簡介
邢窯白瓷邢窯是唐代著名的瓷窯，五代（公元907~960年）時仍燒造。窯址位於邢台市所轄的內丘縣和臨城縣祁村一帶，是中國白瓷生產的發源地。
邢窯創燒於北朝時期，主要生產日用產品的粗瓷，造型質樸大方，粗獷豪放，是典型的北方青瓷。
隋代時期的邢窯，生產規模已經相當成熟，器物的品種較豐富，為舉世聞名的唐代邢窯，打下了良好的基礎。當時已能燒制出具有高透影性能的細白瓷，在中國陶瓷史上是一個重要的里程碑，使中國白瓷的“質”達到了登峰造極的程度，在此之前，許多專家普遍認為，薄胎透影瓷始於明永樂時期（當時歐洲稱“中國白”），而邢窯隋代透影瓷的發現，將中國薄胎瓷創燒時間提前了近十個世紀。
唐代後期，邢窯由於制瓷原料等方面的原因，漸趨衰落。河北曲陽定窯受邢窯的影響繼之而起，成為北方著名的白瓷窯。除邢窯與定窯外，河南的鞏縣窯、密縣窯，山西的平定窯與渾源窯等，也都以燒白瓷為主。因此在北方形成了以邢窯為代表的白瓷系。
21世紀初，邢窯遺址已被國務院列為全國重點文物保護單位，唐代邢窯白瓷的製作工藝，經專家研究試驗已摸索探究出來，並在其主要產地臨城縣被仿製成功。
歷史記載
邢窯白瓷陸羽《茶經》評價：“邢瓷類銀，越瓷類玉”。皮日休《茶甌詩》寫道：“邢窯與越人，皆能造瓷器。圓似月魂墜，輕如雲魄起。”段安節《樂府雜錄》記載，唐大中初年，有調音律官郭道源者，“善擊甌，率以越甌、邢甌共十二隻，鏇加減水於其中，以箸擊之，其音妙於方響。”李肇《國史補》中說，“內丘白瓷甌，端溪紫石硯，天下無貴賤通用之。”
另外，從20世紀起，中外學者開始注意了對邢窯的研究。明清時代，中國出現了一些博古著作和陶瓷著作。如明曹昭著有《格古要論》、谷應泰著有《博物要覽》，在這些著作中都提到唐代邢窯白瓷。
燒制歷史
早先在河北邢窯遺址內丘城關窯區發掘的8座早期窯爐和早期堆積層，這證明了邢窯燒制瓷器的歷史可追溯至北朝時期，這也證明了內丘城關一帶正是早期邢窯瓷器生產的重要區域。邢窯是中國古代的制瓷窯場，以燒制白瓷著名，有“南青北白”的稱謂。目前在河北內丘、臨城、邢台、高邑四縣廣大範圍內發現北朝至元代各時期的邢窯窯場遺址近30處。在邢窯諸窯址中，歷史等原因造就了內丘城關窯場的核心地位，是邢窯考古發掘和研究的重點區域。1996年，內丘的邢窯遺址被國務院公布為全國重點文物保護單位。
內丘城關窯場以西關一帶為中心，在西關村北、村西、村西北、村南等多處區域都發現有邢窯遺址，分別編號為“1—4”號。此次發掘地點就位於西關村南編號為“4”號窯區的建設控制地帶內。邢窯考古隊於今年5月上旬開始進行發掘，目前已取得階段性成果。出土遺蹟有瓦棺葬1座、灰坑3座、窯爐遺蹟8座。
這次發掘的8座窯爐遺蹟可上推到隋或北朝，發現集中且保存完整，至少有3座尚存窯頂、煙囪，作為窯爐重要組成部分的窯門、火膛、窯床、窯壁等都基本保存完好。
其中4座窯爐環繞在一個不甚規則的工作場周圍，共用一個窯前工作場地，這種多窯組合在一個工作場周圍的做法為國內罕見，為研究邢窯早期窯爐開鑿方法、窯爐結構、工作場地功能以及燒窯過程行為等提供了考古資料。
