人物經歷
他是家裡的獨子，從小就練習武術，由於能夠常到前門外的廣和樓看當時中華戲劇學校學生們演戲，久而久之便喜歡上京劇，並且還能唱幾段花臉戲。正好教他國小課的就是後來鼎鼎大名的孫敬修老師，那時的孫老師就經常到北平的廣播電台播節目，有時也帶著他去直播室唱兩段花臉戲。於是，少年的鉗韻宏就決心要做京劇演員。
1939年，“富連成”科班在報紙上刊登《招生啟事》。那年11歲的鉗韻宏學戲心切，就瞞著家長偷偷報考。不料就有1000人報名，先是僅錄取40人。因他本來就會唱，就入選了。又經過科班兩個月的考察，最後只是留下了20人被正式錄取，其中就有鉗韻宏。
他考入“富連成”科班後，屬於“韻”字班學習花臉。起初是宋富亭和孫盛文等分別教他《刺王僚》、《御果園》、《探陰山》和《鍘美案》四出銅錘花臉戲，後來又學習了《捉放曹》（飾曹操）、《空城計》（飾司馬懿）、《牧虎關》等戲。
1940年春節，正在坐科學習銅錘花臉的鉗韻宏，由武丑葉盛章帶著逛廠甸廟會，而裘盛戎正好在一個小吃攤前喝粥。葉盛章就向前給裘盛戎打招呼，並介紹鉗韻宏認識了裘盛戎。這是他們在台下的首次見面。
直到1942年的初夏，鉗韻宏隨“富連成”科班到上海天蟾大舞台進行實驗演出。他剛剛主演了《盜御馬》的同時，裘盛戎也正在上海的皇后大戲院（今和平影劇院）才演完了頭三天打炮戲。這晚，就是裘盛戎與李仲林的《盜御馬·連環套》。於是，科班負責人、鼓師葉蔭章就帶鉗韻宏去觀摩學習。這令他興奮不已，非常喜出望外。從臉譜、唱念、表演等各方面，都深感裘盛戎功底深厚，非同凡響。在此期間，葉盛章還帶著鉗韻宏和張元奎到愛多亞路（今延安中路）顧森伯醫師診所樓上，拜見了仰慕已久的裘盛戎。自此，他就有幸能夠基本上每天跟裘學戲。先後學習了《五花洞》（飾包拯）、《盜御馬》、《二進宮》（飾徐延昭）等戲的演唱方法，確實是受益匪淺。據鉗韻宏回憶，他在上海問藝時，裘盛戎就把他剛在上海麗歌唱片公司灌制的《盜御馬》（正面是“坐寨”，反面是“盜馬”）放給他聽，還邊放邊講。儘管那時雄踞京劇舞台的花臉是金少山、侯喜瑞，但裘盛戎在唱片的演唱，在吐字、行腔、歸韻等方面，都是相當具有與眾不同的藝術特色。
1944年春，裘盛戎由上海來北京訂婚，那時是住在北京宣武門外大溝沿胡同。“富連成”科班的葉蔭章聞訊，便讓鉗韻宏與夏韻龍抽空去看望，並允許他倆繼續跟裘盛戎學戲。不久，裘結婚後的第四天就攜新娘返回上海演戲。
1945年12月，鉗韻宏與夏韻龍同時在北京前門外大柵欄內的厚德福飯莊，正式拜裘盛戎為師。裘盛戎當時高興地說：“今天我算是開山門收徒弟了。”按年歲，鉗韻宏就成了裘門大弟子。也就有機會追隨老師的身旁，一方面能夠直接得到言傳身教，另一方面不斷參與排演，耳濡目染獲得的更多。1947年初冬，裘盛戎決定在北平單獨挑班。之前，他先邀請著名演員貫盛習（老生）、陳永玲（花旦）、孫毓堃（武生）、李多奎（老旦）和他自己作為“五大頭牌”一同演出。這樣，他們各有自己的拿手好戲，上座率自然就會很理想。與此同時，鉗韻宏、夏韻龍、李志民就四處奔走，聯繫組班及演出的事宜。就這樣，由裘盛戎挑班的劇社——“戎社”就宣告誕生。這是京劇史上繼金少山之後，第二個以銅錘花臉長期領銜挑頭牌的京劇演出班社。鉗韻宏歷經了戎社起步演出的整個過程。正鑒於此，他對於裘派藝術是非常熟悉的。
