內容簡介
這部小說是瑞士作家弗里德利希·杜侖馬特（Friedrich Durrenmatt，1921－1990）1952年的作品,故事講述偵探長貝爾拉赫為追究大罪犯加斯特曼的罪行，多年跟蹤，鬥智鬥勇，然而因為種種原因，狡猾的加斯特曼總是成功脫逃。直到這一次，探長的得力助手施密特被人槍殺，他自己的生命也因為胃病而來日不多，於是他精心設計，讓兇手殺了加斯特曼，此後又揭穿了兇手，最終兇手在羞愧中自殺。
作者簡介
瑞士劇作家，小說家。1921年1月5日生於瑞士 伯爾尼州的科諾芬根一個牧師家庭，卒於1990年12月14日。青年時期先後在蘇黎士和伯爾尼攻讀文學、神學和哲學，畢業後在蘇黎世《世界周報》任美術與戲劇編輯。1946年遷居巴塞爾，開始職業作家生涯。次年發表他的第一部劇作《立此存照》，描寫16世紀明斯特一個再浸禮教徒為了信仰寧可拋棄財產和家庭的故事。劇本在蘇黎世首演成功後，又相繼於40～60年代創作了《羅慕路斯大帝》、《老婦還鄉》、《物理學家》等名作，奠定了他在世界戲劇界的聲譽。曾獲德國曼海姆城頒發的席勒獎、瑞士伯爾尼市頒發的文學獎，義大利廣播劇大獎等。
目錄介紹
內容賞析
戲劇本身要求曲折生動，動感十足，因此小說的戲劇化特徵使它同時是一個驚險故事，很適合翻拍成驚險或者推理電影。作為一個精彩的故事，這使它贏得了廣泛的口碑。
“法官”是貝爾拉赫，而他“判令”對加斯特曼行刑的“劊子手”是殺害施密特的兇手，這就是小說名字“法官和他的劊子手”的由來。如果從“法官”這個辭彙往下理解，你只能說貝爾拉赫是一個自然法法官，因為他無法在成文法系統里解決加斯特曼的懲罰問題，只好退而求其次，運用個人智慧。當然作者為他的行為進行了辯解，在最後貝爾拉赫對兇手說道：“你說的正是。我半輩子都在追蹤加斯特曼。而施密特是我最後的機會。我讓他恨這個披了人皮的魔鬼，一群野獸中的一隻高貴動物。但是接著你就來了，……，帶著你的可笑的、犯罪的野心，破壞了我的唯一的機會。這當兒我抓住了你，你，這個殺人犯，我把你轉變成為我的最最可怕的武器，因為絕望逼著你，一個殺人犯必須找到另一個殺人犯做替身。我把我的目的變成了你的目的”（張佩芬譯），這就是說，我唯一的在成文法系統里解決判決問題的機會被兇手破壞了，沒有辦法，我只好將兇手轉變成我的劊子手，代我執行實質意義上的正義判決。
這個辯解要成立，在前提上必須預設司法系統是無能的，它不能將一個真正的罪犯繩之以法。老偵探是一個孤單的英雄，與之對應，他的對手就是一個天才的罪犯。司法的才能過於平庸，不足以對抗罪犯的天才，當老偵探終於拋棄笨拙的司法系統自行其事時，罪犯雖然是天才的，也即刻被他打敗，死於沒有執照的“劊子手”下。
這個故事是反司法的，因為我們熟悉的關於程式正義的法律格言就是“實現公正，哪怕天塌下來”。“天塌下來”，是自然法里極大的罪惡：天既塌毀，何來自然正義呢？格言所表現的態度是一定要通過既定程式實現“公正”（這是從程式正義角度出發看待的“公正”），哪怕自然正義都轟然坍塌。如果依格言精神行事，貝爾拉赫一定會輸給加斯特曼。
走到這裡，我們就面對了一個法哲學問題，而這與杜侖瑪特沒有太大關係，因為他是一個作家，不是一個法哲學家。針對他在小說中表達的思想內容，可以有另一個了不起的作家，寫出一部相反的作品來，講述依賴自然法的“感覺”替天行道卻最終大逆不道的故事，而且難度要小得多罷。在我來說，就這一部小說來討論這個問題沒太大意思。這部小說從杜侖瑪特的一個相關念頭出發，能運用他的小說家技能表述了一個精彩的故事，這就足夠了。我想，對於作家來說，思想成就肯定不是第一位的，藝術成重要得多。
國內外著名偵探推理小說一覽
| 這裡基本匯集了偵探小說史上的知名佳作，可以作為偵探文學愛好者的參考資料，除了附有書名、作者、出版社等基本信息外，還有比較精悍的介紹或評論，相當不錯。也有局限性，就是只推薦了有過中譯本且在國內出版過的，而且出版時間上以上個世紀的版本居多，近兩年出版的優秀小說沒怎么羅列，非常遺憾。不過作為一般讀者來說，已經足夠其需求了。 | |||
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