舞賦

基本信息

【名稱】《舞賦》

【年代】東漢

【作者】傅毅

【體裁】

作品原文

舞賦(並序)

楚襄王既游雲夢,使宋玉賦高唐之事,將置酒宴飲,謂宋玉曰:“寡人慾觴羣臣,何以娛之?”玉曰:“臣聞歌以詠言,舞以盡意,是以論其詩不如聽其聲,聽其聲不如察其形。《激楚》《結風》《陽阿》之舞,材人之窮觀,天下之至妙。噫!可以進乎?”王曰:“如其鄭何?”玉曰:“小大殊用,鄭雅異宜。弛張之度,聖哲所施。是以《樂》記乾戚之容,《雅》美蹲蹲之舞,《禮》設三爵之制,《頌》有醉歸之歌。夫《鹹池》《六英》,所以陳清廟、協神人也;鄭衛之樂,所以娛密坐、接歡欣也。余日怡盪,非以風民也,其何害哉?”王曰:“試為寡人賦之。”玉曰:“唯唯。”

夫何皎皎之閒夜兮,明月爛以施光。朱火曄其延起兮,耀華屋而熺洞房。黼帳祛而結組兮,鋪首炳以焜煌。陳茵席而設坐兮,溢金罍而列玉觴。騰觚爵之斟酌兮,漫既醉其樂康。嚴顏和而怡懌兮,幽情形而外揚。文人不能懷其藻兮,武毅不能隱其剛。簡隋跳踃,般紛挐兮。淵塞沉盪,改恆常兮。

於是鄭女出進,二八徐侍。姣服極麗,姁媮致態。貌嫽妙以妖蠱兮,紅顏曄其揚華。眉連娟以增繞兮,目流睇而橫波。珠翠的礫而照耀兮,華袿飛髾而雜纖羅。顧形影,自整裝。順微風,揮若芳。動朱唇,紆清陽。亢音高歌,為樂之方。歌曰:“攄予意以弘觀兮,繹精靈之所束。弛緊急之弦張兮,慢末事之骩曲。舒恢炱之廣度兮,闊細體之苛縟。嘉《關雎》之不淫兮,哀《蟋蟀》之侷促。啟泰貞之否隔兮,超遺物而度俗。揚激徵,騁清角,贊舞操,奏均曲。形態和,神意協,從容得,志不劫。

於是躡節鼓陳,舒意自廣。游心無垠,遠思長想。其始興也,若俯若仰,若來若往。雍容惆悵,不可為象。其少進也,若翔若行,若竦若傾,兀動赴度,指顧應聲,羅衣從風,長袖交橫。駱驛飛散,颯擖合併。鶣[票鳥]燕居,拉[扌沓]鵠驚。綽約閒靡,機迅體輕。姿絕倫之妙態,懷愨素之潔清。修儀操以顯志兮,獨馳思乎杳冥。在山峨峨,在水湯湯,與志遷化,容不虛生。明詩表指,喟息激昂。氣若浮雲,志若秋霜。觀者增嘆,諸工莫當。

於是合場遞進,按次而俟。埒材角妙誇容乃理。軼態橫出,瑰姿譎起。眄般鼓則騰清眸,吐哇咬則發皓齒。摘齊行列,經營切儗。彷佛神動,迴翔竦峙。擊不致策,蹈不頓趾。翼爾悠往,暗復輟已。及至回身還入,迫於急節,浮騰累跪,跗蹋摩跌。紆形赴遠,漼似摧折。纖弛蛾飛,紛猋若絕。超[走俞]鳥集,縱弛歿。委蛇裊,雲轉飄曶。體如游龍,袖如素霓。黎收而拜,曲度究畢。遷延微笑,退複次列。觀者稱麗,莫不怡悅。

於是歡洽宴夜,命遣諸客。擾攘就駕,僕夫正策。車騎並狎,巃嵸逼迫。良駿逸足,蹌捍陵越。龍驤橫舉,揚鑣飛沫。馬材不同,各相傾奪。或有逾埃赴轍,霆駭電滅,跖地遠群,暗跳獨絕。或有宛足郁怒,盤桓不發,後往先至,遂為逐末。或有矜容愛儀,洋洋習習,遲速承意,控御緩急。車音若雷,騖驟相及。駱漠而歸,雲散城邑。天王燕胥,樂而不泆。娛神遺老,永年之術。優哉游哉,聊以永日。

