《昨夜之燈》《昨夜之燈》是瓊瑤早期言情作品，由香港巨星影業公司拍攝為同名電影，這也是最後一部瓊瑤電影，1983年的3月，最後一部台灣拍攝的瓊瑤電影《昨夜之燈》上映。上映前，“巨星”公司在《中國時報》和《聯合報》上，刊登出整版廣告，宣布“金盆洗手，退出江湖”。溫情脈脈的瓊瑤電影時代終結了，但中國內地“瓊瑤熱”正在此時開始掀起熱潮。 自此之後，瓊瑤小說開始向電視劇改編髮展。
簡介
《昨夜之燈》封面作品：《昨夜之燈》
作者：瓊瑤
類型：言情小說
出版社：作家出版社
類別：文學
出版時間：1991-09-01
印刷時間：1991-01-01
開本：32
頁數：175 頁
印張：5.50
作者介紹：瓊瑤，本名陳菲，台灣最著名女作家、影視製作人。著有60多部言情小說，本本暢銷，拍成影視，部部賣座，賺盡海內外華人的愛與淚，人稱“有華人的地方就有瓊瑤”。瓊瑤作品感人至深、可讀性強，讓三代人流盡熱淚，成功囊括在世的幾乎所有年齡層讀者，成為“鑽石級”純愛代言人。其各時期不同風格代表作品均為其擁躉們競相收藏。
昨夜之燈，照亮過去，明日之燈，輝煌未來……在人生的坎坷中，他們都是燈，彼此照耀著對方，彼此溫暖著對方。 人生的誤會很多，然而，誤會給了他們理解的機會……
創作背景
不同版本《昨夜之燈》秘密情結，《昨夜之燈》
瓊瑤1981年還有另一部作品，就是《昨夜之燈》。《昨夜之燈》中女主角雪珂的名字和瓊瑤1990年創作的另一部以明清為背景的古代小說《雪珂》的女主角的名字是一模一樣的。
這一時期，可能是台灣的校園歌曲非常流行的原因，瓊瑤在這部書中，寫了大量的歌，甚至書中的女主角雪珂，都和瓊瑤的兒子一樣，讀的是大眾傳播系。校園生活的場景，依然是瓊瑤未成的夢想，依然是她內心秘密的情結。越是平靜的生活，越是平淡的心情，對人生的思考也越是深入和廣闊。
瓊瑤的寫作，已經過了那種為本能的激情所驅使的青春階段，她更為沉靜，更富有智慧和哲人的沉思。瓊瑤談到她寫作這部小說的心情：我在最近一本小說《昨夜之燈》中寫了一段：全世界有多少燈？百盞，千盞，萬盞，萬萬盞……你相信嗎？每盞燈下有它自己的故事？是的，每盞燈下有它自己的故事。其中一盞燈光下，有我這么一個人，孤獨地把這些故事，不厭其煩地寫下來，寫下來，寫下來……
於是，我會問。為什麼？於是，我會說。我累了。我從不認為自己的寫作是多么有意義的工作，我也從不覺得自已有使命感。當初，吸引我去寫作的是一股無法抗拒的狂熱，其強烈的程度簡直難以描述。而今，歲月悠悠，狂熱漸消。於是，我累了，真的累了。能感覺到歲月悠悠，能感覺到狂熱的消失，能感覺到累了，其實就是人生的一種難得的珍貴的體驗。
故事梗概
《昨夜之燈》第一版《昨夜之燈》講述裴雪珂參加了徐林聯姻的婚宴，在婚宴上，她碰到了同樣孤寂的一個男人葉剛。新郎徐遠航是雪珂的父親，新娘林雨雁是葉剛的女朋友。兩個失意人坐到了咖啡廳，他們談論著各自的感受。生活單調而規律地滑過去，葉剛從裴雪珂的生活中消失了，那晚他們就知道，彼此之間既沒有過去也沒有未來，他們的認識太意外，關係太微妙，他們誰也不想去製造未來。唐萬里闖入了雪珂的生活。他並不漂亮，下巴太方，嘴巴太大，但他會彈吉他、作曲、唱民歌，常常上電視，是學校的風雲人物。唐萬里幫她學會了游泳，她和唐萬里突然接近了，成了一對兒，一起辦壁報，一起去採訪，一起演話劇，也一起參加各種校外活動，生活忽然就忙碌起來了。
