侯派

簡介

《戰宛城》

侯派創始人為侯喜瑞。侯喜瑞師承暮年的黃潤甫，得其蒼邁沉鬱，又根據個人的條件進行了一系列的藝術創造，建立了侯派花臉藝術表演體系，是現代淨行三大家中唯一專擅架子花臉的流派。侯派特色主要體現在身段、工架和念、做方面。

創始人

《盜御馬》

著名京劇表演藝術家侯喜瑞（1892-1983），字靄如，回族，北京人。原籍河北省衡水縣，出身貧苦，父親幼年失去雙親，侯喜瑞早年喪母，到十一歲時父親無力撫養，經喜連成科班老師介紹到戲班學戲。他先是跟李壽山（藝名"一條魚"）學河北梆子老生，和蕭長華學京劇醜行，最後拜韓樂卿為師，工京劇架子花，後拜黃潤甫為師，唱工純依黃的平直規矩的架子花唱法，他嗓音沙啞，故常用炸音和立音，口勁狠，字音準，唱時不尚花腔，但強調音節的頓挫，形成鏗鏘遒健的特殊韻味，於磅礴中顯細緻。念白吐字清楚，句中常以爆發式的高音來強調重點語句，以增強氣氛，如《群英會》中，黃蓋引二蔡上場前內白“二位將軍候著！”“著”字開口讀“喳”，音超過八度，既高且長，有“示警”的意味。侯喜瑞幼工紮實，腰腿功夫極好，故身段與工架的豐富、優美為人所不及。如《盜御馬》中，竇爾敦“此乃是天，助俺成功也！”一句念白，於“天”字出口時連做拱手、托髯、推髯、理帶、抬腿、以手拍腿作響、微撤身挑大指、跨腿亮相等動作，乾淨利落，層次分明，使觀眾眼花繚亂，自己卻迅捷而從容，絲毫不忙不亂，還兼顧到眼神和面部表情，每一動均具穩定的雕塑美，快速連線，組合一起，構成動中有靜、寓動於靜的一組精美畫面。又如《馬踏青苗》中，表現曹操戰馬被驚失控的一系列勒馬、走橫撕步和表示傾跌的臥魚身段，配合以踢袍襟、閃身、翻身等動作，準確美觀，而且合乎劇情。
侯喜瑞做工細膩，刻畫人牧極其精細，善於區分同類型人物。如：同為白臉戲，於嚴嵩著重以綿、軟、小、巧的動作示其奸，而曹操戲則以沉、豪、大、威的氣度顯其雄，絕不相同。他所演的曹操亦自出機杼，不同劇目的表演也不雷同。比如同為上山、觀陣，曹操的年齡不同，戰爭環境不同，在《長坂坡》和《陽平關》中的表演就各不相同。同為曹操進城，由於身分地位不同，心情不同《戰濮陽》和《戰宛城》中的表演也不相同。除以身段、表情、眼神刻畫人物之外，注意內心活動的表露是他的突出特點。

表演特色

《沈雲英》

侯喜瑞的身材瘦小，便借鑑了黃潤甫在台上彌補身矮的方法，用長神、長氣、長腰（主要是長神）和縮腹、縮臀來使人物形象挺拔。與身高的演員同台，則常趨前一步，來改變觀眾的視覺印象。如《戰宛城》的出場，能以崢嶸的氣勢屹立於八員扎大靠的大將及兵卒的環伺之中，而自然威嚴肅穆，氣壓合台。於轉身向內時，也能由背影中使人感覺到曹操的威重三軍，則尤為難得。侯派劇目中有大段唱工的不多，僅《坐寨·盜馬》等數出，大部分劇目均屬於念、做並重者。如《取洛陽》和馬武，《群英會》的黃蓋，《擊鼓罵曹》、《戰濮陽》、《長坂坡》、《戰宛城》、《陽平關》各劇中的曹操，《失街亭》的馬謖，《下河東》的歐陽方，《清風寨》、《丁甲山》中的李逵，《寶蓮燈》的秦燦，《法門寺》的劉瑾，《打嚴嵩》的嚴嵩，《兒女英雄傳》的鄧九公，《紅拂傳》的虬髯公，以及《牛皋下書》的牛皋，《牧羊卷》的李仁，《雙沙河》的張天龍，《穆柯寨》的焦贊，《胭脂虎》的龐勛，《翠屏山》反串楊雄等，幾乎無一出無特色。

弟子傳人

侯喜瑞因曾執教於科班、學校，傳人較多，但能得其真諦者不多。弟子有李榮威、袁國林等，票友中有王竹忱等。

京劇流派知識介紹

流派，是藝術發展的一種必然產物。流派的多樣化，是藝術繁榮昌盛的標誌之一。京劇藝術自不例外。

青衣 花旦 武丑 梅派 小生 楊派 葉派 老生 李派 淨行 花臉 文丑 武生 馬派

譚派 麒派 言派 生行 蓋派 武旦 姜派 老旦 尚派 荀派 張派 筱派 王派 陳派 龔派

羅派 裘派 侯派 郝派 黃派 余派 楊派 奚派 程派 武淨 高派 唐派

旦行 尚派 紅生 金派 李派 俞派 葉派 蕭派 孫派 醜行 汪派 黃派 俞派 汪派 新譚派