《如果我能站起來吻你》—基本資料
圖書類別：文學類 作者：春曼、心曼 出版社：安徽文藝出版社
《如果我能站起來吻你》—簡介
漫菲與冉菲是一對已經進入生命倒計時的姐妹。死亡的鐘聲已迴蕩耳邊，艱難的家庭生計與治病的巨大消耗又雪上加霜，她們的心靈因此而時時被憂傷覆滿。然而，就在這樣的日子裡，兩段不期而遇的愛情點亮了絕望的人生。
《如果我能站起來吻你》—作者介紹
這是一對重病的姐妹創作的長篇小說。姐姐叫春曼，妹妹叫心曼，她們都患有“進行性脊髓肌萎縮症”，心曼姐妹沒有上過學，是媽媽教她們認字的，在閱讀和寫作中，她們獲得了精神的解放，這是一對美麗如花的姐妹！她們不但容貌漂亮，寫的文字也很漂亮，就像她們的小說一樣，字裡行間流露著今天的女孩兒們少見的憂傷，徘徊和惆悵，還有一種說不清的迷惘。她們寫的是愛情，是她們親身經歷的愛的體驗。
《如果我能站起來吻你》—推薦理由
《如果我能站起來吻你》這本書，正像深秋時節的果實。它所包含的意義是豐富的，有生命的短暫和不易，也有成長的刻骨銘心。有對命運的不解，更深的，卻是留戀和感恩。
它的作者春曼和心曼，一對來自單親家庭的殘疾姐妹這樣說：我們與時間賽跑，要趕在生命盡頭前寫完這本書，把它獻給我們親愛的媽媽。
姐妹倆沒有上過學，卻依靠自學進行創作。從1995年到現在，已經發表了文學作品20多萬字，出版了自傳體文集《生命從明天開始》。今天要為大家介紹的這本書，是她們合寫的第二部自傳體小說，名字叫《如果我能站起來吻你》，這本書由安徽文藝出版社出版。
《如果，我能站起來吻你》。當你聽到這樣一個書名，也許已經敏感地意識到，這本書的故事，將與她們的內心愿望有關。而這個願望，就是幾乎所有女孩子兒都經歷過的，對愛情的渴望。
還在天真懵懂的時候，小女孩兒們就會幻想某一天，王子騎著白馬，忽然來到她身邊，幻想他和她在星空下翩翩起舞。這樣的美麗夢想，幾乎作為上天為女孩子們特意準備的禮物，伴隨了她們的年少時光。
對於書的作者，春曼、心曼兩姐妹來說，夢想並不偏待人。同樣，愛情，也是平等的。她們說，想要通過這本書來傳達自己內心的一種聲音，就是在愛情的面前，所有的人都是平等的。無論身體上是健康還是殘疾，都同樣擁有追求愛、接受愛、付出愛的權利。
命運對春曼、心曼的確過於殘酷，她倆分別於1974年和1976年出生在黑龍江省鐵力市桃山鎮。1977年，兩姐妹同時被瀋陽軍區醫院診斷，患“進行性脊髓肌萎縮症”。 這種疾病意味著兩姐妹從小身體就處於重殘狀態，並且，隨著年齡的增長，病情會越來越嚴重。發展到晚期時會全身無力，無法控制四肢。而患者的平均年齡很難超過三十歲。 就是在生命所剩不多時，姐妹倆寫下了這樣的詩句：我是一顆蓮子/命運把我深埋在地下/讓我逃開塵世的紛擾/可在我沉睡了千年之後/沒人發現我的存在/但我依然熱切地期盼著愛我的人能快點來/幫我實現花開/我會用盡全身的力量綻放我最美麗的青春/那是我們作為花兒生生世世的夢/我獨自等待著有人來開啟我這棵千年睡蓮的心。 這首詩真實地表達了她們的內心。對於從小患病的姐妹倆來說，客觀條件的限制使她們很少有接觸社會的機會。真的像詩里說的那樣，如同一顆被命運深埋地下的蓮子，避開了塵世的紛擾。也因為這個原因，姐妹倆的內心如同孩童一樣純淨、善良。