雪珂又遇見葉剛，她和葉剛從舞會上逃了出來。葉剛告訴雪珂，他從小就愛看燈，小時候，家就住在陽明山上，父親很有錢，娶了好多個太太。他的童年很孤獨，常常跑到這兒來，看這些燈海，一看就好幾小時。他總在凝思每盞燈後面的故事，是不是比自己家燈下的故事美一些，好一些，動人一些，溫暖一些。
雪珂要和唐萬里分手，唐萬里不肯。雪珂開始考慮自己和葉剛的未來，她對葉剛要求婚姻，葉剛不肯給她，雪珂失望了。她走了大半個台北後，精疲力竭地回到家裡，凌晨一點，葉剛到了雪呵家，他告訴雪珂，自己跟了她大半個台北，他給雪珂婚姻，雪珂笑了，她當著母親抱住了葉剛。
唐萬里走了，給雪珂留下了信箱號碼，他們開始通信。這時，和唐萬里通信，是雪珂河最快樂的事。雪珂知道了葉剛的故事，她到處找葉剛，親眼看著葉剛被車撞死，她失去了知覺。唐萬里來看雪呵，雪珂被喚醒了，她又繼續學完了她沒有完成的學業。她到電視台找唐萬里，唐萬里走下台來，雪珂情不自禁地迎上前去，伸手給他，緊緊地握住了他的手。
影視作品
《昨夜之燈》劇照《昨夜之燈》
領銜主演： 鄭少秋、陳玉蓮、費翔、歸亞蕾、雲中嶽
香港巨星影業公司。
評論
這是巨星最後一部瓊瑤電影。 瓊瑤的電影王國直至1983年《昨夜之燈》票房慘跌，才告燈熄幕落，瓊瑤走出電影史，爾後在電視劇再梅開二度。瓊瑤希望通過它來力挽狂瀾，東山再起。因此，演員沒有用以前的愛將，而是請了當時著名的影星陳玉蓮、鄭少秋，而且邀請了歌星費翔來加盟。 費翔又高又帥，連彈帶唱，確實很有魅力。鄭少秋演來卻有些力不從心，他更像古龍筆下的傳奇男子，像楚留香那樣英俊瀟灑，風流多情。
讓他去演一個陰鬱的都市男人，總有些彆扭。總還是認為他更適合當古裝武俠，不適合做瓊瑤劇里的痴情兒女。陳玉蓮的表演也沒有《神鵰俠侶》中的溫柔天真，表現平平。而論容貌也比不上汪玲、林青霞、呂繡菱那般脫俗了。整體上，可看度不高，其求新求變自然也達不到其理想的結果。
意義
在所有瓊瑤電影中，《昨夜之燈》有著特別的意義：第一，瓊瑤電影的陣容大多是固定重複的，《昨夜之燈》卻由陳玉蓮、鄭少秋、費翔主演，也是瓊瑤惟一一次使用香港演員做主角；第二，這是瓊瑤電影的封筆之作。上世紀80年代初，武俠片逐步風起潮湧，純文藝片觀眾漸少，瓊瑤夫婦不願隨波逐流，於是在《昨夜之燈》上映前宣告“金盆洗手，退出江湖”，此後也不再授權別的公司拍攝，“瓊瑤電影”就此畫上句點。
歷史背景
愛情文藝電影的首席女星林青霞說“我想那段時間的文藝片比較屬於幻想式的,跟現在不一樣。因為那時候大家生活水準不好,不像現在經濟起飛大家嚮往的、想看的都是那些富貴人家的生活,電影即反應當時社會,反應現實。什麼樣的戲反應何種時代的需求”。林青霞的說法,點明了愛情文藝電影成功的基本原因,但也預示了它的前途。當教育與經濟能力普遍提升,階層差異縮小,台灣整體社會走向垂直向上的“結構流動”,愛情文藝電影便失去了它的夢幻力量。這也就是一九八三年,瓊瑤《昨夜之燈》慘敗的原因。
另一方面,從台灣人口結構的發展,我們也可以看出瓊瑤與愛情文藝電影的必然命運。一九五0年,台灣戰後嬰兒潮開始湧現,到了一九六五年,高雄加工出口區成立,第一批女性嬰兒潮投入工業生產。女性勞工的大量出現,女性工餘閒暇時間與微薄經濟收入的自主支配,為愛情文藝電影提供了最根本的物質條件。但隨著女性嬰兒潮的繼續成長與陸續進入婚姻與家庭育嬰階段,瓊瑤電影也就失去其觀眾。一九八三年《昨夜之燈》的慘敗,即象徵當時女性觀眾的告別。而這樣的告別,到了女性嬰兒潮繼續成長至中年或空巢期時,才漸漸結束。九0年代,瓊瑤終於在電視裡,重新尋回她的觀眾。瓊瑤與愛情文藝電影也就從此轉進台灣電視史了。
