《銚期》京劇《銚期》寫東漢時期，草橋關守將銚期奉旨回朝，驚聞其子銚剛御街毆殺奸臣郭榮，遂綁子上殿，並自縛請罪。適逢牛邈犯境，馬武闖宮搬兵，危急之中救下銚家父子，光武帝劉秀令其戴罪出征。據查，史無銚剛其人，亦無擊斃郭榮之事，情節純屬虛構，旨在謳歌忠臣良將，張揚人間正氣。
概述
《銚期》銚期，字子況，是東漢初穎川郟縣人，也就是今天的河南。銚期初從劉秀在河北擊敗王郎，任虎牙大將軍。劉秀繼位後封安成侯。他幫助劉秀安定天下，一生戰功無數。
《銚期》又名《草橋關》 ，京劇花臉的傳統戲，裘桂仙、金秀山、金少山等均擅演此劇，裘盛戎更名為《銚期》。
此系花臉重頭戲，又是裘派代表作。表現銚期綁子，痛責銚剛，裘盛戎有兩句“二黃散板”：“小奴才做事爾真膽大，壓死了國丈你犯王法！”傾瀉年邁老臣預感滅門之禍的滿腔悲憤，聲情激人，折服全場，至今猶在廣大“裘迷”中傳唱。畫家王雙才以此構圖，戲化丹青：躬身與挺胸，一站一跪，在變形中對比鮮明，各具神采。高度寫意的筆墨，勾畫老少兩張“黑臉”，前額正中分別點綴紅黑二色，銚期的沉鬱剛毅，銚剛的魯莽憨直，圖案勻美，寓褒傳神。
《銚期》是典型的淨角戲，正淨還有好幾種名稱，一種叫大面，就是大花臉。正淨的表演特點一般是以唱工為主，所以又叫唱工花臉。
流派
《銚期》京劇《銚期》是裘盛戎先生的代表劇目。裘盛戎，北京人，工花臉。他以其父裘桂仙的唱腔為本，吸收了金（少山）派的演唱技巧及郝（壽臣）、侯（喜瑞）等派的表演藝術，形成了銅錘和架子花融為一體的風格，被稱為“裘派”。裘派是20世紀50年代以來最有影響的淨行流派。其藝術精華在於既有韻味無窮的唱腔，又能以表演技巧去刻畫人物性格。青年時期與金少山同台演出，頗受金派的影響，於是結合自己嗓音不夠寬大宏亮、鼻音重的具體條件，擷取金派唱法中軟硬鼻音兼用的特點，創出了比其父更為圓熟含蓄的唱法，大大豐富了淨行銅錘與架子花的表現力。他的念白最大的特點是“口甜”，常常有笑的味道。晚期趨於蒼勁，更顯得醇厚沉穩，尤其是韻白很好。他所演的包拯、魏絳、銚期、竇爾墩、單雄信等都具有鮮明的個性。20世紀年代以後，取代了金派三十年一統天下的狀況而雄踞淨行之首。
《銚期》是裘派的代表劇目，裘盛戎先生曾說他自己特別喜歡這齣戲和銚期這個人。原來是“姚”，後來經查《漢書》，歷史上確有其人，是漢光帝劉秀手下大將，歷史上叫銚期。所以就把姚字改為“銚”。這個劇原名叫《頭二本草橋關》，說的是銚期鎮守草橋關，歌頌劉秀和銚期的忠君愛國，經過幾十年的排演修改，到二十世紀50年代中期，裘先生三次大的改動後才定型，主題變成了揭露和抨擊殘酷的封建專制，對忠臣的不信任和屠殺。戲中銚期被從邊關調到劉秀身邊的原因從劉秀思念忠臣變成了銚期權力被收回，而任用外戚，暗示了伴君如伴虎，裘先生通過表演、身段、動作，挖掘和揭示了主題，“最忠臣不幸被刀餐”，最悲慘的聲音在嗩吶的伴奏下被唱了出來。
臉譜
《銚期》銚期的臉譜是從三塊瓦譜式發展而成，這種譜式在舞台套用中也很廣泛。把眉子、眼窩、鼻窩中分別加畫圖案或線條，構成不完整的三塊瓦，如《霸王別姬》的項羽（也有稱此譜為無雙臉，即為項羽的專用臉譜，白色畫三塊瓦譜式）、《戰宛城》中的許渚（黑花三塊瓦）、《連環套》中的竇爾墩（藍色花三塊瓦）、《草橋關》中的馬武（藍色、郝壽臣先生用綠色）、《戰濮陽》中的典韋（黃色花三塊瓦）、《祥梅寺》中的黃巢（紅色花三塊瓦）、《叭蠟廟》中的費德功（紫色花三塊瓦）等。
三塊瓦臉譜將兩側白眉加寬，兩邊的黑眉子並在一起，形成從鼻頭至額頂的黑道（俗稱通天紋），兩眼窩用黑道相連，形成十字黑道，派生出“十字門花三塊瓦臉譜”。
這個“十字門”老臉的譜式是以腦門往下到鼻尖和兩眼窩的橫著的黑色構成“十”字形。“老臉”的特徵是強調兩道眉梢上加上垂雲紋，表示人物老態龍鍾。如果演員臉龐瘦削，這個老人就顯得衰敗乾癟，可就不好看了。裘的臉型小、面頰瘦削，他就把“十”字提高，下邊的鼻窩往下斜叉，這樣一來整個臉就好像是仰著頭的樣子，造成一種“威像”。這個臉譜主要是白底托黑，眉眼鼻窩都是黑色，是形象的主要部分，它們隨著“十”字格望上提，整個臉型的走向也往上提了，彌補了臉頰削瘦的缺陷。
服飾
在服飾上 ，裘盛戎也是別出心裁的。他把靴底加厚，這是一般的增高方法，可這個方法有缺陷，個子雖高了，但顯得四肢不勻稱，有些畸形。裘盛戎就在蟒袍上想點子。普通的蟒袍的圖案是上身素肩（不銹花）、中部繡龍、下擺為海水江牙，整個看來，上輕下重、有穩定感。裘的蟒袍在兩肩圍頸繡一圈團龍，這就加重了上身的分量，使的上下力量平衡，消除了靴底加重而突出的印象。所以裘盛戎在人物造型上也和表演一樣，有他自己獨創的特色。
唱段
《銚期》《銚期》中的四個唱段均為[二黃原板]形式，在節奏上快於[慢板]而又慢於[快板]，是京劇唱腔板式中的折中節奏，前輩們稱為基本板式，亦是學唱練琴的基礎（節奏）板式，故而它的節奏應以平穩順暢為主，避免“大起大落、忽快忽慢”的演奏手法。每段起首（過門）銜接（開頭）鑼鼓點時，要“順勢入槽”加以過渡而逐漸穩定，其他三段的起首（過門）也如此。
