《重耳走國》

《重耳走國》 ，取材民間故事的劇目，多為反映倫理道德 、 男女愛情 、抨擊忘恩負義與頌揚清正廉潔、剛直

《重耳走國》

不阿的清官戲.劇目的唱詞淺顯樸實、生活氣息濃厚。取材於歷史的劇目，大都為揭露封建統治者的昏庸腐敗、荒淫無恥、殘忍凶暴以及批判賣國求榮、表彰民族氣節的戲.

演唱者

袁世海

袁世海《西門豹》

袁世海，生於1916年，原名瑞麟，北京人，他家境清貧，父親以為有錢人趕轎車為生。自幼酷愛京劇，立志作一名演員，1927年考入富連城，先學老生，起名袁勝中，後經蕭長華提議改學架子花臉，改名袁世海。

他學習刻苦，還常常觀摩名家的演出，深深迷戀上了郝壽臣的表演藝術，著意宗法郝派。他在科的後期已經獨當一面，與高盛麟、李盛藻、李世芳等合演《連環套》 、《除三害》、 《霸王別姬》等戲，頗得觀眾的好評。

1934年出科後搭入尚小雲的三慶班演出於各地，後由與李盛藻合演了《重耳走國》 、 《青梅煮酒論英雄》等生淨的對戲。

他的表演也深得麒派藝術之三昧，注重體驗人物的性格和身份，把握人物的內心情感，從而相應地進行身段唱念設計，而不是單純賣弄技巧。所以他特彆強調自己是人物派。突出了曹操的奸雄形象，又注意表現他軍事家、政治家、文學家的氣度和心態。

他的傳人有吳玉璋、劉常德、劉金泉、 張連翔 、楊赤等。

高慶奎

高慶奎——(1890—1942)名鎮山，號子君，原籍山西榆次。12歲登台演出，他除了鑽研譚、汪、孫派藝術以外，更多地吸收了劉鴻聲的唱法。他博採眾長為己所用，因而有人譏之為“高雜拌”。嗓音寬亮，高昂激越，善於演唱悲憤戲，做工唱念俱佳。《逍遙津》及三斬一碰(《斬黃袍》、《斬馬謖》、 《轅門斬子》 、《碰碑》)以及《胭粉計》、《鐵蓮花》、《贈綈袍》等都是他的名作。演《連環套》以及花臉戲《探陰山》，老旦戲《游六殿》、《掘地見母》等亦有名。1919年曾隨梅蘭芳赴日本演出。其—生排演新戲頗多，如《哭秦庭》、《重耳走國》、《史可法》、《竊符救趙》、 《越王勾踐》 、《潯陽樓》等，還與梅蘭芳合演過《孽海波瀾》時裝戲。弟子有白家麟、虞仲衡、李和曾和女婿李盛藻等。

創作者

賈洪林，（賈）派的做工念白戲《鐵蓮花》 ，武生戲《連環套》、《翠屏山》，反串花臉戲《鍘判官》、《刺王

《重耳走國》

僚》，反串老旦戲《掘地見母》、《打龍袍》等等。當時，一些思想保守的人批評高慶奎是“高雜拌”。可是，他並不因此而改變自己的做法。在他創造的新劇目《哭秦庭》、《豫讓橋》、《信陵君》、《馬陵道》、《贈綈袍》、《史可法》、《楊椒山》、 《重耳走國》 、《蘇秦張儀》、 《吳越春秋》這些戲裡，還運用各種流派的唱法，表現不同性格的人物。這一點，他是非常堅持自己的見解

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