戎社的打炮劇目，就是全部《姚期》。《姚期》乃是裘盛戎根據乃父裘桂仙親傳的頭二本《草橋關》改編的。在演出前，裘盛戎與他的內兄李志民，還有鉗韻宏、夏韻龍都認為《草橋關》的劇名比較俗氣，改為《姚期》就顯得新穎。戎社首場演出是在北平大柵欄的三慶園演出。先是李多奎的《釣金龜》，再就是貫盛習、陳永玲的《武家坡》，三是孫毓堃的《艷陽樓》，最後的大軸戲就是《姚期》，除裘盛戎演姚期外，李世琦的劉秀、陳永玲的郭妃、薛廣福的郭榮、何盛清的姚夫人、李德奎的姚剛。這場演出是名角薈萃，精彩紛呈。《姚期》的這次首演是一舉成名。
解放後，鉗韻宏先是在天津應工架子花臉。1953年在上海中國大戲院演戲時，見到了已經加盟了青島市京劇團的裘派花臉桂偉禎（是經旦角李硯萍介紹）。此人本是上海的名票，父親經商，比較富有。他一直酷愛京劇，先是唱老生，後改銅錘花臉，還是裘盛戎的弟子。桂偉禎在票戲時，經常請鉗韻宏為他說戲，尤其是身段、做派。於是，他倆是“焦不離孟”的關係。這次，桂偉禎就引薦鉗韻宏於1954年6月，也參加青島市京劇團，唱架子花臉併兼任導演。
1955年中國京劇院二團成立，張春華與張雲溪聯袂排演的新編水滸戲《獵虎記》，演得非常的火，在全國影響很大。於是，青島市京劇團也決定要排演《獵虎記》，由鉗韻宏導演。當時僅有27歲的鉗韻宏頗有氣魄的接過了這個艱巨任務。他不辭勞苦地導戲，而且連戲中的豹皮服裝、一些特殊道具，都是他一手操辦。他們印製的海報寫道：“解珍、解寶雙入獄，孫立、孫新大劫牢。”由韓小樓（武生）演解珍、鉗韻宏（不戴髯口的架子花臉）演解寶，還有惠玉雯的顧大嫂、董春伯的孫立、惠玉林的孫新、徐戎奎的員外。排演成功後，一連演出了40多場，非常受歡迎。這也展示了鉗韻宏的藝術才華。不久，鉗韻宏又執導了《秦香蓮》等戲。
言少朋來到青島市京劇團擔任領銜主演時，鉗韻宏為之配演了不少戲。在《十老安劉》中演劉長、在《失空斬》中演馬謖、在《甘露寺》中演張飛等。言少朋還安排鉗韻宏擔任新戲《文天祥》的導演。在中興言派時，1961年在言少朋主演的《戰北原》中演鄭文。現在，這齣言派戲的錄音，已經被製作成“音配像”，而深受歡迎。而其中鄭文正是鉗韻宏所扮演。
在倡導現代京劇時，鉗韻宏在《紅燈記》扮演鳩山，在《沙家浜》演胡傳魁等花臉角色。充分說明他有很深的藝術功底。
在進入改革開放的新時期之後，黨和政府號召“振興京劇藝術，弘揚民族文化。”裘派花臉藝術影響很大，簡直有“十淨九裘”的傾向。作為裘盛戎大弟子的鉗韻宏則如魚得水。從20世紀80年代起，凡是全國性的紀念裘盛戎的演出活動，總是聘請他擔任藝術顧問。1981年11月，中國戲劇家協會等在北京舉行“紀念裘盛戎逝世十周年演出”，鉗韻宏擔任藝術指導。
