《採藥圖》
清 任熊 絹本設色
中國繪畫的發展，宋代以後，出現了文人、宮廷和民間三支隊伍於基本獨立體系中縱向嬗遞的趨勢。文人畫重清高雅逸的韻致，宮廷畫多富貴靡麗的氣氛，民間畫尚粗野艷俗的格局。任熊的繪畫藝術則是結合了三者，走向趨同的代表之一。《採藥圖》即體現了這種趨同的審美特徵。
大師姚有多先生的畫作
採藥圖1952年任上海人民美術出版社創作員；1956年考入中央美術學院中國畫系，受教於蔣兆和、葉淺予、李可染、李苦禪諸大師，1959年畢業後留校任教；他歷任中央美術學院中國畫系教授、院學術委員會委員、中國畫系第二畫室主任、第八、九屆全國政協委員、中國美術家協會會員、石濤藝術學會理事，中國書畫函授大學名譽教授。姚有多先生是新中國成立以來國家培養的、卓越的、優秀的中國畫人物畫大家。他堅持現實主
姚有多畫作(40張)
義的傳統，他將寫實與寫意兩種不同的藝術傳統結合起來，將寫實的造型與傳統的筆墨以及書法的用筆結合起來，走出了中西融合的一條新路，是繼徐悲鴻、蔣兆和之後“徐蔣體系”的第二代代表性人物；同時他也是一位獻身於授業解惑、桃李滿天下的傑出美術教育家。
採藥圖細節
