藻井形狀
藻井藻井的形狀有圓形、四方形、橢圓形成螺紋迴旋形以及八卦形等。這些藻井，自古以來被認為是中華木造建築一項繁什的裝飾技術。因為匠人不必用鐵釘就能推出有深度感的藻井。
圓形藻井的直徑是十八尺。頂端最小圓圈內有蟠龍一隻，口銜吊燈。
蟠龍圓圈外較大的圓周上，則雕有二十四個黃梨花頭燈座。由燈座底部又名自引出一條紅色飛帶，托看一個黃底青葉紅花的環形頂蓋。這二十四條放射線狀的飛帶，把圖形藻井襯托得更有深度感。再由黃梨花頭燈座向外擴張，另有個由內向外漸次而大的圓周。這些圓周上有蓮花燈九十六盞，媽祖神像一百二十座。這些燈座及神像由外圈到內圈逐圈縮小匠人處心積慮的安排。主要使它和飛帶同樣具有深度感的作用。二十四條飛帶的發源處，雕有二十四隻古獅。而每兩獅之間又立媽祖神像一座。使古獅帶有守獲的意味。
圓形藻井左右兩旁另設長方形藻並各一。這兩座藻並各長二十一尺，闊十六尺，深三尺六寸。
每座雕有蓮花燈六十盞。媽祖神像八十八座，古獅二十八隻。
中間較大的長方形藻井，長二十一尺，闊七尺六寸，深三尺。雕有蓮花燈三十二盞，媽祖神像五十座，古獅二十二隻。
大長方形藻井左右兩旁，又有小長方形藻井各一座。每座長十五尺六寸，闊七尺六寸，深三尺。
每座雕有蓮花燈二十四盞，媽祖神像四十二座，古獅十八隻。
所有長方形藻井和圓形藻井的媽祖神像，和圓形藻並四方角落的八隻祥鶴，加上中央頂部的蟠龍。都被貼上真金箔。使這些藻井看起來。在華麗中。又帶有高貴的格調。實在令人嘆為觀上。
裝飾技術
這些藻井，自古以來被認為是中華木造建築一項繁什的裝飾技術。因為匠人不必用鐵釘就能推出有深度感的藻井。
天后宮的藻井有兩種形狀，一種是圓形藻井，一種是四方形藻井。圓形藻井的構造更是精采絕倫。雖然它是以水泥雕的姿態出現，但與木雕的細緻手法也不遑多讓。
圓形藻井的直徑是十八尺。頂端最小圓圈內有蟠龍一隻，口銜吊燈。
蟠龍圓圈外較大的圓周上，則雕有二十四個黃梨花頭燈座。
由燈座底部又名自引出一條紅色飛帶，托看一個黃底青葉紅花的環形頂蓋。這二十四條放射線狀的飛帶，把圖形藻井襯托得更有深度感。
再由黃梨花頭燈座向外擴張，另有個由內向外漸次而大的圓周。這些圓周上有蓮花燈九十六盞，媽祖神像一百二十座。這些燈座及神像由外圈到內圈逐圈縮小 匠人處心積慮的安排。主要使它和飛帶同樣具有深度感的作用。
二十四條飛帶的發源處，雕有二十四隻古獅。而每兩獅之間又立媽祖神像一座。使古獅帶有守獲的意味。
圓形藻井左右兩旁另設長方形藻並各一。這兩座藻並各長二十一尺，闊十六尺，深三尺六寸。
每座雕有蓮花燈六十盞。媽祖神像八十八座，古獅二十八隻。
中間較大的長方形藻井，長二十一尺，闊七尺六寸，深三尺。雕有蓮花燈三十二盞，媽祖神像五十座，古獅二十二隻。
大長方形藻井左右兩旁，又有小長方形藻井各一座。每座長十五尺六寸，闊七尺六寸，深三尺。
每座雕有蓮花燈二十四盞，媽祖神像四十二座，古獅十八隻。
所有長方形藻井和圓形藻井的媽祖神像，和圓形藻並四方角落的八隻祥鶴，加上中央頂部的蟠龍。都被貼上真金箔。使這些藻井看起來。在華麗中。又帶有高貴的格調。實在令人嘆為觀上。
中國特有的建築結構和裝飾手法。中國古代建築對天花板的裝飾很注意，常在天花板中最顯眼的位置作一個或多角形、或圓形、或方形的凹陷部分，然後裝修斗拱、描繪圖案或雕刻花紋。由於這個部分產生精美華麗的視覺效果。藻井是中國建築民族風格在室內裝飾上的重要造型手段之一。
藻井的出現由來已久，早在2000多年前的漢代墓室頂上已有藻井裝飾，上面刻畫著藕莖類的水草植物，常見的有菱角、荷花或蓮葉。古人迷信，認為水草可以壓火。《風俗通》云："井者，東井之像也；藻，水中之物，皆取以壓火災也。"當然，這只是一種良好的意願。
中國古代常畫蓮花作為藻井的主要裝飾內容，這是因為蓮花是佛教淨土的象徵，素稱"蓮之出污泥而不染"。敦煌莫高窟現存492個洞窟，其中420個洞窟里都有藻井，而蓮花圖案一直延續了千餘年之久。
中國古代宮殿多為木結構，常有火災之患，所以也常用藻井裝飾。中國現存最華麗的藻井應推北京故宮太和殿內的那座藻井。太和殿乃是明清皇帝處理朝政的地方。這座藻井位於大殿的正中央，共分上、中、下三層，上為圓井，下為方井，中為八角井。這種設計體現了中國"上天下地"、"天圓地方"的傳統說法。藻井內雕有一條俯首下視的巨龍，口銜一銀白寶珠，雕刻精細，與大殿內巨柱上的金色蟠龍互相映襯，更加烘托出了帝王宮闕的莊嚴和華貴。
藻井能壓火，這當然是不可信的。但藻井是中國勞動人民在建築上的一種獨創藝術，後人以此引為驕傲。
中國古建築的相關知識
| 中國古建築泛指近代西方文明決定性地影響中華文明之前，在中國古文化主導下產生的建築物、構築物、建築方法和相關體制。中國古建築的影響範圍遍及半個亞洲和眾多少數民族地區，在世界建築歷史中占有不可忽視的重要地位。 |
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