人物經歷
蕾吉娜·史派克特居住在蘇聯莫斯科的時候，由於猶太人面臨種族歧視，所以她的猶太父母決定要移民 ；在1989年（蕾吉娜·史派克特9歲時）她和家人離開莫斯科，一家人移民到美國並在紐約州布朗克斯定居 。
蕾吉娜·史派克特的父親是一名攝影師，也是一名業餘的小提琴手，她的母親是原是一名俄羅斯音樂學院的音樂教授。蕾吉娜6歲習琴，創作受到多種風格的影響。曾學習鋼琴至17歲。
在學生時代，受到許多歌手的影響，成為了anti-folk反民謠的的一員，不用吉他，反而用傳統的鋼琴打造出她的音樂世界。她創作的歌曲里融合了古典樂以及流行樂，全面展露了她特殊的風格。
2004年發布專輯《Soviet Kitsch》。
2006年發布專輯《 Begin to Hope》。
2009年發布專輯《Far》。
於2011年與詞曲作家Jack Dishel結婚，Jack Dishel是The Moldy Peaches樂隊的前任吉他手，現為樂隊Only Son的成員。Jack Dishel曾和Regina Spektor在歌曲"Call them Brothers"中合唱。
2012年發布專輯《What We Saw from the Cheap Seats》。
現在任教於紐約弗農山的一所公立國小。
音樂作品
專輯| 專輯名稱 | 發行時間 |
| 《What We Saw from the Cheap Seats》 2012-05-25 | |
| 《Far》 2009-06-23 | |
| 《Begin To Hope》 2006-06-13 日語 | |
| 《Soviet Kitsch》 2004-08-03 |
| 歌曲名稱（歌曲說明） |
|---|
| Carbon Monoxide |
| The call （電影《納尼亞傳奇2》片尾曲） |
評價
蕾吉娜·史派克特蕾吉娜·史派克特(Regina Spektor)，儘管曾與前段時間排行榜上火爆一時的“敲擊”樂隊(The Strokes)一起做過巡演，此外，在過去的幾年中，於紐約的“反傳統民謠”(anti-folk)圈子中也已小有名氣，但是這個名字對於很多人來說顯然還是頗為陌生。史派克特已經自發行了3張專輯作品，但卻很少能夠進入人們的視線，不過隨著網際網路對於藝人自我宣傳的愈發顯著的支持，蕾吉娜·史派克特也逐漸開始為一些人所知。
很多人都不得不承認從未聽過像蕾吉娜·史派克特這般的女歌手，各位千萬不要被開頭所提到的“敲擊”樂隊巡演給唬住了，蕾吉娜·史派克特唯一和“敲擊”樂隊扯上關係的就是他們都有一個共同的製作人高登·拉斐爾(Gordon Raphael)，再就是蕾吉娜·史派克特曾經出現在後者的一支名為《爬行動物》(Reptilia)的B面單曲中，蕾吉娜·史派克特的音樂可不是什麼紐約新浪潮下的吉他流行樂，而是更加具有傳統的傾向，用一種極為另類的方式演繹傳統的民謠之聲。
蕾吉娜·史派克特的音樂會讓你不禁然地聯想到一個很有古怪靈秀氣質的女孩(就像專輯封面中的那個女孩一樣)，事實上，在她所演繹的大部分音樂中，富於冷峻而詭異變化的鋼琴是唯一的伴奏樂器，這讓我們想起了另一位現在已身為人母、可當年卻以怪異鋼琴氣質而獨步樂壇的女唱作人-托瑞·艾莫絲(Tori Amos)。但是，如果僅僅給蕾吉娜·史派克特冠以“怪異風格唱作人”的頭銜則無形中大大削減了她音樂中具有的多元化音樂色彩。
從爵士到民謠再到說唱、嘻哈，甚至是古典音樂等眾多元素，在蕾吉娜·史派克特一起粲然呈現，史派克特的多元化音樂元素融匯的創作手法是源於她個人多樣化、雜食性的音樂聆聽品味，當史派克特把各色的音樂風格片斷以整體彰顯詭異渲染色彩的方式呈現給我們時，我們必須承認這並非是一張適合聆聽的音樂作品，但這也並不會讓我們停下聆聽的腳步而失去進入一個神奇世界的難得機會。
蕾吉娜·史派克特史派克特的歌詞聽上去就如同是一股恣意散漫的意識流，然而，這並不意味著音樂就失去了強擊的著力點，史派克特在塑造具有性格特徵的歌曲上自有獨到的一手：在單曲《豪華轎車》(Chemo Limo)中，她向我們敘述了一位身患癌症的女人的悲痛故事，故事中的女人逃避必須進行的醫學化療，而願望僅僅是在生前有機會乘坐一次豪華轎車；另一支單曲《水手之歌》(Sailor Song)講述的則是一個倔強的女孩-“親吻你直到血印於唇，而不欲(在你面前)褪去我的衣裳。”
所有的歌曲都被史派克特進行了頗為複雜的配樂，這也正是她的魅力所在，聽者可以在這種配樂之下獲得最大限度的不可預知的音樂聆聽體驗。比如在單曲《聲音的結果》(Consequence Of Sound)中，你可以聽到史派克特的聲音在富於變化的多彩演繹；而單曲《可憐的富有小男孩》(Poor Little Rich Boy)中，史派克特顯然是在用一隻手彈奏鋼琴，而另一隻手似乎是在用鼓的敲擊棒在敲打椅子腿，這便是整支單曲的節奏來源。
除了在樂器和內容上的引人注目外，史派克特的人聲演繹也是一大亮點-前一分鐘還是頗為傳統規矩的低吟淺唱，下一分鐘則突然轉為急促的說唱，而再下一分鐘又轉為如比·約克(Bjork)般的冷色詭異之音。在單曲《以淚洗面》(Lacrimosa)中，史派克特甚至嘗試突破到拉丁風格的唱法。有時，史派克特的這種極富戲劇性變化的人聲唱法會使人感到莫名的困惑(比如在異常曲折蜿蜒的單曲《丹尼爾·考門》(Daniel Cowman)中，史派克特用了重複的人聲逐步烘托推出整個作品的情境，就好比面臨著一堵極為堅實的迷牆)，但很多時候，史派克特都會是像單曲《巴甫洛夫的女兒》(Pavlov's Daughter)中所展現的一般，給聆聽者以美妙的享受。
《我們》(Us)是她個人在整部專輯中的最佳展現-一種急促跳躍的菲利普·格拉斯(Philip Glass)風格的弦樂片斷融入在完美的鋼琴即興演奏中，而當史派克特唱起“他們將我們塑成雕像，放在山之顛峰”(they made a statue of us, and it put it on a mountain top)時，我想這是整張專輯中她發揮到極致的一個時刻-戲劇性的、浪漫的和極其美妙的一刻。
