詩詞原文
長干行二首2李白
妾發初覆額，折花門前劇。
郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
同居長乾里，兩小無嫌猜。
十四為君婦，羞顏未嘗開。
低頭向暗壁，千喚不一回。
十五始展眉，願同塵與灰。
常存抱柱信，豈上望夫台。
十六君遠行，瞿塘灩澦堆。
五月不可觸，猿聲天上哀。
門前遲行跡，一一生綠苔。
苔深不能掃，落葉秋風早。
八月蝴蝶黃，雙飛西園草。
感此傷妾心，坐愁紅顏老。
早晚下三巴，預將書報家。
相迎不道遠，直至長風沙。
詞語解釋
《長干行》劇：遊戲。
竹馬：以竹竿當馬騎。
床：庭院中的井床，即打水的轆轤架。
同居：同住在。
無嫌猜：沒有嫌疑猜忌之心。
始展眉：意謂情感在眉宇間顯露出來。
抱柱信：用《莊子·盜拓》記尾生等候相約女子不來，堅守信約，抱橋柱被水淹死典。
灩澦堆：瞿塘峽口的一塊巨大礁石。
行跡：指丈夫出門時留下的足跡。
蝴蝶黃：據說春天多彩蝶，秋天多黃蝶。
感此：指有感於蝴蝶雙飛。
坐：因。
早晚：何時。
書：信。
不道遠：不說遠，即不辭遠的意思。
長風沙：地名，距金陵七百里，水勢湍險。
詩文譯文
《長干行》我的頭髮剛剛蓋過額頭，在門前折花做遊戲。你騎著竹馬過來，把弄著青梅，繞著床相互追逐。我們同在長乾里居住，兩個人從小都沒什麼猜忌。十四歲時嫁給你作妻子，害羞得沒有露出過笑臉。低著頭對著牆壁的暗處，一再呼喚也不敢回頭。十五歲才舒展眉頭，願意永遠和你在一起。常抱著至死不渝的信念，怎么能想到會走上望夫台。十六歲時你離家遠行，要去瞿塘峽灩澦堆。五月水漲時，灩澦堆不可相觸，兩岸猿猴的啼叫聲傳到天上。門前是你離家時徘徊的足跡，漸漸地長滿了綠苔。綠苔太厚，不好清掃，樹葉飄落，秋天早早來到。八月里，黃色的蝴碟飛舞，雙雙飛到西園草地上。看到這種情景我很傷心，因而憂愁容顏衰老。無論什麼時候你想下三巴回家，請預先把家書捎給我。迎接你不怕道路遙遠，一直走到長風沙。
譯文二：
記得我劉海初蓋前額的時候，常常折一枝花朵在門前嬉戲。郎君總是跨著竹竿當馬騎來，手持青梅繞著交椅爭奪緊追。長期來我倆一起住在長乾里，咱倆天真無邪相互從不猜疑。十四歲那年作了你結髮妻子，成婚時羞得我不敢把臉抬起。自己低頭面向昏暗的牆角落，任你千呼萬喚我也不把頭回。十五歲才高興地笑開了雙眉，誓與你白頭偕老到化為塵灰。你常存尾生抱柱般堅守信約，我就怎么也不會登上望夫台。十六歲那年你離我出外遠去，要經過瞿塘峽可怕的灩堆。五月水漲灩難辨擔心觸礁，猿猴在兩岸山頭嘶鳴更悲悽。門前那些你緩步離去的足印，日子久了一個個都長滿青苔。苔蘚長得太厚怎么也掃不了，秋風早到落葉紛紛把它覆蓋。八月秋高粉黃蝴蝶多么輕狂，雙雙飛過西園在草叢中戲愛。此情此景怎不叫我傷心痛絕，終日憂愁太甚紅顏自然早衰。遲早有一天你若離開了三巴，應該寫封信報告我寄到家來。為了迎接你我不說路途遙遠，哪怕趕到長風沙要走七百里！
寫作手法
《長干行》作者介紹
大詩人：李白他的一生，絕大部分在漫遊中度過。天寶元年（七四二），因道士吳筠的推薦，被召至長安，供奉翰林。文章風采，名動一時，頗為玄宗所賞識。後因不能見容於權貴，在京僅三年，就棄官而去，仍然繼續他那飄蕩四方的流浪生活。安史之亂發生的第二年，他感憤時艱，曾參加了永王李璘的幕府。不幸，永王與肅宗發生了爭奪帝位的鬥爭，兵敗之後，李白受牽累，流放夜郎（今貴州境內），途中遇赦。晚年漂泊東南一帶，依當塗縣令李陽冰，不久即病卒。