同時，在窯前工作場下層和發掘區西部都發現了較早期的堆積層。從出土遺物看，堆積層形成的年代可上推至北朝。
文物專家表示，邢窯燒制瓷器的歷史一直被學界認為應早在北朝時期，但都是從零星出土物上得出的認識，沒有相應的發掘地點和地層包括窯爐證據，這次發現的早期堆積層及早期窯爐正可填補此空白，也從而證明，此處乃至內丘城關一帶正是早期邢窯瓷器生產的重要區域。
產品特點
邢窯器物造型樸素大方，線條飽滿酣暢，製作規整精細，釉色銀白恬靜，給人以既雍容飽滿而又凝重大方的美感。
胎質
邢窯瓷器的釉色有白、青、黑和褐黃等多種。邢窯白瓷按其胎、釉的質地，可以分為粗、細兩大類。
1、粗白瓷
邢窯白釉罐粗白瓷的胎質又有粗、細之分，粗胎的一類胎色灰白，胎質粗糙；細胎的一類胎體緻密，胎色較淡，但仍不夠白，往往施一層白色化妝土。
粗白瓷的釉質較細，有些還有細碎的紋片，釉色為灰白或乳白色，還有黃白色。
粗白瓷產量大，生產過程中，不管是捏練還是陳腐都不夠充分，白中常泛黃，到五代時部分產品的工藝水平有所提高，胎體中少有氣孔夾砂現象，燒不熟的現象已基本克服，漸趨細膩。
2、細白瓷
細白瓷的胎色純白，個別的白中閃黃釉質很細，釉層中有微細的小棕眼，器物多施滿釉，釉色純白或白中微泛青色。白釉又有粗細之分，以粗者居多，細者占少數。
細白瓷在加工工藝上，每個步驟都很講究，燒成後白度很高。邢窯的精細白瓷，選用優質瓷土燒成，胎質堅實細膩，胎色潔白如雪，釉質瑩潤，有的薄如蛋殼，透明性能極好。一般器物純白光亮，有些則白中微微泛青。
釉層
邢窯是鎂釉，高溫下黏度大，釉面易光滑平整，光澤度好，但釉色有乳濁感，不透明，釉色穩定，多呈白色或白中泛青的色調。這就使乳濁釉對胎體有良好的遮蓋性，器物施釉到底，質優者足心也施釉。而當時的定窯產品釉料配置不穩定，就釉而言也分粗細兩種，都不夠光潔，光澤度差。
器型
邢窯白釉碗有盤、碗、杯、托子、瓶、壺、罐和注子等。
邢窯白瓷多素麵無裝飾，到了唐代中期以後特別是晚唐五代，邢窯器中也出現了雕塑、堆貼、印花、刻花、壓邊、起棱、花口等裝飾方法。
底款
帶有底款的邢窯瓷器屬於細白瓷，為官用或皇室用品，特點是瓷器底部刻有“盈”、“翰林”或墨書“翰林”。
1、底部刻有“翰林”款字，為唐代翰林院在邢窯定燒的瓷器，現代常見都刻在罐上，不排除碗上沒有“翰林”字款；
2、刻有“盈”字款器物，是唐代大盈庫在邢窯定燒的瓷器。
“盈”字乃是唐代宮內大盈庫的簡稱（皇家私庫），是貢品，也只有是皇家自用，外人不能隨意使用，賞賜除外。“盈”字款常出現在邢窯的白釉碗上，也不能排除罐上沒有“盈”字款。只是出土發現的較少。
代表器物
邢窯白釉“盈”字蓋盒
邢窯白釉“盈”字蓋盒 唐代年代：唐朝
規格：高7.2厘米，直徑15.7厘米。
特點：胎質白皙密緻。通體施白釉，僅子口接觸處未施釉。釉層潔白勻淨。底部刻一“盈”字。
收藏地：上海博物館
邢窯白釉皮囊壺
時代：唐朝
規格：高12.5厘米，口徑2.2厘米，底徑12.5厘米
特點：壺提包式，上窄下寬，上端一面有小流，流直口，中間凸起曲形柄，壺兩面凸起包袱褶紋線各一道，中間凸線一道，底劃刻“徐六師記”四字匠師題款。
