作品簡介
套書共十四冊：
《張愛玲典藏全集》第一冊：【長篇小說】半生緣
第二冊：【長篇小說】秧歌
第三冊：【長篇小說】赤地之戀
第四冊：【長篇小說】怨女
第五冊：【短篇小說】卷一1943年作品
第六冊：【短篇小說】卷二1944年作品
第七冊：【短篇小說】卷三1945年以後作品
第八冊：【散文】卷一1939～1947年作品
第九冊：【散文】卷二1952年以後作品
第十冊：【文學評論】紅樓夢魘
第十一冊：【譯註】海上花開
第十二冊：【譯註】海上花落
第十三冊：【譯作】愛默森選集等五種
第十四冊：【劇作】：情場如戰場等三種
作者簡介
張愛玲
《張愛玲典藏全集》中國的傳奇才女，本名張煐，1920年出生上海。她的父親張志沂是個傳統的文人，注重古文、時文，但是因為處在新舊時代的交替，他只能當一個遺少；他沉溺在西方物質的享受：住洋房、坐汽車，和中國祖先的特權：抽鴉片、娶姨太太。 而她的媽媽黃素瑩留學歐洲，於是張愛玲就在這種既傳統又現代、中西文化互相衝擊的還境下長大。 所以她所寫的小說都籠罩著淒涼的氣氛，她同情舊家族鍾苦苦掙扎的男女，寫出他們的心聲。
是四十年代上海最紅的女作家。 五十年代，張唉玲已完成她最主要的創作，包括《傾城之戀》 、《金銷記》、《赤地之戀》 、《半生緣》等等。 她的作品，主要以上海、南京和香港為故事場景，在荒涼和頹廢的大城市中鋪張曠男怨女，演義著墮落及繁華。
張愛玲的小說吸引人，她的感情生活也是大家注目的焦點，最令大家津津樂道的是她和胡蘭成的愛情傳奇，雖然短暫，卻也轟轟烈烈。 晚年，張愛玲獨居洛杉磯，她深居簡出的生活更增添她的神秘感。
1995年9月逝於洛杉磯公寓，享年七十四歲，而她的友人依照她的遺願，在她生日那天將她的骨灰撒在大平洋，結束她傳奇的一生。
作品賞析
張愛玲典藏全集1：半生緣
《半生緣》內容簡介：
張愛玲是作為中國現代文學史上的一位傑出作家，而不是作為一個怪人、異人而存在的。也許她將不僅僅屬於現代文學史。遙想幾十年、幾百年後，她會像她欣賞的李清照一樣，在整箇中國文學史上占據一個穩定的位置也說不定，而我們知道，那時候今天為我們所熟知的許多現代作家肯定都將被忽略不計了。本書講的是一個現代愛情故事篇，曼楨和世鈞，還有曼楨姐和姐夫等人之間的矛盾。
張愛玲典藏全集2：怨女（長篇小說）
張愛玲典藏全集3：(散文卷一)1939-1947年作品
1939-1947童言無忌、自己的文章、燼餘錄、到底是上海人、道路以目、更衣記、愛談女人、走！走到樓上去、洋人看京戲及其他、說胡蘿蔔、炎櫻語錄、寫什麼、造人、打人、詩與胡說、有女同車、私語、忘不了的畫、談跳舞、談音樂。
張愛玲典藏全集4：(散文卷二)1939-1947年作品
內容簡介
公寓生活記趣、夜營的嗽叭、必也正名乎、借銀燈、銀宮就學記、存稿、雨傘下談畫、自序、姑姑語錄、論寫作、天才夢、中國人的宗教、“卷首玉照”及其他、雙聲、氣短情長及其他、我看蘇青、華麗緣、中國的日夜、附記、代序。
張愛玲典藏全集5-對照記：1952年以後
1952年以後 作品本書主要內容講對照記——看老照相簿、散文六帙、羅蘭觀感、被窩、關於“傾城之戀”的老實話、“嘎？”？、草爐餅、笑紋詳細內容。
張愛玲典藏全集7-中短篇小說：1943年作品
本書的內容包括：金鎖記；傾城之戀；茉莉香片；第一爐香；第二爐香；封鎖；散戲。 張愛玲文學建築在她個人史的危機期和中國近代史危機期的重合點上。張愛玲的個人史與中國近代史相逢相遇，相共鳴相對立，以文學的形式展示出時代的人之生命圖案。張愛玲的個人史與中國近代史圍繞著生之主題相依相剋，在時代空間的襯托中凸顯出其認同價值。
1944年作品張愛玲典藏全集9：中短篇小說 1945年以後作品
張愛玲典藏全集10：紅樓夢魘
