如故宮。第二種是民居，第三種是園林。
傳統的中式民居，是圍合院落式布局，一般包含廳堂、臥房、書房三個主要區域。整體上有禮制的特點，在功能上更存宜人之處，房子的長、寬、高處於怎樣的比例上，才能實現冬暖夏涼？陳家祠就給了答案。
此外由五行八卦演發的陰陽平衡、氣場圓通，都是中式空間的特色，所以有專家指出，中國傳統建築空間的優點很符合當今“生態環保、節省能源”的世界思潮。
除了體量的把握，中式空間氣質的凸顯還體現在布局的方法上。據史料記載，晚年的隋煬帝，就感嘆壯麗的宮殿雖好，但曲房小室更舒適宜人。於是設計師項升便為皇上設計了千門萬戶、幽房曲折的“迷宮”，人一旦誤入沒人帶路就出不來。或許就是從隋煬帝開始，中式家居的布局特點就是巧妙的“曲折、掩映”。
老錦江公寓樓，有一般公寓沒有的層高，同時也有老建築特有的寧靜氣息，這是一種與現代節奏不同的格調，為了貼合這種味道，設計者摒棄了其他的色彩，留下了最基本和最本質的黑色與白色。黑與白與其說是顏色，更不如說是一種基本的元素。
中國風與設計
作為設計師，如何古為今用，推陳出新，將傳統的中國元素完美的融入進室內設計當中去試一門必修的課題。將現代元素導入其中，結合實用主義和功能主義，形成具有特色的現代中式設計。傳統的中式設計，由於主要運用對稱均衡的手法，四平八穩，中規中距，色彩上多採用樸素穩重的顏色，材質上主要運用木材和石材，總體上顯得過於陳舊沉悶。所以需要有所突破，在布局上對稱均衡中尋求變化，豐富其空間變化；在色彩上增加亮色，以畫龍點睛，帶來活潑生氣，憑添音樂的跳躍感；在材質上可以運用現代材質，採用對比手法，如使用玻璃和不鏽鋼燈與岩石、實木等材質的對比，則能增強現代感又不失整體中式感。
此外，還應當力求開闊的視野和舒展的創作心態，精心全面地處理中式體論中的理性與感性，藝術論中的空間與環境，消除“虛偽、造作、精陋”的劣跡。要賜予空間與環境中以獨特的表情——豐富的中式文化內涵及其令人難忘的外顯特徵而獨具風采。在整體景象的創造方面力求作到：“熟悉中有陌生，協調中有刺激，平淡中有味道。”
家居風水
風水也是居住環境中相當重要的一項，在某些程度上，它是可掌握的。想要有好運勢，也有很多改變風水的裝修技巧。
禁忌1
出入大門的位置不要正對陽台，這形成了所謂的穿心，家中會不易聚財，迭有破財事。
解決方法：作玄關櫃阻隔大門和陽台之間、在大門入口處放置魚缸（命中忌水者不可放魚缸，可以屏風取代）。可作陽台窗將陽台阻隔或種植盆栽及爬藤植物，窗簾長時間拉上也是可行的方法。若是陽台正對大門或廚房，可將窗簾長時間拉上以作為阻絕。
禁忌2
陽台也不可正對廚房，這也是一種穿心，會使得家中的團聚功能減弱，丈夫易外遇、老婆會紅杏出牆，小孩不受回家。
解決方法：作花架種滿爬藤植物或放置盆栽，使其內外隔絕；再則可以作陽台音，也是一個阻隔方法。陽台落地門的窗簾儘量拉上或是在陽台和廚房之間的動線上，以不影響居住者行動為原則，作柜子或屏風為遮掩，總之就是不要讓陽台正對廚房。
禁忌3
長沙發與床不可放在梁的下方，久之，長時間使用長沙發和床的人，身體易多病痛。解決方法：長沙發和床避免放在梁下方或以裝潢手法把梁包起來，使其不顯露於外即可。若是長沙發擺放在橫樑下，可以天花板的裝飾阻斷其沖煞的力量。
禁忌4
命中忌水者，家中不可放魚缸，並非如外界所認知，只要放魚缸即可聚財。居住者五行喜忌須清楚，有特別忌諱者，家中都應避免。
解決方法：查看萬年曆中的居住者五行喜忌，家中有禁忌者應避免放置該屬性物品。五行喜忌火忌水、水忌土、上忌木、木忌金、金忌火。
禁忌5
陽台遮雨棚的垂檐，不可呈箭形，對常進出陽台者身體不利。
解決方法：不作垂檐，如一定要作垂檐，儘量作弧形而不要作成尖的形狀。遮雨棚的垂檐要作成弧形、避免箭形。
禁忌6