此壺是摹仿少數民族皮囊容器而燒制的，樣式新穎，胎質細膩，釉色白潤，製作精巧。唐代白瓷不以紋飾取勝，而把美化重心放在造型和釉色的諧調及其相互映襯方面。此器物精雕細琢，且有作家名款，是研究唐代白瓷的珍貴實物資料。
收藏地：藏於故宮博物院
邢窯白釉碗
邢窯白釉皮囊壺 時代：唐朝
規格：高4.7厘米，口徑15.6厘米，足徑6.7厘米
特點：碗敞口，反唇，瘦底，壁形底足。里外滿釉，足無釉。
此碗在上世紀70年代於河北邢台唐墓出土，釉色瑩潤，白中閃青，是唐邢窯的優秀作品。
其他
如帶“翰林”款的白瓷罐、帶“盈”字款的淺腹碗、海棠花口盞杯、白瓷兔形枕、白釉執壺雙魚瓶、白釉葫蘆瓶（雖為殘器，但器型精美飽滿，做工修胎規整），托和杯連體的茶盞、菱花口盤（五代）等細白瓷精品。
與定窯關係
邢窯瓷器宋代定窯白瓷窯址在今河北曲陽澗磁村、北鎮、東燕川村、西燕川村，古屬定州故稱“定窯”。曲陽位於河北南部，在邢窯窯場之北，因而定窯對邢窯的工藝有所繼承，成為宋代白瓷的精品。特別在北宋中期，定窯還發明了覆燒的工藝，由於邢窯不採用覆燒工藝，產量較低，因此定窯很快取代了邢窯的地位，迅速占領了市場。
1、從窯場的生產規模上看，邢窯窯址小而分散，定窯窯址大而集中，無論是澗磁村的中心窯場，還是東燕川村、西燕川村的窯區規模都很大。
2、邢窯的粗白瓷和晚唐五代的定窯白瓷水平較接近，二者區別是邢窯工藝比較規範，成型、制胎、修胎較規整，胎和釉的質地較相似，器物各部位施釉均勻。而此時的定窯白瓷白度不一，有的泛青，有的泛黃，有的白中泛灰，加之窯中氣氛控制不夠穩定，有明顯的流釉現象，這些情況是邢窯所沒有的。
3、從修胎上講，晚唐、五代邢窯無論粗瓷、細瓷，施坯工藝多嫻熟準確，切削乾淨利索；而定窯瓷器的修壞工藝卻不太成熟，鏇切不整之處，存在跳刀現象，工藝略顯粗糙，這些缺點在邢窯瓷中是沒有的。定窯修底的鏇切法受邢窯影響，至宋時工藝才發展成熟，能熟練、準確地切削。
歷史地位
邢窯白瓷唐代的陶瓷業在技術上取得了多項重要成果，陶瓷的產量和質量都有了很大提高。由於整個制瓷業技術的提高和改進，出現了大量瓷窯，而在所有的窯口中，以南方燒制青瓷的越窯（今浙江餘姚）和北方燒制白瓷的邢窯最受人們推崇，大體形成了“南青北白”的局面，越窯的青瓷和邢窯的白瓷代表了當時瓷製品的最高水平，同時著稱於世。
邢窯是中國最早的白瓷窯址，白瓷的發明在中國制瓷史上具有劃時代的意義，它不僅結束了自商朝以來青瓷獨尊的局面，更重要的是為中國後世的花瓷生產尤其是彩瓷生產創造了條件。邢窯的白瓷產品精美、產量巨大，不論對中國還是對外國的物質生活都產生過深遠的影響。白瓷的發展起步較遲，但刑窯白瓷到唐朝中期已非常流行。唐墓出土的白瓷碗，胎土白潔，細如澄泥，釉色明淨，據此可以證明刑窯白瓷同樣是瓷器中之上品。唐代白瓷除邢窯外其他產地之白瓷質地制工也較優良，江西州窯也是當時白瓷的中心。
