概述
詞作原文
樓上黃昏杏花寒，斜月小欄乾。一雙燕子，兩行征燕，畫角聲殘。綺窗人在東風裡，灑淚對春閒。也應似舊，盈盈秋水，淡淡春山。
詞作鑑賞
阮閱存詞僅六首。這是一首相思詞。開頭兩句，以形象鮮明的筆觸繪出了一幅早春圖：春寒料峭，杏花初綻，繡樓欄桿，夕陽斜月。這是景物描寫，它暗寫了人物活動的時間、地點，為人物勾出了一個典型環境。聯繫上下文，讀者從這環境烘托中可以看到：一位思婦在早春二月杏花初綻之時，迎著料峭的春寒，登上色彩綺麗的繡樓，倚在欄桿旁，看著落日晚霞飛舞、斜月冉冉升起。她靜靜地觀看眼前景，默默地思念遠方征人。這幽靜、淒寒的典型環境，正暗暗地烘托出一個憂思難奈的人物情態。從“黃昏”到“斜月”初升，以景物變化寫時間推移，又巧妙地展示了思婦佇立樓頭，遠望良人的時間之長，暗寫了人物的內心世界。此乃“一石三鳥”，用筆頗精。“一雙燕子”是思婦眼前所見之景，燕子雙雙，比翼齊飛，呢喃作語，這是多么歡樂的景象，它反襯出思婦的形單影隻，無限孤寂。這正是“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。”（王夫之《姜齋詩話》卷上）“兩行征雁，畫角聲殘”是思婦仰望所見與所想。仰望晴空，兩行征雁遠飛，將她的思緒牽到遠方。良人此時此刻正在邊陲，聽戍樓上畫角悽厲悲咽，正在思念家鄉，思念她吧！這裡運用想像，從對方寫起，從而有力地表現了思婦的一往情深。
上片寫景，以景托情；下片寫人，在上面景物的層層鋪墊襯托下，人物進入畫面。“綺窗人在東風裡，灑淚對春閒”，寫閨中人在華美的窗下迎春風而佇立，思念遠方的征人，不覺灑淚胸前。這兩句以白描手法勾出了思婦的形態、情思。上片是明寫景，暗寫人，情如一股澎湃的春水，至此，浩浩蕩蕩無法遏止，情化為淚，揮灑於東風裡。“也應似舊，盈盈秋水，淡淡青山”，這三句結得巧妙，運用想像手法，寫遠方的丈夫正在思念自己：想家鄉的妻子是不是仍像舊時那樣，眼如秋波，眉若春山，還是那么年輕嬌美吧！這一想像，使筆鋒陡轉，突然落到對方身上，如此，意境開闊，別具情味，更深切感人。正如浦起龍所說：“心已馳神到彼，詩從對面飛來”。這種手法，古代詩人常用之，如“想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟”（柳永《八聲甘州》），“今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安”。（杜甫《月夜》）均表現了情深一往，愛意彌堅，有異曲同工之妙。
這首詞情思委婉、深摯，辭采自然凝鍊，構思巧妙。運用白描與想像，上片句句寫景，句句暗寫人的情思；下片寫人，有形有神，有心理刻劃。在章法上多變化，有景物烘托人物的正面描寫，也有“從對面飛來”的側面描寫，如此多面勾勒，使全詞蘊藉而又深刻。
這是一首寫思親念遠的別情詞，但寫作方法卻頗具特色。
上片寫景，寫作者眼前的景色。“樓上黃昏杏花寒，斜月小欄桿。”在樓上，正是黃昏天晚的時刻，看到杏花在寒冷的氣候里開放。這是早春的景象。剛升起的月亮，照著小樓的欄桿。“一雙燕子，兩行征雁，畫角聲殘。”小燕、大雁都是候鳥，春秋兩季，南北徙遷，它們象徵著出門在外的人的信息，引發人們思親念遠的感情。傍晚，報導時辰的號角聲，斷斷續續的殘留著，充滿著一派淒涼景象。畫角：古時候的軍號，用牛角做成，上面刻有花紋，所以叫畫角。“寒花”、“斜月”、“征雁”、“畫角”，勾勒出一幅早春黃昏圖。燕子是“一雙”，征雁是“兩行”，畫角“聲殘”，渲染出一種淒涼，令人思親念遠的氛圍，為下片作了充分的鋪墊。語言清新、優美、婉麗。
下片，寫想像中情人對作者本人的思念的情形，有如電影中化入的鏡頭。過片“綺窗人在東風裡，灑淚對春閒。”把讀者由作者所生活的情境，引入作者想像的氛圍之中。人在窗前迎著東風眺望，對著春閒流淚。綺，本來是一種有花紋的綢子，這裡形容窗子上的花格。春閒，春天的閒情，這裡是指對出行遠方的親人的懷念。這裡寫的是現在。下面，“也應似舊”，大概還是原來那樣吧，把讀者引入到當初兩人離別時的情形！“盈盈秋水，淡淡春山。”“綺窗人”，淚水盈盈，脈脈含情；她的眼眉，渾金仆玉，似春天的遠山。
這是一種折射的寫法。一句中兼有人物、情態和背景，而意境深遠開闊，感情疏淡悠長。“盈盈秋水，淡淡春山”，因此成了膾炙人口的佳句。
作者簡介
阮閱，字閎休，一字美成，號散翁，又號松菊道人，舒城（今屬安徽）人。宋神宗元豐八年（1085）進士，初為錢塘幕官。曾自戶部郎責知巢縣。宋徽宗崇寧二年（1103）知晉陵縣。宣和間知郴州。宋高宗建炎初知袁州。著有《巢令君阮戶部詞》、《總龜先生松菊集》、《詩話總龜》、《郴江百詠》，行於世。
