作品簡介
《上海的早晨》《上海的早晨》周而復這部龐大的四部曲小說，寫的是建國初期上海資本主義工商業經歷的社會主義改造，從構思執筆到完稿經歷了27個春秋，龐大的結構、眾多的人物顯示了那一代作家駕馭大歷史的雄心。
《上海的早晨》以解放初期的上海為背景，形象地描繪了改造民族資產階級這一重大歷史過程，深刻地指出了中國民族資產階級從“子夜”走向黎明後唯一的一條光明前途；接受改造、棄舊圖新，走為人民服務的社會主義道路。這是作品的意義之所在。作品成功地塑造了一組民族資產階級人物形象，其中猶以全書的中心人物徐義德刻畫得最為出色。
《上海的早晨》可謂是一部難得的佳作，其認識與藝術價值不容忽視。中國共產黨對民族資產階級有著科學的認識，針對他們的兩面性，在解放伊始，創造性地制定了對其進行和平改造的政策，以使資本主義私營工商業逐步改造成為社會主義經濟實體。《上海的早晨》以解放初期的上海為背景，形象地描繪了改造民族資產階級這一重大歷史過程，深刻地指出了中國民族資產階級從“子夜”走向黎明後唯一的一條光明前途；接受改造、棄舊圖新，走為人民服務的社會主義道路。這是作品的意義之所在。作品成功地塑造了一組民族資產階級人物形象，其中猶以全書的中心人物徐義德刻畫得最為出色。
作者簡介
周而復（1914～2004），中國小說家。 原名周祖式。原籍安徽旌德，生於南京。學生時代即開始文學習作。1936年出版第一本詩集《夜行集》。1938年大學畢業後到延安。1944年冬去重慶，參加《民眾》（中國共產黨主辦的刊物）的編務工作。抗戰勝利後，作為《新華日報》和新華社特派員，到東北、華北、華中等地採訪。1946年去香港，從事文化界統一戰線工作，並編輯《北方文叢》， 翻印出版解放區的文學作品，同時任《小說》月刊編輯。其間，他創作的長篇小說《白求恩大夫》，曾產生廣泛影響。1949年5月由香港返回內地，在統戰和文化部門的工作，任文化部副部長等職。其作品有小說、詩歌、散文特寫、劇本等。
1958年和1962年陸續出版描寫中華人民共和國建立後民族資產階級生活變遷史的長篇小說《上海的早晨》第一、二部，1980年出齊全書，共4部，作品刻畫了從民族資本家到普通工人的眾多人物形象。自1977年起，以主要精力寫作全景式反映抗日戰爭壯闊歷史的長篇小說《長城萬里圖》（總計6部），到90年代初，已經陸續出版《南京的陷落》、《長江還在奔騰》、《逆流與暗流》、《太平洋的拂曉》前4部。對現代歷史題材的小說創作，作了多方面的探索。他的創作成就在小說方面，反映了中國不同時期的現實生活。長篇小說《白求恩大夫》以充沛的激情刻畫了白求恩大夫崇高的形象，生動感人。代表作《上海的早晨》以改造民族工商業者為題材，塑造了各具個性的資本家形象，規模宏大，構思嚴謹，在國內外都有較大影響。還著有小說集《春荒》、《高原短曲》、《山谷里的春天》，中篇小說《西流水的孩子們》，長篇小說《燕宿崖》，以抗日為題村的六部系列長篇《長城萬里圖》，散文報告集《諾爾曼·白求恩斷片》、《晉察冀行》，詩集《夜行集》，散文集《殲滅》、《北望樓雜文》、《懷念集》，評論集《新的起點》、《文學的探索》等。 2004年1月8日在北京逝世，享年90歲。
評價
