![《生死場》[話劇]](/img/f/37a/nBnauM3XxgTM5QTNyADM5czN5QTM4YTMzkjM0QTNwAzMwIzLwAzL1AzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "《生死場》[話劇]")
劇目簡介
《生死場》劇照話劇《生死場》取材於蕭紅同名小說。由原中央實驗話劇院於1999年公演。
劇情是——
“九·一八”事變前後，黑龍江哈爾濱附近一個偏僻村莊。
寒冬，產婦痛苦呻吟，村民麻木，生小孩同下牛馬。
日本鬼子打破村民生老病死的輪迴——
第一次，日本人在二里半家吃了、喝了，強姦了。他們不以為然，覺得晦氣；
第二次，日本人殺死帶頭反抗的地主二爺，村民不以為然，覺得鬼子比二爺膽子大；
第三次，日本人殺死了一個又一個無辜的村民……
他們終於明白：想不招誰不惹誰地活著，不可能！
他們終於反抗：只為死後墳頭上不插上日本旗。
他們齊聲高喊：“今兒個送死為什麼？活著！”
“我們頑強，因為我們災難深重；我們宏大，因為我們堅忍包容；日復一日中，我們的民族就這樣走過了麻木，愚昧，歡樂，渴望，掙扎與鬥爭的漫長道路。”
話劇《生死場》像一首散發著濃郁鄉土氣息的敘事詩，豪放、酣暢。這雖是一部農村題材作品，描寫農民時卻沒有採用過去常用的習慣動作，也很少有細節的雕琢，而是通過大幅度的形體動作將演員內心感情直接表現出來。演員時而奔跑，時而摸爬滾打，那種對土地的親近，分明就是農民對土地的依戀。劇中以管子和嗩吶為主演奏的過場音樂，極富東北戲曲韻味，歡快時令人雀躍、悲愴時令人心酸，為整個演出增添亮色。
導演簡介
田沁鑫，中國國家話劇院導演。1995年畢業於中央戲劇學院導演系；1997年導演話劇《斷腕》；1998年導演小劇場話劇《驛站桃花》；1999年編劇、導演話劇《生死場》成為1999年轟動中國劇壇的力作，創首屆上海國際藝術節的100台中外優秀劇目票房最佳。獲1999年50周年中直院團優秀劇目評比優秀劇目、優秀編劇、優秀導演獎，獲2000年中國藝術最高獎文華大獎並獲文華編劇、導演獎，2000年中國第六屆藝術節大獎，2000年戲劇文學獎最高獎曹禺文學獎，被國內外專家媒體評為中國最有潛力的舞台劇導演。2000年與林兆華合作導演連台本賀歲京劇《宰相劉羅鍋》(一、二本)獲第六屆藝術節大獎，並創大陸赴台演出票房最高紀錄。2001年導演話劇《狂飆》。2003年編劇、導演話劇《趙氏孤兒》。
主要演員
倪大宏——1986年畢業於中央戲劇學院，中國國家話劇院演員，第十七屆梅花獎、第九屆文華獎獲得者。
韓童生——中國國家話劇院演員，第五屆梅花獎、第三屆金獅獎獲得者。
任程偉——中國國家話劇院演員，1993年畢業於上海戲劇學院表演系本科。曾獲第十九屆電視金鷹節最佳男演員、文化部戲劇展演表演獎。
藝術手法
《生死場》劇照話劇《生死場》的導演是被喻為中國最具有潛質的舞台劇導演。她大膽的對戲劇灌以現代的意識，風格最獨特而又最現代，將電影的剪接手法、現代繪畫中的造型意識運用在了話劇舞台上，讓人感覺非常有衝擊力。該劇在表現手法上做了大膽創新，引入了電影中平行交叉蒙太奇的藝術手法，將在同一時間、不同空間中發生的事平行地展現在舞台上。觀眾一開始看到的是互不關聯的片段，但隨著情節的不斷展開，平行的故事情節互相交叉，各種矛盾接踵而至，不關聯的片段又被這些矛盾緊緊地聯繫在一起。另外，該劇還將生活中的一些行為有意識地誇大，並引入一些舞蹈中常見的肢體語言，形成強烈的視覺衝擊力，使這部農村題材的話劇充滿了現代氣息。
劇目榮譽
1999年編劇、導演話劇《生死場》；成為1999年轟動中國劇壇的力作，創首屆上海國際藝術節的100台中外優秀劇目票房最佳。
表達思想
奴性，為著做奴隸而生，最後作為奴隸而死。如此輪迴。《生死場》最直接的批判對象。農民趙三無法忍受地主二爺的剝削，決心殺死地主；沒想到卻錯殺了小偷；當初追隨他的村民都癱軟在地上，連聲向地主求饒；
而當趙三被地主從死牢里贖出來時，他對地主感恩戴德。演員韓童生用駭人的力氣喊出：“做人要講良心啊！”這個五尺高的農民自此又變成了死心塌地的奴隸。
麻木，是貫穿《生死場》的中樞神經。支配著整個劇情的生命。倪大宏扮演的二里半也是個不折不扣的奴隸。他在舞台上一直貓著腰走路，見了日本兵便覺得有人撐了腰，就連謝幕的時候也貓著腰，他從來沒有挺直了身板走路，就連日本兵姦殺了他的老婆也沒有讓他覺醒。舞台上的演員始終顯露著一種呆滯的眼神，令每個觀眾都為之驚嘆。那種受了欺凌還自我安慰的阿Q精神實在令人唏噓。
作品風格
導演在《生死場》對作品的處理上可以看出她創作這部作品的風格：
第一.她注重西方現代戲劇觀念與東方藝術審美的結合。
第二.她注重演員肢體語言在話劇舞台上的表現。既適度誇張又不做作。
第三．強調舞台空間的擴展及視覺衝擊力。在舞美上，用了象徵性的手法，給人視覺上的衝擊和心靈上的震撼。
第四．強調強烈的內心感受與外在表演強度的深入結合。
第五．善於綜合不同藝術門類的特點。去粗取精，有機結合。
第六．導演對於道具的運用巧妙得體富有靈性。
田沁鑫導演相關知識
| 田沁鑫，國家話劇院才女導演，中國當代最具實力和影響力的新銳導演。田沁鑫的主要舞台劇作品均為編導合一，尤其關注人文精神，其作品具有鮮明的文化風格和藝術特質。 |