內容簡介：本卷是張愛玲晚年潛心研究的文學研究集。涉及人物、文字、創作手法、年份等諸多方面。一方面顯示了作者對“紅學”的造詣，同時也展示了作者古文底的功夫。
張愛玲典藏全集11-譯註：海上花開
《海上花開》內容簡介：在張愛玲小說已經很普及的時候，我們選編了這本經典集，以滿足更多喜歡張愛玲小說的讀者的需求。這些精選出的中短篇，集中體現了張愛玲小說的基本風貌。在這本最好讀的小說中，你還能讀到最原汁原味的大上海的風貌。人們說，要了解上海，就得讀張愛玲的小說。
張愛玲典藏全集12-譯註：海上花落
張愛玲典藏全集13-譯作：愛默森選集
《愛默森選集 》張愛玲典藏全集14：情場如戰場等三種---劇作暨小說增補
作品影響
《張愛玲典藏全集》張愛玲的才華是超凡的，她的作品把人性刻劃得淋漓盡致，對意象的描寫更是出神入化；其卓絕的文學天賦不僅有中國傳統文學的紮實根底，並精通西方的文學技巧。 她在文字的表現上有著強烈而獨特的個人風格，除了結構嚴謹、意象繁富、人物的性格鮮明，對男女愛恨的衝突情緒尤其能精確掌握。 作品《怨女》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《傾城之戀》、《半生緣》、《海上花》等均被改編拍成電影。
作品評價
《張愛玲典藏全集》『張愛玲是今日中國最優秀、最重要的作家之一，凡是中國人都應當閱讀張愛玲的作品。 』 －－夏志清
『許多人是時間愈久，愈被遺忘，張愛玲則是愈來愈被記得。 』 －－南方朔
『五四以來，以數量有限的作品，而能贏得讀者持續支持的中國作家，除魯迅外，只有張愛玲。 』 －－王德威
『她的時代感是敏銳的，敏銳得什至覺得時代會比個人的生命更短促。 』 －－楊照
『張愛玲的寫作風格獨樹一格，不僅是富麗堂皇，更是充滿了豐富的意象。 』 －－白先勇
『創作者最大的希望，是像張愛玲一樣創造出可以留傳下來的不朽作品。 』 －－侯孝賢
作品成就
《張愛玲典藏全集》《張愛玲典藏全集》五大特色
最完整：依文體、年代重新整理彙編，首次收錄以往各版本所沒有的作品，包括〈四十而不惑〉、〈1988至──〉等散文作品及〈無頭騎士〉（即電影『斷頭谷』原著）、〈海明威論〉等譯作，是目前最完整的張愛玲作品全集！最權威：特別邀請名評論家南方朔先生撰寫導讀！
最宏偉：全套十四巨冊，二十五開本(15×21cm)大字排版，每冊約200～400頁，總字數達兩百萬字以上！
最精緻：封面采高級美術紙硬面精裝；內頁用80磅米色道林紙精印；每冊並均附防塵書衣和收藏書盒，設計典麗精緻，極具藝術價值！
最珍貴：慶祝皇冠47周年社慶特別製作，全球限量22200套，每套均附有限量典藏編號證書，售完絕不再版！
相關影視作品
《傾城之戀》張愛玲作品改編
電影《傾城之戀》
英文名：Love in a Fallen City
地區：中國香港
類別：劇情/愛情
片長：94 分鐘
導演：許鞍華
主演：周潤發 繆騫人
簡介：
本片改編自張愛玲的同名原著小說，是一部具有相當懷舊色彩的愛情故事，講述一個城市(香港)的陷落，是為了成全范柳原(周潤發)和白流蘇(繆騫人)的愛情。導演許鞍華捕捉到了男女之間那種似假還真的微妙感情，但對白有所拘緊，局限在原著小說中，有欠揮灑自如。本片的情節發展為前後二部分，前半部描寫 離婚多年的白流蘇在上海的娘家飽愛兄嫂的諷刺欺凌，後半部白流蘇到了香港，跟風流浪子周潤發展開了拉鋸式的愛情。繆騫人演得相當敏感而細膩，把一個上海女子塑造得相當有味道，周潤發的俊雅瀟灑也揮灑自如。導演掌握了對白獨有的尖刻嘲諷，重現了香港四十年代的風情。
張愛玲作品改編
電影《怨女》
英文名：Yuan nu
導 演：但漢章
主 演：夏文汐 高捷
簡介：