《上海的早晨》在現當代眾多的文學作品中，表現中國資產階級的歷史命運的作品是不多的，成功之作猶為少見。除茅盾的《子夜》外，周而復的《上海的早晨》可謂是一部難得的佳作，其認識與藝術價值不容忽視。中國共產黨對民族資產階級有著科學的認識，針對他們的兩面性，在解放伊始，創造性地制定了對其進行和平改造的政策，以使資本主義私營工商業逐步改造成為社會主義經濟實體。《上海的早晨》以解放初期的上海為背景，形象地描繪了改造民族資產階級這一重大歷史過程，深刻地指出了中國民族資產階級從“子夜”走向黎明後唯一的一條光明前途；接受改造、棄舊圖新，走為人民服務的社會主義道路。這是作品的意義之所在。
《上海的早晨》共四卷，一百七十餘萬字，可謂宏篇巨構，不僅有諸如三反、五反、民主改革、土地改革、公私合營及抗美援朝等重大社會運動的巨觀描述，更不泛精采的情節、生動的細節及細膩的心理刻畫，也反映出作者的深厚的功力和嚴謹的創作態度。儘管作品也有著諸如分節過繁、個別情節游離主題、有的人物形象（如楊健、余靜）個性不夠鮮明和描寫尚欠充分等方面的不足與缺憾，但仍不失為一部優秀的力作。
人物形象
《上海的早晨》作品成功地塑造了一組民族資產階級人物形象，其中猶以全書的中心人物徐義德刻畫得最為出色。在他身上，民族資產階級的兩面性更集中地表現為反動落後的一面。他狡詐險惡、老奸巨猾，被稱作“十里洋場”的“鐵算盤”，是滬江紗廠的總經理。上海解放後，他並沒有走早已打算好的逃往香港的退路，並非出於對共產黨的擁護，實是捨不得家產使然。他處心積慮，繼續與工人為敵，與共產黨和人民政府作對。他收買工賊、賄賂幹部、為難政府；挑撥工人關係、牟取不法之財、抵抗改造運動，十足地表現出資產階級頑固不化的反動本質。作者對這一主要人物的描寫，並未流於簡單的揭露和批判，而是通過多種手法作多側面的展現。既寫其經濟活動，又寫其政治活動；既寫其社會生活，又寫其家庭生活。
既有巨觀的敘寫，又有細節和心理的細膩刻畫；既有個人的自我表演，又有在不同環境中和不同人物間的對照表現。作品將徐義德這一資產階級代表人物的反動本質、醜陋靈魂及腐朽生活刻繪得生動真切而淋漓盡致，成為繼《子夜》中的吳蓀甫之後，又一成功的民族資本家的典型形象。除徐義德之外，作品中其他資本家形象也寫得個性鮮明且具代表性。如朱延年的猖狂狠毒、虛偽無恥和投機；馬慕韓的年輕好勝、願意進步；潘信誠的老成持重、謹小慎微等。對這些人物形象的成功塑造，積累了表現民族資產階級這一特殊社會階層的創作經驗，豐富了當代文學人物畫廊，同時，作品也通過這些人物形象在作品中的不同思想行為，全面而概括地反映了建國初期對資產階級進行改造的必要性、艱巨性和可行性。作品中對工人階級的描寫也取得了一定的成績。
滬江紗廠年輕的黨支部書記余靜。在多次鬥爭運動中經受了考驗、得到了鍛鍊，由幼稚逐漸變得成熟；苦大仇深的女工湯阿英，也在鬥爭中提高了思想覺悟，日益進步。這些著力描寫，說明了在建國初這一特定歷史時期，工人階級新生力量的成長壯大和覺悟提高的過程。作品通過人物群像的塑造，生動而深刻地展現了工人階級與資產階級的矛盾鬥爭狀況。不僅如此，作品同時也適當地穿插反映了解放初期的農村土改及抗美援朝運動，這不僅豐富了作品的內容，而且揭示了對民族資產階級的改造運動與黨的其他工作相互交涉與影響的密切關係，又大大增強了作品的力度，顯示出作者高度的藝術概括力和表現力。