唐代邢窯白瓷，作為傳世品尚未見到，但作為出土文物，在全國各地唐代遺址中卻發現不少。河北陶瓷學者對邢窯出土實物標本經過分析後認為，邢瓷不論是胎質和釉質，二氧化矽和三氧化二鋁所占的比重都是相當高的，無疑需要高強度的焙燒溫度，據計算，邢瓷的胎質和釉質，是經過1380℃以上的高溫燒成的。邢瓷的物理性能，與現代世界制瓷業最先進的所謂“硬質瓷”的燒成物理要求十分接近。河北的陶瓷學者認為，邢瓷的物測結果，為“硬質瓷”燒成於中國提供了有力證據，把薄胎細瓷的起源提前了近10個世紀。
遺址研究
邢窯遺址中國學者對邢窯的真正研究，是從20世紀20年代之後開始的，中國第一代古陶瓷專家的吳仁敬、陳萬里、傅振倫等都對邢窯關注有加，但所知的仍是一些“內丘白瓷甌”、“邢甌”一類的辭彙，至於它的真正產地、範圍、產品以及發展進程等很少被人提及。長時間以來，唐代邢窯遺址究竟在哪裡，一直是中外陶瓷學者關注的問題。
根據李肇《國史補》中有“內丘白瓷甌”的記載，一般研究瓷史的學者都認為邢窯的遺址當在內丘。可是，河北的陶瓷研究學者和文物工作者從1952年起到1972年，在長達20年的時間裡，曾對邢台地區所轄的沙河、邢台、內丘三縣進行過七次考察，雖發現一些窯址，但唐代的窯址沒有發現。
直到1980年初，臨城縣陶瓷廠成立了“恢復邢瓷技術小組”，一年時間，小組在臨城境內共查出包括祁村、崗頭、山下等在內的古瓷窯址17處。
1984年，在內丘發現古窯址二十八處，分為西關和中豐洞兩大區，在窯址採集到大量標本，有白瓷、青瓷、黑瓷、醬瓷，同時也發現了三彩。
1987年，以河北省文物研究所為主組成的邢窯考古隊開始進入內丘、臨城工作，共對內丘城關、臨城祁村、山下等處進行了發掘。發掘面積約400平方米，出土52座灰坑，4座晚唐五代時期的窯爐，尤其引人注目的是隋代薄胎透影細白瓷的面世，為此後邢窯的精略分期斷代及對邢窯不同時期遺蹟遺物的認識、了解提供了可能。
1992年出版的《中華文明史》明確指出，唐代白瓷“河北臨城邢窯最有名”。
2012年5月，考古專家對內丘縣一處工地發現了隋唐時期6座邢窯窯爐和豐富的瓷片堆積層。
2012年6月，考古工作人員在遺址群發現了一個“四合一”的組合式窯爐群遺蹟以及一處含有大量瓷器殘片的灰坑。發掘的考古區內，類似“組合式”窯爐不再是一組，在另外一個坑洞下也出現幾個窯爐門相連的情況。“組合的窯爐”是考古的一個重大發現，在全國尚屬首次。初步推測，這是古代燒瓷工匠充分利用先挖好的一個坑洞，在四面掏造窯爐，這樣幾個窯可同時燒制瓷器，大大提高了工作效率。
鑑定技巧
21世紀初，邢窯白瓷贗品眾多，需增加對邢窯的了解才能降低投資風險。
1、一些小作坊做的假古董，工藝粗糙，根本不具備邢瓷工匠高超的技巧。雖然從古窯附近取用了古代遺留的瓷土燒制，但工匠技術低劣、修坯不精、刀鋒凌亂。真品則端莊規矩、稜角分明、刀切斧斷。
2、古瓷受當時的生產工藝及技術方面的局限，白度不如現在的新瓷，故不少贗品的白度高過了古瓷。且隨著燒造技術的進步，窯內火候控制精確，故燒成的現代白瓷釉色均勻，反而缺少了真品所帶有的韻味。
3、邢窯白瓷輕盈精緻，輕重適宜。贗品則多半密度不夠，上手輕飄飄的。於是有的造假者為了增加重量，會在不容易察覺的部位加厚，比如器物的底部，但如此一來，卻導致器物造型笨拙，缺少了真品的秀美感。
收藏價值
出土的鴛鴦陶瓷盤有現代“鴛鴦火鍋”的痕跡