清末民初的上海，銀娣長得漂亮但個性刁蠻，一再拒絕哥嫂幫她說媒說親的婚事及罵退藉口買麻油來挑逗她的鄰里男子。她的心裡只有對門藥店的小劉；卻因哥嫂的多方鼓弄，透過媒婆將銀娣嫁給了大戶姚家作二少奶——新郎竟是又瞎又駝的一個癆病鬼，從此銀娣開始一生的痛苦、掙扎和愁怨。她丈夫的弟弟三爺相貌瀟灑、談吐翩翩，竟使內心空虛的銀娣對他產生了傾慕之情，他的挑逗和她的迎還拒使兩人在大廟中偷情，但三爺竟是沒真情的，在佛壇前溫存時臨陣脫逃；分家多年後的除夕夜來訪話舊亦只是躲債而非重溫舊夢，一次又一次的挫折、羞辱，讓銀娣多生活感到憤恨難平，在自殺未遂後，個性漸漸變成控制欲極強的母親和寡毒的婆婆；中年以後的銀娣在她全力經營的小天地中，與依賴她的兒子玉嘉及二媳冬梅過者暗淡苦悶的日子。
張愛玲作品改編
電影《紅玫瑰與白玫瑰》
紅玫瑰與白玫瑰英文片名：Red Rose White Rose
地區：中國香港
類型：愛情 劇情
導演：關錦鵬
主演：陳冲(blog) 趙文瑄 葉玉卿
分級：香港IIA
片長：110分鐘
上映時間：1995年08月11日
簡介：
留洋回來的振保在一家外商公司謀了個高職。為了交通方便，他租了老同學王士洪的屋子。振保 留學期間，有一個叫玫瑰的初戀情人。他曾因拒絕過玫瑰的求歡而獲取了柳下惠的好名聲。王士洪有一位風情萬種的太太，她總令振保想入非非。有一次，士洪去新加坡 做生意了，經過幾番靈與肉的鬥爭，在一個乍暖還寒的雨日，振保被這位叫嬌蕊的太太囚住了。令振保所料不及的是嬌蕊這次是付出了真愛。當她提出把真相告訴了王士洪時，振保病倒了。在病房，振保把真實的一面告訴了嬌蕊--他不想為此情而承受太多責難。嬌蕊收拾她紛亂的淚珠，出奇的冷靜起來，從此走出了他的生命。
在母親撮合下，振保帶著點悲涼的犧牲感，娶了身材單薄、靜如止水的孟煙鸝。新娘給人的感覺只是籠統的白淨，她無法喚起振保的性慾。振保開始在外邊嫖妓。可是有一天，他竟發現了他的陰影里沒有任何光澤的白玫瑰煙鸝，居然和一個形象蝟狎的裁縫關係曖昧。從此，振保在外邊公開玩女人，一味地放浪形骸起來。有一天，他在公共汽車上巧遇了他生命中的紅玫瑰嬌蕊，她已是一種中年人的俗艷了。歲月無情，花開花落，在淚光中，振保的紅玫瑰與白玫瑰已是一種現實中的幻影。舊日的善良一點一點地逼近振保。回到家，在一番歇斯底里的發作後，振保又重新變成了一個好人。
簡評：
本片獲台灣電影金馬獎最佳女主角、最佳劇本、最佳美術設計、最佳造型設計、最佳電影音樂獎。
張愛玲的小說在文壇被推崇備至，但根據她的作品拍攝而成的幾部電影卻並沒有受到同樣重視，主要是編導太囿限於原著，未能在映象化的再創作上推陳出新。而這部《紅玫瑰與白玫瑰》也有這方面的缺點，關錦鵬以一種冷峻旁觀的態度描述了一種無奈情感。在起落的電梯裡紅玫瑰那張嬌艷明媚的臉映見她心底婉轉曲折的心思，潔淨明亮的洗手間裡白玫瑰蒼白無色的生命。 精緻美麗，墮落頹唐，卻在一不經意間將心底的一絲純真柔情輕輕流露，一個男子可以將女性情感刻畫到如此的細膩、豐富，令人嘆為觀止。陳冲憑藉在本片中出色的演繹了紅玫瑰而獲當年的金馬獎最佳女主角獎。一向以大膽出位聞名的她在本片中可謂是搶盡了風頭，令曾經被譽為“港產三級皇后”的 波霸葉玉卿黯然失色。
張愛玲作品改編電影《半生緣》
片名：半生緣
半生緣地區：中國香港
類型：劇情/愛情
導演：許鞍華
編劇：陳建忠
攝影：李屏賓
主演：黎明、 吳倩蓮、梅艷芳、葛優 黃磊 吳辰君、王志文
年代：1997
劇情：
30年代的上海。世鈞和曼楨是同一工廠上班的戀人。曼楨早年喪父，家庭生活靠姐姐曼璐當舞女維持，後來曼璐又當了妓女，最終嫁給了有婦之夫祝鴻才。為了保全自已的地位，不能生育的曼璐以一種怨毒的心態與其夫合謀，令祝強奸了曼楨。曼楨為姐姐、姐夫生下一子，葬送了自已的戀情。姐姐死後，她也嫁給了祝鴻才。多年後，曼楨與世鈞重逢，兩人發現，前情雖在，後緣難續。
簡評：
