![《空山靈雨》[1979年香港電影]](/img/6/107/nBnauM3X0YDMykDN3gDO0czN5ETM0MzM2QDMwADMwAzMxAzL4gzL3QzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg "《空山靈雨》[1979年香港電影]")
劇情介紹
明朝中葉，三寶寺住持智嚴自知即將圓寂，遂安排選拔衣缽弟子。僧俗人等窺伺鎮寺佛經《大乘起信論》已久，各懷鬼胎。智嚴放棄正直謹慎的三弟子慧思，將衣缽傳給來此剃度不久的流犯邱明，邱明成為眾矢之的。施主文安僱傭飛賊白狐盜經，被邱明率眾僧攔下。邱明告知眾人：經盒中根本空無一物。文安羞憤交加，落崖而死，白狐出家為尼。邱明為除禍端，將經卷付諸一炬。
相關評論
這部電影是中國最偉大的導演最好的作品之一。
——Mozjoukine from Australia
胡金銓的武俠電影不僅有一種‘禪’的味道，而且整個都是中國文化的精神，連配樂都是湖南梆子。
——薛興國
幕後製作
關於電影
這部電影應屬於胡金銓創作晚期的作品之一。故事情節很簡單，線索很清晰。一方面來說，情節無甚懸疑，很容易就猜到結局；而從另一方面來說，禪意是很難理解的東西，透過表象往往還含有常人所未能發覺的深義。影片人物較多，每一個人物都塑造得入木三分，人與人之間的勾心鬥角、相互利用的心理刻畫得十分細膩。
胡金銓是武俠片巨匠，《空山靈雨》雖已不能完全稱為武俠片，但打鬥場景仍是著墨甚多、氣魄十足。當武俠電影進入了巴洛克時代，觀眾看慣了徐克、甄子丹，再來看胡金銓，或許真的會覺得有些寡淡。但武俠不是飛來飛去不是快鏡頭不是眼花繚亂的特技和名目繁多的燈光。在《空山靈雨》中既沒有高手也沒有絕招，每一次交手都是簡單而紮實的，沒有震退人的內功甚至連拉帶咬，真實得無以復加。
在這部影片中，環境是影片闡述性主題之一。胡金銓的鏡頭充滿中國繪畫的意境，任意一個畫面截下來，都是一張出彩的中國畫。胡金銓在當年一味講求效率和金錢的香港影壇真是一個異類。每一處選景、每一個鏡頭都經過反覆推敲。
關於導演胡金銓，1931年4月29日出生，1996年1月14日去世。祖籍河北邯鄲，從小生活在北京。他原在北平國立藝專繪畫系學習，父親是有名的丹青手。他到香港之後，先在書店校對佛經，研究過明史，發表過研究老舍的長篇論文，跟卡拉揚商談過導演歌劇《圖蘭朵》。1949年到香港，與李翰祥是非常好的朋友，經李翰祥介紹到邵氏做演員，出演過黃梅調電影《江山美人》中的男主角，非常出彩。1965年導《大醉俠》，因在香港發展不順，赴台灣。1967年拍《龍門客棧》，1970年拍《俠女》，1979年導《空山靈雨》。《俠女》在坎城電影節獲得最佳技術獎，武俠電影獲得坎城電影節的獎項僅此一次。胡金銓是最早在坎城電影節拿獎的中國導演。
可以說，胡金銓電影是典型的作者電影。
是他把武俠電影人文化，他開闢了武俠電影的詩化境界，在電影中講究空靈，講究運動。他拍片以細緻聞名，也因此拍攝速度極慢，一生只有20來部電影，但他的電影部部是精品。對布景、道具、服裝的細節，認真考究，而且把真實的史實糅進影片情境之中。他喜歡研究明史，因此他的影片，大多是關註明朝。他對中國古典藝術的迷戀和融會貫通使得他的藝術資源來自於偉大的京劇，也使得他的作品有了一種超越感。他對禪宗的研究，使得他的作品有強烈的“禪學”意味。
精彩花絮
·許鞍華曾長期擔任胡金銓副導演，在業內，胡金銓算得上是許鞍華的授業師傅。
·《臥虎藏龍》，明眼人一眼就能看出有多少場面李安幾乎完全借鑑了胡金銓。
·吳宇森電影中讓人稱道的舞蹈化動作，有多少來自胡金銓給予的啟發，恐怕只有他自己知道。
·徐克翻拍《笑傲江湖》，專門請胡金銓做指導，只是最後未能實現，但胡金銓對徐克的影響由此可見。
·胡金銓是第一個在坎城獲獎的武俠電影導演。
·這部《空山靈雨》竟曾遠赴韓國取景，《山中傳奇》也同樣如此。
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