裘派花臉方榮翔還經常與跟隨老師時間最長的鉗韻宏會面或是通信，來研究切磋裘派技藝。1984年，山東省文化廳擬在紀念舉辦裘派專場演出，正在患病的方榮翔為此乘車來青島找鉗韻宏商討籌劃。而那時鉗韻宏正隨青島市京劇團在海陽演出，方立即乘長途汽車前去。1989年拍攝電影《方榮翔的舞台藝術》（內含：《赤桑鎮》、《盜御馬》、《將相和》三折戲），鉗韻宏是藝術指導，並住在方榮翔家裡。就連當時還健在的裘盛戎夫人李玉英，都讓鉗韻宏來指導裘少戎學習裘派。時任天津市市長的李瑞環，還專門請鉗韻宏來天津市青年京劇團擔任藝術指導。還有一些裘派經典劇目，也是他擔任指導。花臉孟廣祿就是拜他為師，學習裘派藝術。另外，鉗韻宏還收下呂德禮、孫慶、劉大可、劉佳欣（女花臉）為弟子，青島女花臉票友孫愛華是他的學生。
為了介紹與傳播裘派藝術，他於1995年寫成了《裘盛戎生平和裘派藝術》一書，由青島出版社出版。劇作家馬少波為之作序，書名是京劇研究家歐陽中石所題寫。與此同時，他還應邀在青島人民廣播電台的戲曲專題《淺談京劇〈坐寨〉唱腔》中，擔任嘉賓主持。此節目獲得了第一屆中國廣播電視學會廣播文藝專家獎。
藝術活動
1945年12月，農曆甲申年：鉗韻宏、夏韻龍拜裘盛戎為師
鉗韻宏與夏韻龍同時在北京前門外大柵欄內的厚德福飯莊正式拜裘盛戎為師。☆ 2005年9月13日，農曆乙酉年八月初十日：左紅蓮拜楊博森為師
天津京劇院青年女花臉左紅蓮赴京參加紀念裘盛戎大師誕辰90周年演出期間，拜著名裘派花臉名家楊博森為師。王金璐、景榮慶、鉗韻宏、康萬生、鄧沐瑋、孟廣祿、宋昌林、李軍等京津滬魯京劇名家出席。左紅蓮時年剛剛二十幾歲，學習裘派花臉頗有成就，得拜名師，使得她能夠更好地鑽研藝術。
2006年9月17日，農曆丙戌年閏七月廿五日，上午：王立軍、張克、石曉亮、董玉傑、崔洪集體收徒儀式舉行
2006年9月17日，在天津市青年京劇團“百日集訓”20周年之際，為更好地傳承京劇藝術、培養京劇人才，青年京劇團王立軍、張克、石曉亮、董玉傑、崔洪喜收14名新徒。
李瑞環同志出席儀式。天津市委副書記、天津市人大常委會主任劉勝玉，天津市委常委、天津市委宣傳部部長肖懷遠，天津市副市長張俊芳，天津市政協副主席、天津市委統戰部部長葉厚榮，天津市委秘書長苟利軍，老同志方放等出席。
此次收徒的演員王立軍、張克、石曉亮、董玉傑、崔洪都是“百日集訓”的受益者，正是有了“百日集訓”和一大批老藝術家的悉心傳授，他們才在京劇藝術的舞台上贏得了掌聲和讚譽。
儀式上，14名拜師學生集體向老師獻上了鮮花並表演了《夜奔》、《珠簾寨》、《九龍杯》、《洪洋洞》等京劇選段和“武戲集粹”。他們表示，一定要在老師們的傳授下，刻苦學習，刻苦訓練，不辜負老師和廣大京劇前輩的諄諄教誨。王立軍等人則以《中國京劇音配像精粹》光碟等禮物回贈學生，鼓勵他們不斷學習前輩藝術家的精湛技藝，努力提高自身修養，為弘揚京劇藝術作出應有的貢獻。京劇藝術家李世濟、譚元壽、張春華、馬長禮、王玉璞等作為王立軍、張克等演員的前輩，紛紛表示要為傳承京劇藝術、培養京劇人才繼續發揮“傳幫帶”作用。三代京劇演員同台的場景，贏得了陣陣熱烈的掌聲。
梅葆玖、杜近芳、劉雪濤、景榮慶、遲金聲、馬崇仁、李榮威、鉗韻宏、葉少蘭、張學津、唐在炘、李和聲、李尤婉雲、李長春、錢根生、王則昭等京劇藝術家和有關單位負責同志及天津市青年京劇團演職員代表等70餘人參加收徒拜師儀式。
走近京劇淨角演員
| 淨角是京劇表演主要行當之一，俗稱花臉。從淨角所扮演的人物身份性格及其藝術、技術特點，又分大花臉、二花臉和武花臉。 |