然而，人類與生俱來的對於群體歸屬的渴望，又讓她們的心渴望了解和融入這個世界。與其他女孩子一樣，在花樣年華，她們的內心也萌生了對愛情的盼望。在不被社會發現的角落，她們低低地傾吐著心聲，獨自等待著那個讓花開變得充滿意義的人。
童話《小王子》寫過類似的心境。還記得那朵嬌氣、任性又惹人憐愛的玫瑰花吧？她遲遲不肯開放，只為在“僅此一次”的綻放前精心裝扮，讓自己在心愛的人面前展現最美好的姿態。她以強迫驕橫的口吻讓小王子為她做這做那，卻並非真的需要，只是因為想獲得他的尊重與關注。 這恐怕是天下所有女孩子的愛情“通病”了。不過一旦你理解了她們，看到她們對愛情的認真和小心翼翼，那種全力以赴又很幼稚脆弱的爭取，就會忍不住心疼，也原諒了她們那些只不過想使你更愛她的臭脾氣。 沒錯，她們種種的傲慢、高姿態，背後都是一顆既甜蜜又不安的心。那顆愛情中的心——非但不是外表看起來的公主氣，反而像張愛玲所說的，“低到了塵土裡”。 而對於春曼、心曼來說，守候和追求愛情的心，可能尤為謹慎、低微。其中一個重要的原因就是，身為殘疾人，愛情對於她們，顯得有些可望而不可及。
曾經大力幫助過姐妹倆的《國際先驅導報》編輯張大諾，在為她們的書作序時這樣寫道：
“這個世界上，相愛的人有許多。但是，很少見到一個殘疾人對健康人的大膽追求。為什麼？因為他們膽怯，他們覺得沒有資格，覺得會給對方負擔。在生活與生命的尊嚴上，殘疾人已經成功站立，但是在愛情上，他們仍然無法平視這個世界。”
小說的作者在這方面，已經做了突破和嘗試。結合自己的生活經歷、情感體驗，春曼、心曼各自寫了一個愛情故事。在妹妹春曼的故事裡，女主人公便勇敢地打破了世俗的偏見。她愛，愛一個健康人，以自己健康的愛情。
儘管如此，殘疾人的身份仍然為她的愛情打上了不可磨滅的記號，雖然愛，她的愛情卻顯得更加小心、卑微、細心、瑣細。即使是在與愛人共處的時光里，她的心仍是矛盾的。在因愛而生的喜悅下面，常常有揮之不去的忐忑、徘徊。
然而，正是在淡淡的憂鬱和敏感，以及日常無雕琢的對白中，我們看見了一顆純真對待愛情的心。在拜金、娛樂、奢侈、功利盛行的時代，這種純樸讓我們不禁感到陌生和慚愧。
縱然一無所有，愛情仍可如清水芙蓉。然而擁有太多的人，反而在權衡利弊得失時，把愛情作為博弈的籌碼。當愛情摻進了太多雜質，它便不再是愛情，造成了心靈的空虛或失衡。這，或許是這個時代一則深刻的寓言。
這本書分為姐姐篇和妹妹篇兩個部分。姐妹兩人結合各自的生活經歷、情感體驗，分別寫成了一個獨立、完整的愛情故事。姐姐的故事叫：下輩子，我們還能再相遇嗎？它描述了一對殘疾人彼此間的理解和愛慕。妹妹則講述了一個殘疾人對健康人的追求，題目是：愛我吧，用一朵花開的時間。
兩個故事從情節上來說，是彼此獨立的。但從實際的閱讀體驗上來說，又存在密切的聯繫。這是因為，書中故事主要圍繞一對殘疾姐妹“漫菲”和“冉菲”展開。由於小說的自傳色彩，很容易猜到，她們的生活原型就是春曼、心曼。
兩個故事都以第一人稱敘述，但姐姐的故事離不開妹妹，妹妹的故事中常常出現姐姐。儘管所愛的人不同，所寫的事各異，但她們的故事，其實在同一個背景和生活圈裡。 從風格上來講，文如其人。剛開始讀這本書時，很容易被一會兒“漫菲”、一會兒“冉菲”的名字弄亂，但看得久一點兒，人物形象變得更深刻了，就很容易分開姐妹倆了。 姐姐春曼處事冷靜、理性。妹妹古怪精靈，任性活潑。從文字上，姐姐篇的故事相對低調、含蓄，對話也很溫婉、體貼。妹妹的則充滿機靈、俏皮，經常有不依不饒的撒嬌和追問。
