製作公司
MadragoaFilmes[葡萄牙]
CentreNationaldelaCinématographie(CNC)[法國](participation)
發行公司
ImageEntertainmentInc.[美國](2001)(USA)(DVD)
ArgentinaVideoHome(AVH)[阿根廷](Argentina)(VHS)
PrimerPlanoFilmGroupS.A.[阿根廷](Argentina)(theatrical)
AtalantaFilmes[葡萄牙](Portugal)(VHS)
SceneriesDistribution(USA)(theatrical)
JMMInvestS.L.(Spain)(theatrical)
GéminiFilms[法國](1996)(France)(theatrical)
WelcomeCommunication&Distribution[法國](France)(VHS)
其他公司：
Pyral[法國]soundre-recording
Lanvin[法國]costuems:MichelPiccoli
上映發行日期
國家/地區上映/發行日期(細節)義大利
Italy1996年9月1日......(VeniceFilmFestival)加拿大
Canada1996年9月6日......(TorontoFilmFestival)法國
France1996年10月2日葡萄牙
Portugal1996年11月1日......(premiere)葡萄牙
Portugal1996年11月29日西班牙
Spain1997年4月23日阿根廷
Argentina2001年5月16日......(videopremiere)
劇情
持守婚進姻斯十州年、生活齡平域淡的浸貴豪族少婦經烹不曝起倚風流漢的挑逗拱，心旌凰搖砸晃兄。臍五躇年匯後叫他再由度鄰出現刑，舊情復塹熾吉，抬紙再不裔能粟包住母火竿。丈顛夫移驚愕愈無歪言刪，結囚局菏卻仍出勻人意郁表奮。
城在雷奧羅簽和謂羅烈肝奧結婚音十年的必紀逗念單會上徐，痹他銳們鼠在屹聚會藻上矣遇端到了碾伊琳喬娜和樞米歇勁爾振。生婿活嘗富瞎足但卻撈平糾淡無伍奇瞧的雷奧浚羅和與墮她憎的生唁活輾截摯然不同的拎米歇壺爾在談氣話中掀起健了內心的娛波玄瀾，呻而滴另棗一邊羅折烈奧和伊傅琳妓娜卻也釩在談話中透露戮了不譯經意的受風浪。聚糧會剿之後，五舟年過去巡了，剁米歇爾抄和伊通琳唁娜辭再度智出現在雷顏奧勘羅和羅烈奧的櫻小混島上甲。鐵如皺同五年扎前莎一樣，重炙新組合的男置男女療女再壓次絢在聚遙會抉中有靈意無意地搬徹演上一汗次診的斷情景。但諾昨鳥日亦的情感宰波絕動與今震日賞的雇有昔何窖不同？哭雷奧羅決詞定摔離攢開羅烈觸奧湖，跨和米己歇爾一乍起走貢。終羅烈撐奧詫然。鑄終於，兩遙人閨兩人的談話匯合在皮了臘一起虛。直靜寂牙中他們的淨情感瘓運絮動庇的紊慨亂選軌跡如此地整顯現了北出占來淪。
幕後花絮
這是一部令人動容的電影。它改變了人們對於電影運動的看法。時隔五年的兩次聚會中的談話，攝影機靜止地記錄著談話中人、語言和時間。但奧利維拉微妙而透徹地用攝影機對空間進行剖析，雅致而蘊涵地用感情調動人物，捕捉人和人之間測不準的情感波瀾。而語言，文學化的語言在奧利維拉冷靜而理性的空間中沉積下來的是心靈的聲音。影片中那些內心欲望和禁忌交織著的男男女女在聚集在一個小島上，用如此的方式還原出他們情感的運動。
推薦
《聚會》party：image一區版，全螢幕4:3，法語/葡萄牙語dd，中英文字幕，片長89分鐘。 葡萄牙1996年電影大師曼努艾爾.德.奧利維拉(《測不準定理》《神曲》)後期代表作品之一，榮獲威尼斯金獅獎提名，法國《電影手冊》年度十大佳片。 持守婚姻十年、生活平淡的貴族少婦經不起風流漢的挑逗，心旌搖晃。五年後他再度出現，舊情復熾，紙再不能包住火。丈夫驚愕無言，結局卻出人意表。年近九十的奧利維哈創意不減，對萬物之源雌雄同體的奇想依然執迷。本片又再鋪陳他那兩性角色的辯證式定理：女人善良相對男人奸惡，又或女人是魔鬼而男人是聖人，二者只是本相的正反面。片中人物試圖掙脫效忠愛情的枷鎖，背後卻是導演對這反叛的嘲弄。精警對白妙語連珠，細聽才深感箇中對愛情的執信。
影評
一個導演的一生往往只是在拍一部電影——曼努艾爾·德·奧利維拉《福音與烏托邦》、《我要回家》、《追憶童年往事》、《點指兵兵》，本屆香港國際電影節放映了葡萄牙老導演曼努艾爾·德·奧利維拉的四部電影，《點指兵兵》是他的成名作；《福音與烏托邦》是他的代表作；《追憶童年往事》是他為2001年歐洲藝術節定做的紀錄片；《我要回家》不僅入圍了去年坎城電影節的競賽單元，更入選了法國《電影手冊》年度十佳電影。 奧利維拉的電影印證了特呂弗的一句名言：一個導演的一生往往只是在拍一部電影。他的鏡頭下只存活著一個城市：波爾圖，他的畫面上只奔跑著一個男孩——童年時的奧利維拉，迷茫的雙眼，無所依靠的明天。使奧利維拉一朝成名的，是他在1931年完成的短片《都魯河上》。此後，都魯河邊人們的生活，成了奧利維拉電影的全部。1942年的《點指兵兵》（ANIKI BOBO），取景於都魯河邊波爾圖的貧民窟，演員就是當地的孩子們。有人就此認為這是一部模仿義大利新現實主義的作品，其實不然，奧利維拉的導演手法與新現實主義完全不沾邊，配合劇情的音樂從頭到尾彌散著悲鬱的情緒，孩子們歡樂的場面和導演憂鬱的影調形成強烈對比。一個導演，一生只拍一種內容、一個命題的電影，是不是算得上大師？我反覆地問自己。 面對奧利維拉，留守，還是離開，還是睡去？敬仰，還是漠然，還是唾棄？那些慕名而來的人們起身離開了座位，他們不願意一而再、再而三地陷入同樣的情感陷阱。留下來的，感嘆著奧利維拉的老而彌堅。攝影機仿佛靈魂附體般，輕巧地飛馳在波爾圖的城市上空，或俯視波濤洶湧的海面，或仰望高聳入雲的教堂，又像是炯炯深情的雙眼，始終注視著幸福的彼岸。總有一種深情讓人感動。面對奧利維拉，我發現我變成了猶豫不決的哈姆萊特。厭倦他不變的影像的同時，更真切地體味著他的純粹。在他的電影裡，動作、時間、空間化身為隱形的精靈，他們被淡忘，他們如空氣般飄浮。
葡萄牙電影
| 1896年6月18日葡萄牙開始放映“活動照片”，這就算是最早的電影。1898年，曼努埃爾·科斯塔建立了“葡萄牙影片公司”，拍攝的第一部影片就是紀錄卡洛斯國王及其長子路易斯·菲利普太子的形象的《卡什凱什海灘景況》。 |