這是一部根據張愛玲同名小說改編的電影，片中世鈞與曼楨的感情寫得很好，含蓄的開始，甜蜜的熱戀，無奈的分開，沒有可歌可泣、驚天動地的史詩式愛情故事，卻是細膩感人。許鞍華導演選角十分貼切，原著小說里的世鈞和曼楨在黎明和吳倩蓮的演繹下活靈活現。梅艷芳的出色發揮也十分值得讚賞，對豫謹的深情、對曼楨的悔疚、對鴻才的愛恨，她也把握得恰到好處。
張愛玲作品改編電影《色·戒》
片名：《色·戒》
《色·戒》英文片名：Lust, Caution
導演：李安
原著：張愛玲
編劇：王蕙玲
James Schamus
主演：梁朝偉
湯唯
王力宏
陳冲
劇情：
淪陷時期的上海，四位太太大白天開著強光燈打麻將，洗牌時一隻只鑽戒光芒四射。女主人易太太的丈夫是汪偽情報機關首腦；三個女客中，有兩人的丈夫也在汪偽政府任職。最年輕的“麥太太”王佳芝名義上是易太太的干女兒，惟獨她沒戴鑽戒，但是她塗得亮汪汪的薄嘴唇嬌紅欲滴，一張秀麗的六角臉經得起無情的當頭照射，酷烈的光與影更托出她的“胸前丘壑”。她跟易太太是兩年前在香港認識的，香港陷落後，麥先生的生意停了，王佳芝來上海跑單幫，被易太太留住在她家。
身材矮小的易先生站在他太太背後看牌，覷一個空子向佳芝發出一個暗號。佳芝即推說有事，向眾人告辭。她乘易家的汽車出去，吩咐司機開到一家咖啡館，打發司機回去。然後她進咖啡館打個電話，出來之後又雇三輪車到凱司令咖啡館停下，進去等人。
她等的是易先生。佳芝本是嶺南大學的學生。廣州淪陷前，嶺大搬到香港。汪精衛一行人抵達香港後，她和幾個男女同學懷著流亡學生的心情，有志報國，遂自發組織起來做業餘特工，定下一條美人計：由一個女生去接近易太太，然後誘惑汪精衛身邊的紅人易先生，設法把他引出來再除掉他。充當香餌的，自然非學校劇團的當家花旦王佳芝莫屬。可惜魚兒沒有吞鉤，計畫沒有成功。
《色·戒》走進珠寶店，講定修配耳環一事之後，易先生主動提出要履行諾言，給佳芝買個鑽戒做紀念。印度老闆在店堂後身，兩層樓之間的一個閣樓上接待他們，挑出一個六克拉的粉紅鑽戒讓佳芝試戴。“光頭極足，亮閃閃的，異星一樣，紅得有種神秘感”。佳芝知道，刺客已埋伏好了。在“緊張得拉長到永恆的這一剎那間”，她自問是不是有點愛上老易了。看到他臉上一種溫柔憐惜的神氣，她突然想：“這個人真是愛我的。”然而太晚了。她低聲說：“快走”。他立刻明白，跳下樓梯，奪門而出。汽車吱的一聲尖叫。砰！車門聲還是槍聲？車開走了。
易先生回來了，即命令封鎖，把抓到的人，包括王佳芝，統統槍斃。他又站在他太太背後看牌，心裡想著王佳芝。“他覺得她的影子會永遠依傍他，安慰他。雖然她恨他，她最後對他的感情強烈到是什麼情感都不相干了，只有感情。他們是原始的獵人與獵物的關係，虎與倀的關係，最終極的占有。她這才生是他的人，死是他的鬼。”
《色·戒》在金馬獎頒獎禮的舞台上，一舉獲得最佳劇情片、最佳導演等七項大獎。
張愛玲作品改編
電影《海上花》
導演：侯孝賢
製片：廖慶松
演員：高捷、魏筱惠、梁朝偉、劉嘉玲
劇情：
《海上花》：侯孝賢執導，改編自張愛玲譯註的清代小說“海上花列傳”，1998年。該片曾在法國市場大賣。
中國的宗法社會，愛情從來是不被張揚的。男人到妓院尋找愛情，只有妓院這個邊緣的角落還有一點機會。在這，男人順從的是女人的規則。19世紀末，上海英租界區的長三書寓，日日宴歌。當時的高等妓院被稱作長三書寓。
《海上花》這一晚又是賓客盈門，觥籌交錯。東道主叫周雙珠，是一位可愛、大氣的青樓女子，同時也是公陽里老鴇的親生女。正當眾賓客酒興正酣之際，在同洋人打交道的衙門供職的文官王蓮生卻首先離席告退。他是去赴另一妓女張惠貞之約。此事極大地惹惱了妓女沈小紅。小紅在薈芳里掛頭牌，但因為她生性剛烈，快人快語，少有清客敢摘她的牌。蓮生是唯一與她長期往來的人。