也許，兩個故事在題目上就傳遞出這種差異。“下輩子，我們還能再相遇嗎？”和“愛我吧，用一朵花開的時間”，都暗示了愛情最終不是大團圓，但姐姐的含有深深的繾綣，雖然遺憾，卻靜靜放手；妹妹的一聲呼喚，則顯出詩意的天真，坦誠和熱烈。 事實上，這樣的性格也決定了兩個故事的走向與結局。姐姐的故事從一個神秘的電話開始，自始至終，那個電話里的人都未謀面。相愛，相知，矛盾，了斷，大部分的心緒都在一根電話線中纏繞。
即使是故事的高潮部分，那個人也沒有現身，而是以另一種方式，表達了他對漫菲的心意，也完成了自己的心愿。那時，漫菲被邀請到電視台做訪問節目，而那個男人通過節目組，把一束玫瑰送到了漫菲的手上，又拜託現場的工作人員，給了漫菲一個溫暖的擁抱。
雖然，這些轉交的愛意都曾是他想親自表達的，但是同樣身為殘疾人，他和漫菲不僅無法在生活上互相照顧，連健康人尋常的求愛方式，對他們來說都格外艱難。種種現實，沒有攔住兩顆心的靠近，卻扼殺了共同生活的可能。
而最重要的原因是，小說的結尾，他在電話中向漫菲坦白了自己的真實情況——漫菲一直以為的陽光男孩兒，其實是一個離婚的男人。
也許我們不應該過多地指責這個男人，雖然他一度掩蓋了自己的真實情況，在事實上造成了某種欺騙。但是，愛讓他最初鼓起勇氣，給漫菲打了那個讓她驚喜的電話；愛讓他們在一段時間內彼此牽掛、思念，享有生命中的愛情體驗。最終，也是愛讓他有勇氣，向漫菲坦白了真實的情況，並且求得她的原諒。
對於漫菲來說，她雖然驚訝、傷心甚至憤怒，卻更多地去理解對方，也更多地紀念對方所給予的關懷和溫情，而不是自己的付出和失去；她更多地去感恩，而不是抱怨。正是在這一點上，我們看到，愛能赦免許多過犯。
張大諾這樣點評心曼的這個故事：“書中的女主人公告訴我們，能夠愛，是生命的自信；放棄愛，是生命的尊嚴；放棄之後的微笑，是生命的高貴。那裡有著最現實的掙扎與限制，那是沒有結果的愛，沒有結局的愛，也是沒有結束的愛。
愛的情感，既然被現實所困，那就讓它最終回歸靈魂。”
同樣一種高貴的爭取和放棄，也體現在妹妹春曼的故事裡。在《愛我吧，用一朵花開的時間》里，春曼以第一人稱的方式，講述了一個殘疾女孩兒冉菲的愛情與夢想。
冉菲愛寫作，報社記者陳瑞鋒的出現，仿佛一盞燈，為她的寫作和生活都照亮了道路。少女心裡冰封的愛情之河，也在這照耀和溫暖下，漸漸融化、流動。
然而一次特殊的性騷擾遭遇，讓她的心靈受到重創，對異性充滿了防備、敵對。內心充滿苦澀的她沒有人可以傾訴。備受煎熬時，走投無路的冉菲以匿名的方式給陳瑞鋒發了封郵件。出乎她的意料，陳在回覆中耐心地幫助她解開心結。
陳瑞鋒的許多安慰，對於幼年喪父的冉菲來說，都彌足珍貴。雖然，陳瑞鋒本人可能一直不知道，這個向他傾吐了內心最深處的女孩兒，就是生活中也讓他始終放心不下的冉菲。
而對於冉菲來說，在秘密和明亮的兩條線索里，她獨自品味著愛情的憂傷與甜蜜。天性透明、熱烈的她，一度也因為愛情變得彷徨、羞澀。然而最終，骨子裡的執著、對待愛情的認真幫助她得到了陳瑞鋒心底的答案，那句對愛的承認。
雖然，那也正是他們的愛情宣告結束的時刻。儘管心底的愛仍在綿延，也許一直不會泯滅，但是，這樣的愛情最終在現實面前，發乎情，止乎禮。