作品鑑賞

《舞賦》是以描述豐富多彩的舞姿為主。傅毅在這裡記錄的乃是漢代時極為盛行的“般鼓舞”,又稱“盤鼓舞”。作者首寫華屋、繡帳之裝飾,金酹、玉觴之奢華,賓客主人之沉迷。續寫鄭女舞姿蹁躚,服飾艷麗,紅顏光彩,眉目傳情,且歌且舞。般鼓舞本是以足蹈鼓而為舞節,是節奏感非常強烈的舞蹈。作者寫舞者“兀動赴鼓,指鼓應聲”,其所運用的語言也相當富有節奏感。全篇以四句為主調,間有三字句、六字句、七字句和八字句,整齊中不乏變化,變化中暗藏節奏,讀來琅琅上口,鏗鏘悅耳,似有金玉之聲。如此,寫獨舞,則踏節蹈拍、俯仰往來、若奔若翔;寫群舞,則逸態多姿、變幻莫測、動靜回復。可以說,是語言的節奏律動成就了這一名篇。

《舞賦》的首段,作者一開篇,即假託楚襄王於雲夢澤命宋玉‍賦高唐事之後,又置酒歡宴,以觀舞助興,並借宋玉之名寫下此賦。其中提出了“歌以詠言,舞以盡意”的觀點。論詩不如聽聲,聽聲不如察形。舞乃“材人之窮觀,天下之至妙”。從而又得出,鄭衛樂舞與雅聲之別。這無疑表達了傅毅獨有的音樂美學見解。傅毅重視舞樂的娛樂作用,這較之單純將舞樂當作教化的工具要進步得多。與此相關,傅毅還對鄭衛之樂給予充分的肯定,這也是對儒家詩教的一種突破。儒家素有“鄭聲淫,放鄭聲”的主張,然不可否認,與雅樂相對的俗樂新聲,較前者確實更富有魅力。聽古樂則唯恐高臥,聽新聲則興高采烈。“文人不能懷其藻”,“武毅不能隱其剛”,就連板著面孔裝腔作勢的君王,在鄭衛之音面前,也“嚴顏和而怡懌”,“幽情形而外揚”。

《舞賦》所記,與漢代石刻畫像中的般鼓舞很是相符。這種歌舞,是將樂鼓平放在地上,由一人或幾人在鼓上邊唱邊跳,並有樂隊為之伴奏。此舞在漢代還很盛行,而到了唐代就不多見了。傅毅的《舞賦》,對般鼓舞作了生動逼真的描繪,為今人記錄下了兩千多年前的民族歌舞形式,因此是後人研究漢代歌舞藝術的一份珍貴資料。

作品輯評

嘗誦傅毅《舞賦》,遣辭洵美,寫態畢妍。其後平子梁王之儔,抽毫並作,鹹不逮茲。(俞安期《歌賦》,黃宗羲《明文海》巻三十六)

傅武仲有《舞賦》,皆托宋玉為襄王問對,及閱《古文苑》宋玉《舞賦》,所少十分之七,而中間精語,如“華袿飛髾而雜纖羅”,大是麗語。至於形容舞態,如“羅衣從風,長袖交橫。駱驛飛散,颯沓合並。綽約閒靡,機迅體輕”;又“回身還入,迫於急節。紆形赴遠,漼以摧折。纖縠蛾飛,繽焱若絕”,此外亦不多得也。豈武仲衍玉賦以為已作耶?抑後人節約武仲之賦,因序語而誤以為玉作也?(王世貞《弇州四部稿》巻一百四十五《藝苑巵言》二)

傅武仲《舞賦》,故不減楚人相如之匹。(何焯《義門讀書記》卷四十五)

《藝苑巵言》雲。案,《文選·舞賦》,傅武仲全文也。《藝文類聚》卷四十三《舞門》所載,刪節之文也。《古文苑》錄自《類聚》而改易後漢傅毅為宋玉,非也。章氏樵云:後人好事者以前有楚襄宋玉相唯諾之詞,遂指為玉所作,其實非也。假說古人,賦家常例,不可據之標目。章說為是。(近代梁章鉅《文選旁證》卷十八)

作者簡介


傅毅(約45—約90)漢代辭賦家。字武仲,扶風茂陵(今陝西興平東北)人。年輕時學問即很淵博,漢章帝時封為蘭台令史,拜郎中,和班固賈逵一起校勘禁中書籍。他模仿周頌清廟篇的筆法,完成十篇顯宗頌,讚揚漢明帝的功德,而文名大噪。車騎將軍馬防擅權時,請傅毅為軍司馬,並以師友禮待他。等馬防因奢侈敗家,傅毅也被免官歸鄉。公元89年(和帝永元元年),外戚竇憲因征匈奴有功而貴顯,再請傅毅為主記室,崔駰為主簿。不久竇憲遷大司馬後,以傅毅為司馬,班固為中護軍。傅毅早死,大概在竇憲家敗自殺以前。今存辭賦《洛都賦》、《雅琴賦》、《舞賦》等。

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