次日清晨小紅找上門來，在眾目睽睽之下對惠貞大打出手。其實蓮生所為事出有因。他覺察到小紅同時還跟一個年輕戲子柳兒相好，並從小紅的態度上感覺到些許冷淡。煩悶之下蓮生去找另一個妓女，結果打翻了小紅這個醋罈子。
為解決問題，蓮生在朋友洪善卿和湯嘯庵的陪伴下來找小紅，被小紅伶牙利齒的女僕大罵一頓。朋友在窘境中撇下蓮生逕自離去，蓮生只得獨自去見小紅。畢竟已有了四五年的感情，一番撫慰之後，二人又和好如初。
特殊的身份令雙珠常常在公陽里充當家長的角色，妓女們之間的爭風吃醋需要她平息，惹上身的人命官司也需要她出面排解。雙珠看淡風塵以及練達的處世態度受到了洪善卿的賞識。
黃翠鳳是尚仁里的年輕妓女，是個精明、會為自己打算的女人，她渴望早日脫身青樓，獲得自由。她同時自如地應付著幾個男人，其中關係最密切的是有錢又有閒的名流羅子富。翠鳳一直同他在一起是因為她覺得他會為她贖身。
小紅看上去花錢並不大手大腳，卻欠下大筆的債務。蓮生對此困惑不解，不過還是替她結清了。一天酒宴過後，酒醉的蓮生在沒有事先告知的情況下，踉蹌地衝進小紅的臥室，結果正撞上小紅和戲子柳兒在一起。盛怒之下，蓮生將他送給小紅的禮物砸了個粉碎。蓮生斷然決定娶惠貞做妾，拜託善卿為她籌備禮。善卿力阻，卻未成功。
羅於富終於為翠鳳贖身。離開時，翠風將所有衣物、首飾都留給了其他姐妹。
春去秋來，蓮生得到提升，即將離開上海，朋友們在書寓舉行宴會為他送行。小紅過去的女僕現在為雙珠做事。從她的口中，蓮生知道了小紅淒涼的近況。但他並不想再次陷入其中，他要走了，走出這個令人眼花繚亂的“夢”……
海上是“上海”二字顛倒，花是妓女通用的代名詞。通過作者生動的筆 觸，清末上海租界畸形社會的多方面 活動如實地呈現了出來。所以在某種意義上講，故事的背景也許比故事本身更有意思。中國是一個擁擠的國度，在這國度里，連悲劇也是鬧哄哄的。只有在佳肴華服等細節的沉溺中，人才可得著片刻的麻醉和安頓。看了海上花，方發覺此言非虛。
張愛玲作品年表
張愛玲一、小說
《不幸的她》上海聖瑪利女校年刊《鳳藻》總第十二期，1932年，為作者處女作，（華東師大陳子善考證）。《牛》，上海聖瑪利亞女校《國光》創刊號，1936年。
《霸王別姬》，《國光》第九期，1937年。
《沉香屑第一爐香》，上海《紫羅蘭》雜誌，1943年5月，收入《傳奇》。
《沉香屑第二爐香》，《紫羅蘭》，1943年6月，收入《傳奇》。
《茉莉香片》，上海《雜誌》月刊第11卷4期，1943年7月，收入《傳奇》。
《心經》，上海《萬象》月刊第2—3期，1943年8月，收入《傳奇》。
《傾城之戀》，《雜誌》第11卷6—7期，1943年9—10月，收入《傳奇》。
《琉璃瓦》，《萬象》第5期，1943年11月，收入《傳奇》。
《金鎖記》，《雜誌》第12卷2期，1943年11—12月，收入《傳奇》。
《封鎖》，上海《天地》月刊第2期，1943年11月，收入《傳奇》。
《連環套》，《萬象》7—10期，1944年1—6月，收入《張看》。
《年青的時候》，《雜誌》第12卷5期，1944年2月，收入《傳奇》。
《花凋》，《雜誌》第12卷6期，1944年3月，收入《傳奇》。
《紅玫瑰與白玫瑰》，《雜誌》第13卷2—4期，1944年5—7月，收入《傳奇》。
《殷寶灩送花樓會》，《雜誌》第14卷2期，1944年11月，收入《惘然記》。
《等》，《雜誌》第14卷3期，1944年12月，收入《傳奇》。
《桂花蒸阿小悲秋》，上海《苦竹》月刊第2期，1944年12月，收入《傳奇》。
《留情》，《雜誌》第14卷5期，1945年2月，收入《傳奇》。
《創世紀》，《雜誌》第14卷6期，第15卷1、3期，1945年3—6月，收入《張看》。
《鴻鸞禧》，發表刊物及年月不詳，收入《傳奇》。