既然這樣，為什麼她們還要去愛呢？我想，回歸到愛情本身的意義來說，愛本身是一種生命的流動。就像蓮子遇見了陽光雨露就會萌發，它是種自然而奇妙的力量。無論在天涯、海角，在富貴人家的庭院，還是荒無人煙的山野，花為生命本身而開。
愛情，對於殘疾人來說，也正如一次花開，被平等地賜予給生命體。差別不在於擁有的權利，而是背後的意義。對於殘疾人來說，他們來到這個世界，不是來獲得的，而是來體驗的。
在災難中體驗活著的美好，在失落中體驗獲得的欣喜，在絕望中體驗希望的可貴，在無法生存中體驗自食其力的激動……他們終其一生所獲得的東西是健康人最容易獲得的，他們終其一生的體驗也是健康人最難體驗到的。
然而，也許不只是對於殘疾人，每一個人在長短人生中，都會遭遇坎坷和失落。當我們陷入意想不到的困境，不知道這種苦難將持續多久時，當我們失去了很多平時引以為傲的外物時，是否能夠僅僅為了生命本身、依靠內心深處的力量，堅強生活。
春曼、心曼的故事讓我們看到，真實的生命，本身所需要的也許並不如我們所依賴的那么多。她們生活儉樸，甚至到了貧寒的地步，然而仍然充滿樂觀、良善。她們擁有的很少，但並不影響她們的施捨之心。這施捨，既體現在對公益事業的傾力投入，也體現在每一句日常樸素的關懷。
張海迪在序言中提到兩姐妹與自己的交往。她說：“在電話中，心曼的聲音一直柔柔的、甜甜的，聽不出苦難的摧殘。她非常有禮貌，一再抱歉打擾了我。”事實上，記者到心曼春曼家採訪時也見證了她們的謙遜、體貼。
由於心曼的病情嚴重，已經無法坐在輪椅上。記者去到她的家中採訪時，她虛弱地躺在床上。為了利於溝通，記者蹲下身來和她說話。身邊的妹妹輕輕地問：“你這樣蹲著一定會累吧？”於是讓身邊的弟弟找來一張小凳子。
與她們接觸的人，常常是這樣，在不經意間，在細微之處，感受到一種貼心的祝福。或許，這正是最純淨的施與。因為高貴的施捨，不是人有萬貫家財，予人千金，而是只有兩個銅板，卻全部雪中送炭。以及，一無所有時，還用生命的良善來愛。
苦難帶來疼痛，對有些人來說，它進而帶來苦毒和埋怨；對另一些人來說，則煉淨了生命。在這個意義上，不同於某些大書苦難和傷痕的作品，她們更多是一種自然的流露。如果有些平鋪直敘，以及對於疼痛的直白刻畫，也只當作是女孩子誠實的傾訴吧。
雖然作品在人物塑造方面功力並不算深厚，但是，對於女孩子的心理卻表現得很真實。她們無意刻意去表現什麼，寫出來的，反而是最樸實、生活化的。你看到的，是殘疾人的內心。她們有膽怯，有對這個世界的恐懼，敏感，也堅強、充滿尊嚴。
張海迪在看過她們的書稿後，這樣評價道：她們不但容貌漂亮，寫的文字也很漂亮，字裡行間流露著今天的女孩兒們少見的憂傷、徘徊和惆悵，還有一種說不清的迷惘。她們寫的是愛情，是她們親身經歷的愛的體驗，那種悽美讓我的心感到戰慄。
雖然，整體上看，作品文字的功底談不上深厚，結構也不精密複雜。但它的心靈意義大於文本意義，生活氣息也讓造作的修辭、浮誇和炫耀相形見絀。正是在心靈和誠實的意義上，我們為大家推薦這本書。
殘疾人作家作品
| 殘疾人天生與寫作有緣。近十幾年來，伴隨著國家和社會的進步以及殘疾人事業的發展，越來越多的殘疾朋友投身於文學領域，用手中的筆呼喚友愛，謳歌真情，頌揚時代，向社會昭示人生的價值和生活的真諦；殘疾人作家們辛勤筆耕，創作了大量思想性和藝術性俱佳的文學作品，國內文壇逐漸湧現出史鐵生、張海迪、史光柱、葉廷芳、王占君、車前子、阮海彪、夏天敏、劉水、倪景翔等一批有影響的殘疾人作家、文學評論家。 |
