朝陽溝連環畫

《朝陽溝》的連環畫有三位著名的大家畫過，一個是賀友直，一個是劉繼卣，還有一個是現在在國畫上很有成就的天津畫家杜滋齡。 在中國美術館新中國60周年美術作品回顧展的廳堂之上，連環畫部分，展出了賀友直的原稿，正是《朝陽溝》中的很著名的幾頁。 劉繼卣畫的《朝陽溝》充滿了古意，山水草木，人物裝束之中都透著一種遙遠年代裡才有的古樸的氣息，洋溢著一種人類在自然里順從地生息著時代的神秘氣氛。

朝陽溝連環畫介紹

《朝陽溝》的連環畫有三位著名的大家畫過，一個是賀友直，一個是劉繼卣，還有一個是現在在國畫上很有成就的天津畫家杜滋齡。三個人的作品都源於豫劇《朝陽溝》，都格外地特點鮮明，畫趣盎然，成了連環畫史上的標誌性作品。

三種朝陽溝連環畫各自的風格

賀友直版風格

賀友直看到的是人物的情態，是那些情態之中的生命的樂趣。在中國美術館新中國60周年美術作品回顧展的廳堂之上，連環畫部分，展出了賀友直的原稿，正是《朝陽溝》中的很著名的幾頁。賀友直在連環畫創作中一向強調的“四小”：小孩子、小動物、小道具、小動作，在這幾幅畫裡都有詳細生動的體現，尤其是女人們勾肩搭背地去看新媳婦的那一頁，很典型地表現了賀友直的風格。在源於生活，源於對生活的細緻而有興趣的觀察這一點上，連環畫《朝陽溝》的作者賀友直與豫劇《朝陽溝》的作者楊蘭春，不謀而合。劉繼卣版風格

劉繼卣看到的更多的是自然，是植被與動物構成的人類活動的環境因素——環境既是人類被動容身其中的一個外在條件，又是一個因為人類長期活動而必然導致其有了當時當地的人類的氣息的一個內在化了的視覺對象。劉繼卣對環境的敏銳，對自然界的植物動物的精彩把握，使其連環畫在中國連環畫史中占有一席絕對無可替代的巔峰化的位置。劉繼卣畫的《朝陽溝》充滿了古意，山水草木，人物裝束之中都透著一種遙遠年代裡才有的古樸的氣息，洋溢著一種人類在自然里順從地生息著時代的神秘氣氛。即使梯田里的莊稼和城裡來的學生，也都充滿了過去的屬性，充滿了未被改天換地之前的人類與自然和諧相處時代的細節與氛圍。這個貫徹在所有劉繼卣先生的連環畫作品中一以貫之的特點，在《朝陽溝》里也並不例外。杜滋齡版風格

杜滋齡的《朝陽溝》非常有舞台色彩——在畫面的布局上，講究面對“台口”、面對觀眾，讓所有的的人物的表情與動作在每一個畫面里都儘量清晰；他非常注意將人物和景物作一種恰到好處的融合，使每一幅畫面在這兩方面都有一種合適的均衡感。杜滋齡這冊連環畫的封面非常有味道，扛著農具行走的農民們的背景里有塬上的房屋、崖邊上的樹，還有碾子與驢，而作為主體的人物形象則以舞台化的平面散開佇列正對著觀眾，形象醒目鮮活；而被人物遮擋住的後面的房舍與自然景物，還能給觀者以極大的想像空間。