《多少恨》，上海《大家》月刊第2—3期，1947年5—6月，收入《惘然記》，台灣皇冠出版社，1983年6月。
《小艾》，上海《亦報》，1950年連載，江蘇文藝出版社，1987年7月。《十八春》，上海《亦報》連載，1951年出單行本。
《秧歌》，香港《今日世界》月刊，1954年。
《赤地之戀》，香港《今日世界》，1954年。
《五四遺事》，台北《文學》雜誌，1957年，收入《惘然記》。
《怨女》，香港《星島晚報》連載，1966年，台北皇冠出版社出版，1968年。
《半生緣》，1968年，先在台灣《皇冠》雜誌刊出，後改名為《惘然記》，收入《惘然記》。
《相見歡》，收入《惘然記》。
《色·戒》，台灣《中國時報·人間副刊》，1979年，收入《惘然記》。
《浮花浪蕊》，收入《惘然記》，1983年。
（以上三篇約作於1950年，發表時間晚。）
二、散文
《遲暮》，上海聖瑪利亞女校《鳳藻》1933年刊。
張愛玲《秋雨》，上海聖瑪利亞女校《鳳藻》1936年刊。
書評四篇，《國光》第1、6期，1936—1937年。
《論卡通畫之前途》，上海聖瑪利亞女校《鳳藻》1937年刊。
《牧羊者素描》，上海聖瑪利亞女校《鳳藻》1937年刊。
《心愿》，上海聖瑪利亞女校《鳳藻》1937年刊。
《天才夢》，西風出版社徵文，1939年，收入《張看》。
《到底是上海人》，《雜誌》第11卷5期，1943年8月，收入《流言》。
《洋人看京戲及其它》，上海《古今》半月刊第33期，1943年《更衣記》，《古今》第34期，1943年12月，收入《流言》。
《公寓生活記趣》，《天地》第3期，1943年12月，收入《流言》。
《道路以目》，《天地》第4期，1944年1月，收入《流言》。
《必也正名乎》，《雜誌》第12卷4期，1944年1月，收入《流言》。
《燼餘錄》，《天地》第5期，1944年2月，收入《流言》。
《談女人》，《天地》第6期，1944年3月，收入《流言》。
《小品三則》（包括《走！走到樓上去》、《有女同車》、《愛》），《雜誌》第13卷1期，1944年4月，收入《流言》。
《論寫作》，《雜誌》第13卷1期，1944年4月，收入《張看》。
《童言無忌》，《天地》第7、8期，1944年5月，收入《流言》。
《造人》，《天地》第7、8期，1944年5月，收入《流言》。
《打人》，《天地》第9期，1944年6月，收入《流言》。
《說胡蘿蔔》，《雜誌》第13卷4期，1944年7月，收入《流言》。
《私語》，《天地》第10期，1944年7月，收入《流言》。
《中國人的宗教》，《天地》第11—13期，1944年8—10月。
《詩與胡說》，《雜誌》第13卷5期，1944年8月，收入《流言》。
《寫什麼》，《雜誌》第13卷5期，1944年8月，收入《流言》。
《〈傳奇〉再版序》，1944年9月。
《炎櫻語錄》，上海《小天地》第1期，1944年9月，收入《流言》。
《散戲》，《小天地》第1期，1944年9月。
《忘不了的畫》，《雜誌》第13卷6期，1944年9月，收入《流言》。
《談跳舞》，《天地》第14期，1944年11月，收入《流言》。
《談音樂》，《苦竹》第1期，1944年11月，收入《流言》。
《自己的文章》，《苦竹》第2期，1944年12月，收入《流言》。
張愛玲《氣短情長及其它》，《小天地》第4期，1945年1月。
《〈卷首玉照〉及其它》，《天地》第17期，1945年2月。
《雙聲》，《天地》第18期，1945年3月。
《吉利》，《雜誌》第15卷1期，1945年4月。
《我看蘇青》，《天地》第19期，1945年4月。
《姑姑語錄》，《雜誌》第15卷2期，1945年5月，收入《張看》。
《中國的日夜》，收入《傳奇》增訂本，1947年。
《華麗緣》，上海《大家》月刊創刊號，1947年4月，收入《惘然記》。
