人物生平
關嘯彬（公元1918—1968年） 原名官金亭，楊店鎮官家河人，楚劇藝術大師，生於1918年12月22日。自幼酷愛戲劇藝術，人送外號“小戲迷”，16歲時拜彭秀山為師，成為一名花鼓戲演員。後隨章炳炎等到漢口演出，成為觀眾喜愛的楚劇名伶。24歲時拜沈雲階為師，藝技日趨長進。他主演的《思凡》、《烏金記》、《百日緣》、《寶蓮燈》和現代劇《白毛女》、《三世仇》均獲中南地區匯演獎。曾參加抗美援朝和武漢市防汛慰問團演出，並深入孝感、陽新、漢陽、武昌、鄂城等地為民眾巡迴演出，被評為“防汛功臣”、“武漢市甲等勞模”。“文化大革命”中以“戲霸”、“三名高手”、“反動權威”等罪名蒙受批鬥，1968年1月18日，被“造反派”迫害致死。1979年4月，湖北省、武漢市為他平反昭雪，並舉行追悼大會。
新中國成立前
關嘯彬關嘯彬 (1918～1968)，10歲喪父。1933年在武漢的裁縫店、絲線鋪當學徒，後返鄉務農，業餘唱燈戲。1936年到漢口新市場(今民眾樂園)楚劇戲班學藝，拜彭秀山為師，習旦。他不顧官姓族長反對，決心以唱戲為業，遂改名關嘯彬。武漢淪陷後，一度隨章炳炎等人搭班到鄂城、應山、監利等縣演出。40年代初，在漢口美成劇場演出，初露頭角。後轉至民樂戲園，紅極一時。抗日戰爭勝利後參師沈雲陔並同台獻藝，藝術上更趨成熟。
新中國成立後
新中國建立後，為武漢楚劇團主要旦角演員。
1952年與李雅樵合演《百日緣》，參加全國戲曲觀摩會演，獲三等獎。
1954年為防汛慰問演出，並獲一等功臣稱號。為保護嗓音，他菸酒不進，冬不烤火，夏不貪涼，一直保持著旺盛的藝術創造力和嚴肅的演出態度。
1955年和1956年，在武漢市及湖北省戲曲會演中，分別獲表演一等獎和二等獎。
1966年初調入湖北省楚劇院(籌)。關扮相俊秀，表演樸實，擅演悲劇人物。
關嘯彬“文化大革命”中，被迫害致死。1979年4月，湖北省、武漢市為他平反昭雪，並舉行追悼大會。
藝術風格
塑造的舞台形象中，最具代表性的有《雙玉蟬》中的曹芳兒、《百日緣》中的張七姐、《李三娘》中的李三娘、《蕎麥饃趕壽》中的翠花女、《思凡》中的尼姑、《杜十娘》中的杜十娘和《三世仇》中的虎兒媽等。
關嘯彬嗓音因“倒倉”而帶嘶聲，卻能揚長避短，勤奮鑽研，在繼承前輩名旦李百川唱腔風格的基礎上，根據自身條件，創立了別具一格的聲腔流派。其唱腔字重腔輕、字正腔圓、風格濃郁、韻味醇厚，注重聲腔語氣的起伏和咬字力度的變化，沒有過分的裝飾。在《百日緣》、《雙玉嬋》、《蕎麥饃趕壽》和現代戲《三世仇》等戲中演唱的“女迓腔”、“仙腔”、“悲腔”及“悲迓腔”深受民眾歡迎，為眾多的中青年楚劇演員學唱和繼承，對楚劇的演唱和發展，產生很大影響。
活動年表
1952年，農曆壬辰年：武漢市楚劇團成立
在武漢市長李先念親自關心和指示下，由武漢市文化部門將一批楚劇主要零散班子的藝人組織起來，以高月樓、沈雲陔的班底為基礎，成立了市轄的第一個國營楚劇團體。至此，武漢地區武漢市京劇團、武漢市漢劇團及武漢市楚劇團形成了武漢戲曲界“京、漢、楚”三足鼎立的局面。
武漢市楚劇團禳聒了當時知名的老藝人如高月樓、沈雲陔、章炳炎、陶古鵬、楊少華、黃楚材以及嶄露頭角的李雅樵、袁璧玉、關嘯彬、熊劍嘯、汪玲陔、張雲俠、馮雅南等名家，加上解放初培養起來的優秀青年演員姜翠蘭、吳昭娣、徐大樹、榮明祥、張漪、肖毅勤等，陣容十分強大，同時。政府把漢口大眾戲院劃給楚劇團作為專演劇場。
武漢市楚劇團的成立，標誌著楚劇在湖北武漢的鼎盛、輝煌時期的開始，後來直至文革前，其紅直掩京、漢兩劇，加上後來全市成立的各區屬民營的如光明、橋口、漢陽、武昌等20多箇中、小楚劇團（隊），楚劇從此擁有了武漢地區最大的觀眾群。
1965年，農曆乙巳年：楚劇影片《雙教子》開拍
楚劇黑白影片《雙教子》開拍，由珠江電影製片廠拍攝，武漢市楚劇團演出，關嘯彬主演。
主要傳人
吳昭娣(楚劇皇后，著名的楚劇表演藝術家家，國家一級演員）
盤點楚劇名家
| 楚劇舊稱喔呵腔；黃孝花鼓戲；西路花鼓戲，清代道光年間鄂東流行的喔呵腔與黃陂；孝感一帶的山歌；道情；竹馬；高蹺及民間說唱等融合，形成一個獨立的地方聲腔劇種，1926年改稱楚劇，距今已有一百五十餘年的歷史。楚劇主要流行於武漢；孝感；黃岡；荊州；鹹寧；宜昌；黃石七地市四十餘縣。2006年5月20日，楚劇經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。 |
楚劇明星
| 楚劇，舊稱“西路花鼓”、“黃孝花鼓”。1926年改用現名。它是大約在一百多年前，在鄂東流行的“喔呵腔”的基礎上，溶合黃陂、孝感一帶的山歌、道情、竹馬、高蹺及民間說唱等逐漸形成的。 |