李白的詩以抒情為主。屈原而後，他第一個真正能夠廣泛地從當時的民間文藝和秦、漢、魏以來的樂府民歌吸取其豐富營養，集中提高而形成他的獨特風貌。他具有超異尋常的藝術天才和磅礴雄偉的藝術力量。一切可驚可喜、令人興奮、發人深思的現象，無不盡歸筆底。杜甫有「筆落驚風雨，詩成泣鬼神」（ 《寄李十二白二十韻》 ）之評，是屈原之後我國最為傑出的浪漫主義詩人，有「詩仙」之稱。與杜甫齊名，世稱「李杜」，韓愈云：「李杜文章在，光焰萬丈長。」（ 《調張籍》 ）。有 《李太白集》 。
藝術特色
《長干行》《長干行》的風格纏綿婉轉，具有柔和深沉的美。商婦的愛情有熱烈奔放的特點，同時又是那樣地堅貞、持久、專一、深沉。她的丈夫是外出經商，並非奔赴疆場，吉凶難卜；因此，她雖也為丈夫的安危擔心，但並不是摧塌心肺的悲慟。她的相思之情正如春蠶吐絲，綿綿不絕。這些內在的因素，決定了作品風格的深沉柔婉。我們拿作者的《北風行》來比較一下就更清楚了。《北風行》具有急風暴雨般的格調，因為它表現的是幽州思婦悼念戰死丈夫的極度的悲戚。《長干行》刻劃人物的心理活動卻細緻入微，語言含蓄精煉。“門前遲行跡，一一生綠苔。苔深不能掃，落葉秋風早。八月胡蝶黃，雙飛西園草。”這些詩句包孕著纏綿悱惻的相思之情，又具有柔和流麗的音樂美。朗讀時自然能感受到一種聲情搖曳的藝術力量，體會到那種柔婉的藝術風格。
《長干行》《長干行》在藝術上明顯地受到古樂府詩歌的影響。前面按年齡序數寫少婦的生活歷程，使人想起《孔雀東南飛》開頭“十三能織素，十四學裁衣，十五彈箜篌，十大誦詩書，十七為君婦，心中常苦悲”一段。但《孔雀東南飛》一句寫一歲的事，只是作為全篇一個比較簡略的引子；《長干行》卻是有具體生活場景，有血有肉，構成了全篇的重要組成部分。後面通過描寫節序變換來刻劃女子懷人的深長愁思，則是學習南朝樂府《西洲曲》。在風格的柔婉、音節的流美方面，《長干行》後半篇與《西洲曲》很相象。我們錄《西洲曲》的一節於下，以資比較：
採蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄桿頭。
然而《長干行》並不是機械地模仿。它描繪的生活圖景是嶄新的；商婦的情感寫得較為豐富而有變化，也不同於《西洲曲》的單純。它們各擅勝場，都是我國古典詩歌中的藝術珍品。
中國古典詩歌，從《詩經》以來，一向有反映婦女生活的傳統。在漫長的封建社會中，婦女們受著沉重的壓迫。在愛情和婚姻方面，她們往往遭到被玩弄、被欺凌的痛苦。因此，她們特別，強烈地企求著純真專一的愛。漢樂府古辭《白頭吟》中“願得一心人，白頭不相離”的感嘆，《孔雀東南飛》和南朝樂府《華山畿》中青年男女在死後終於結合的浪漫主義描寫，都體現了這種理想和追求。封建社會中男子常因服役、宦遊、經商等緣故離鄉背井，妻子只得獨守空閨，受著離別之苦，這也是較普遍的社會現象。因此在反映婦女生活的詩篇中，表現思婦之情的相當地多。封建社會的詩人們，若能在自己的作品中把深切的同情給予被欺凌、被卑視的婦女，反映她們的正當的善良的願望，那就該得到應有的肯定。李白詩歌中有關婦女的篇什，大多數都表現了這種進步的傾向。《長干行》塑造了具有美好情操的青年婦女形象，體現了婦女們對於純真愛情的追求和渴望，藝術上又極完美，是比較突出的一篇，它無疑地也應該受到我們的珍視。
詩詞賞析
《長干行》《唐宋詩醇》云：“兒女子情事，直從胸臆間流出，縈迂回折，一往情深。嘗爰司空圖所云‘道不自器，與之圓方’，為深得委曲之妙，此篇庶幾近之。”紀昀亦曾云：“興象之妙不可言傳，此太白獨有千古處。”此類詩確為李白所擅長。且此詩又寫出了古代婦女真實的生活願望，亦是李詩中寫市民生活之作。
7.始展眉：意謂才懂得些人事，感情也在眉宇間顯現出來。
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