《有幾句話同讀者說》，收入《傳奇》增訂本。
《〈太太萬歲〉題記》，上海《大公報、戲劇與電影》1947年12月3日。
《張愛玲短篇小說集·自序》，1954年7月。
《〈愛默森文選〉譯者序》1964年。
《憶胡適之》，台灣《中國時報·人間副刊》，收入《張看》，1976年。
《談看書》，台灣《中國時報·人間副刊》，收入《張看》，1976年。
《談看書後記》，台灣《中國時報·人間副刊》，收入《張看》，1976年。
《〈紅樓夢魘〉自序》，台灣皇冠出版社，1976年。
《〈張看〉自序》，台灣皇冠出版社，1976年5月。
《〈惘然記〉序》，台灣皇冠出版社，1983年6月。
國語本《海上花》譯後記，1983年10月1日、2日台北《聯合報》副刊。
《〈海上花〉的幾個問題》（英譯本序），1984年1月3日台北《聯合報》副刊。
《表姨細姨及其他》，台灣皇冠出版社，1988年。
《談吃與畫餅充飢》，台灣皇冠出版社，1988年。
《“嗄？”？》，1989年9月25日台北《聯合報》副刊。
《草爐餅》，1990年2月9日台北《聯合報》副刊。
三、電影劇本
《未了情》，1947年。
《張愛玲典藏全集》《太太萬歲》1947年。
《情場如戲場》（改編），1956年攝製，收入《惘然記》。
四、學術論著
《紅樓夢魘》，台灣皇冠出版社，1976年。《〈海上花列傳〉評註》，台灣《皇冠》雜誌刊出，1981年。
五、譯文
《海上花列傳》（漢譯英）。《美國現代七大小說家》（與人合譯，英譯漢）。
她的小說《色·戒》被著名導演李安拍成電影。 《色·戒》的創作靈感來自王爾德的《薇拉》（Vera）。王爾德是張愛玲一直崇尚已久的偶像，她的個性與作風將王爾德模仿得淋漓盡致，簡直是一個翻版。
其他：張愛玲名字的來歷
張愛玲愛玲十歲的時候，母親主張把她送進學校，父親一再大鬧著不依，最後母親像拐賣人口一樣硬把她送去了，因為已經有相當基礎，所以進黃氏國小四年級插班就讀，在填寫入學證的時候，因為“張瑛”這兩個字嗡嗡地不響亮，她想給重取一個名字，一時躊躇著不知填什麼名字好，支著頭想了一會，說“暫且把英文名字胡亂譯兩個字罷”，這個詞描述她當時的心情：ailing,意為煩惱。張愛玲這個普通的名字只是母親煩惱心情的隨意表達，後來卻響徹了整個文壇。母親一直打算替她改而沒有改，再後來，愛玲不願意改，也沒必要改了。(團結出版社《張愛玲傳》）
張愛玲的譯名現在比較多的是Eileen，夏志清先生《中國現代小說史》英文版上用的就是這個名字。夏志清先生是張愛玲的一個發現者。在這部用英文撰寫的中國現代小說史中，夏志清用多於魯迅的筆墨介紹了張愛玲。
張愛玲經典愛情語錄
於千萬人之中，遇見你要遇見的人。於千萬年之中，時間無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有遲一步，遇上了也只能輕輕地說一句：“喔，你也在這裡嗎？”
海報也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。
我要你知道，在這個世界上總有一個人是等著你的，不管在什麼時候，不管在什麼地方，反正你知道，總有這么個人。
愛情本來並不複雜，來來去去不過三個字，不是“我愛你，我恨你，”“便是算了吧，你好嗎？對不起。
失望，有時候也是一種幸福，因為有所期待所以才會失望。因為有愛，才會有期待，所以縱使失望，也是一種幸福，雖然這種幸福有點痛
如果我不愛你，我就不會思念你，我就不會妒忌你身邊的異性，我也不會失去自信心和鬥志，我更不會痛苦。如果我能夠不愛你，那該多好。
我們再也回不去了！
如果情感和歲月也能輕輕撕碎，扔到海中，那么，我願意從此就在海底沉默。你的言語，我愛聽，卻不懂得，我的沉默，你願見，卻不明白.