爐灶的擺放位署不可以對著後陽台的門或廚房門，這對常在家中用餐者的健康有損。
解決方法：可以在門上裝布簾，作為阻隔。
禁忌7
有時室內為展現延伸效果，喜用明鏡為裝飾，但是臥房最好不要裝大面的鏡子，會使得存其中作自心者的磁場因反射而紊亂。
解決方法：若一定要裝鏡子，也以一面牆為宜，不要兩面都裝，造成反射。或者運用家飾布作成帘子，將其遮掩起來。家中不要任意安裝明鏡，以免破壞室內磁場。
禁忌8
家中的植栽也要慎選。不要種細長葉片的植物，這樣主人易惹口舌糾紛。蕨類和葛藤類的植物最好也不要種，此類植物較陰，若長的茂盛，家中易招惹"不乾淨"的東西。
禁忌9
廁所的位署在居家風水中，是十分重要的，若是將房屋的平面九等分，位於正中那一塊為家中"中宮"，居家在"中宮"上，即所謂的"廁占中宮"，對家中的財運與家人身體都不好。
解決方法：若建設公司已將馬桶放在中宮位上，試著將洗臉盆和馬桶對調，或是長期在浴缸中蓄水，可以改善。
禁忌10
除了建築內部，建築外觀的修飾也是重要的。有人在屋表弄一些突出物如人頭等大型物件，從外表看來好像房屋長瘤。這種意象不好的外裝，也是在居家風水中應極力避免的。
解決方法：建築外觀選擇平實、方正的，若無特殊需求，不要任意改變房屋外觀。屋中的馬桶切忌放在房屋的“中宮”位置。
課程學習
1、設計基礎
室內設計概論及原理、建築識圖與製圖、現場量房（理論+實踐設計課+現場）、人體工程學（理論+設計實踐）、室內空間與尺度（理論+現場）、室內設計的藝術流派與風格（（理論+現場）、室內空間設計、室內光環境理論+現場）、室內綠化設計（理論+現場）、各種風格的室內家具設計（理論+實踐設計課+現場）、室內色彩設計、室內陳設藝術、室內常用風水、建築裝飾材料學（理論+現場）、室內工程概預算學（理論+實踐）、泥工施工工藝與管理規範（理論+現場）、木工施工工藝與管理規範（理論+現場）、水工施工工藝與管理規範（理論+現場）、電工施工工藝與管理規範（理論+現場）、油漆施工工藝與管理規劃（理論+現場）、設計師談單技巧與行銷心理學
2、施工圖內容
（1）平面圖：原始結構圖、量房（理論+量房注意事項+現場實踐））、平面布局圖的設計、各種頂面圖的設計(吊頂施工工藝實踐知識)、牆體改動圖（牆體拆除工藝及注意建築結構學習實踐與分辨）、開關插座圖的設計、線路布置圖設計（設計中常用線路和電路工藝）、踏踏米平面圖、各種風格屏風隔斷設計
（2）立面圖：各種風格玄關立面設計、鞋櫃立面設計、各種衣櫃立面設計、（柜子的製作工藝以及常見材料學習）、各種風格電視背景牆立面設計、各種風格酒櫃立面設計、各種風格書櫃立面設計、書桌立面設計、端景立面設計、各種風格沙發背景牆立面設計、床頭背景牆立面設計、各種風格臥室門立面設計、踏踏米立面圖設計、隔斷立面圖設計、隔牆立面圖設計
（3）剖面圖：鞋櫃側面圖、二三級吊頂圖、電視背景側面圖（理論+實踐設計課+現場）、酒櫃側面圖、臥室門剖面圖（理論+實踐設計課+現場）、踏踏米側面圖（理論+實踐設計課+現場）、隔牆剖面圖（理論+實踐設計課+現場）
3、計算機軟體套用
a、CAD設計b、3DSMAX三維建模c、VR渲染d、Photoshop後期處理
4、項目設計
普通家居設計、複式樓設計、別墅設計、專賣店設計、辦公寫字樓設計、展廳設計、咖啡廳設計、室內園林設計、茶樓設計、設計、中西餐廳設計、美容美髮店設計、酒店設計、網咖設計、KTV設計
裝飾設計知識
| 裝飾設計 裝飾設計是根據多方面的使用性質、環境和相應的標準，運用物質手段和建築美學原理，給人創造一種合理、舒適、優美能滿足人們物質和精神需要的環境。我們通過設計這一手段，使生活空間不僅具有使用價值，能滿足相應的功能要求，同時我們也要通過設計表達一種文化、風格、氣氛等精神因素。 |