你問我愛你值比值得，其實你應該知道，愛就是不問值不值得。
我喜歡錢，因為我沒吃過錢的苦，不知道錢的壞處，只知道錢的好處。
能夠愛一個人愛到問他拿零用錢的程度，都是嚴格的考驗。
對於不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著的是袖珍戲劇。
要做的事情總找得出時間和機會；不要做的事情總找的出藉口。
如果你不調戲女人，她說你不是一個男人；如果你調戲她，她說你不是一個上等人。
海報回憶永遠是惆悵。愉快的使人覺得：可惜已經完了，不愉快的想起來還是傷心。
一個知己就好象一面鏡子，反映出我們天性中最優美的部分。
替別人做點事，又有點怨，活著才有意思，否則太空虛了。
書是最好的朋友。唯一的缺點是使我近視加深，但還是值得的。
一個人在戀愛時最能表現出天性中崇高的品質。這就是為什麼愛情小說永遠受人歡迎——不論古今中外都一樣。
人因為心裡不快樂，才浪費，是一種補償作用。
我要你知道，在這個世界上總有一個人是等著你的，不管在什麼時候，不管在什麼地方，反正你知道，總有這么個人。
回憶這東西若是有氣味的話，那就是樟腦的香，甜而穩妥，像記得分明的塊樂，甜而悵惘，像忘卻了的憂愁。
對於三十歲以後的人來說，十年八年不過是指縫間的事，而對於年輕人而言，三年五年就可以是一生一世。
一般的說來，活過半輩子的人，大都有一點真切的生活經驗，一點獨到的見解。他們從來沒想到把它寫下來，事過境遷，就此湮沒了。
男人做錯事，但是女人遠兜遠轉地計畫怎樣做錯事。女人不大想到未來——同時也努力忘記她們的過去——所以天曉得她們到底有什麼可想的！
男人憧憬著一個女人的身體的時候，就關心到她的靈魂，自己騙自己說是愛上了她的靈魂。惟有占領了她的身體之後，他才能夠忘記她的靈魂。
要是真的自殺，死了倒也就完了，生命卻是比死更可怕的，生命可以無限制地發展下去，變的更壞，更壞，比當初想像中最不堪的境界還要不堪。
太大的衣服另有一種特殊的誘惑性，走起路來，一波未平，一波又起，有人的地方是人在顫抖，無人的地方是衣服在顫抖，虛虛實實，極其神秘。
因為懂得，所以慈悲。
海報這世上沒有一樣感情不是千瘡百孔的。
短的是生命，長的是磨難。
喜歡一個人，會卑微到塵埃里，然後開出花來。
笑，全世界便與你同聲笑，哭，你便獨自哭。
碩達無比的自身和這腐爛而美麗的世界，兩個屍首背對背栓在一起，你墜著我，我墜著你，往下沉。
但是，酒在肚子裡，事在心裡，中間總好象隔著一層，無論喝多少酒，都淹不到心上去。
男人徹底懂得一個女人之後，是不會愛她的。
他看著自己的皮肉，不像是自己在看，而像是自己之外的一個愛人，深深悲傷著，覺得他白糟蹋了自己。
女人還沒得到自己的一份家業，自己的一份憂愁負擔與喜樂，是常常有那種注意守侯的神情的。
生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。
善良的人永遠是受苦的，那憂苦的重擔似乎是與生俱來的，因此只有忍耐。
深情是我擔不起的重擔，情話只是偶然兌現的謊言。
我愛你，為了你的幸福，我願意放棄一切--包括你。
小小的憂愁和困難可以養成嚴肅的人生觀。
女人……女人一輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠永遠。
無用的女人是最最厲害的女人。
人生最大的幸福，是發現自己愛的人正好也愛著自己。
《傾城之戀》海報死生契闊——與子相悅，執子之手，與子偕老是一首最悲哀的詩……生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們人是多么小，多么小！可是我們偏要說：‘我永遠和你在一起，我們一生一世都別離開’。——好象我們自己做得了主似的.
聽到一些事，明明不相干的，也會在心中拐好幾個彎想到你。
你死了，我的故事就結束了，而我死了，你的故事還長得很。
你年輕么？不要緊，過兩年就老了
對於三十歲以後的人來說，十年八年不過是指縫間的事；而對於年輕人而言，三年五年就可以是一生一世。
我愛你，關你什麼事？千怪萬怪也怪不到你身上去。
