簡介
納孜爾庫姆納孜爾庫姆在吐魯番一帶享有極高的聲望。凡大小麥西熱甫活動，必有納孜爾庫姆。在這一帶民眾心目中只有納孜爾庫姆才是真正的舞蹈。其音樂在當地民間音樂中也占有相當重要的地位，在每一部“吐魯番木卡姆”的後面，都要接奏[納孜爾庫姆。
“表演”部分中，舞者以滑稽、逗趣、誇張的動作模擬不同的人物形象與動物形態，如鞝鞋、做拉麵、跛子走路、鴨子走路、鷹展翅等。起初兩舞者互相模仿，舞到激烈時，競技成分愈加濃烈，兩人互不服輸，各出新招壓倒對方。有時，場地中央放一物品，如：絹花、錢幣、手絹等，由舞者做“板腰取花”、“背手俯身叼花”等高難動作將物叼或拿起。高潮時，圍觀者和著節奏擊掌喝彩並高呼：“加根兒窘根兒加加加根兒窘根兒加”或“阿拉默得嗨嗨阿拉默得嗨”，把表演氣氛推向高潮，最後在熱烈歡快的氣氛中結束。
納孜爾庫姆在新疆其他地區也有流傳，因多用當地民歌伴奏而形式風格與吐魯番地區略有差異。舞蹈名稱也有所不同，如庫車稱“阿拉默得，嗨”；哈密稱“加根窘根兒”；伊犁稱“江波爾乾”等。
“納孜爾庫姆”一詞源於波斯語“納祖苛”或“納祖庫姆”，現代維吾爾語有“精緻”、“和善”、“秀麗”等意。
納孜爾庫姆多在婚禮、麥西熱甫等娛樂場合表演。可單人、雙人或多人一起表演，舞蹈分表演和競技對舞兩部分。
相關傳說
詼諧幽默的舞蹈動作關於該舞的由來，吐魯番一帶有多種傳說。一說早在吐魯番“伊明王”時代(約公元十八世紀中葉)，在其王宮“魯克沁”附近，有一位名叫納孜爾的民間藝人。
他生性活潑，多才多藝，擅長跳舞，動作滑稽有趣，並能即興編詞鞭撻統治者的醜行，很受當地勞苦民眾的歡迎。伊明王有一個視為掌上明珠的弱智兒子，從出生到長大，每天都換一個僕人抱著，從不讓其走路，結果成了一個跛子。而且行跡惡劣，經常欺負窮苦人家的孩子。
當此子長至十七歲成婚時，叫納孜爾去表演助興。納孜爾在表演過程中，用模仿跛子走路等形式，對王子的醜行進行了巧妙的揭露與諷刺，吐出了老百姓心中鬱結多年的怨氣。從此當地老百姓對納孜爾更加敬佩，尊稱他為“納孜爾卡姆”(意即“我的哥哥納孜爾”)。後逐漸演變為納孜爾庫姆，並成為這一歌舞形式的名稱。
另一說法：“納孜爾”為人名。
藝術特色
維吾爾族舞蹈：納孜爾庫姆特點
納孜爾庫姆舞蹈動作的特點是自由、活潑、樂觀、詼諧，不論是即興動作還是競技性的表演，都具有這些突出的特色。表演中的步法，一般用“單步走”比較多，保持兩膝微屈，上身鬆弛，走起來變換各種姿態，或模擬不同人物形象，時而加上幾下小動肩，顯得極親切、幽默。還有一些用誇張和風趣的手法，模擬搓線、鞝鞋、和面、拉麵等勞動生活動作，還有各種蹲跳、跳轉等技巧動作，也非常輕快有趣。
表演
表演分為兩部分：1、對舞，節奏為拍，步法以蹲步、跳步為主，舞者以詼諧、幽默的動作模擬各種勞動或各種人物形象，如鞝鞋、跛子走路等。2、競技，節奏為拍，只以鼓聲伴奏。技巧動作有跳蹲、跳轉、動肩轉等，舞者互以高難動作壓倒對方，在觀眾有節奏的呼喊聲中獻藝表演。伴奏樂器為：艾捷克、彈撥爾、熱瓦甫、手鼓、嗩吶、鐵鼓等。
雙人競技：節奏歡快、跳躍，4/4拍。開始兩名舞者做近似的動作互相模擬，如“動肩相靠”“蹲跳左右轉”等，節奏轉快後，兩人各自用絕招壓倒對方，如：“跳起三拍手蹲落”“跨轉蹲”等技巧。這時觀眾合著鼓點高呼，為舞者加油助興，把表演推向高潮。有時還專門在表演場地放一絹花(過去是錢幣)，讓舞者用高難技巧將它拾起，如向後下腰用嘴叼花、或以手拾花。
表演性男子舞蹈。以雙人對舞為主，帶有競技性。流傳於新疆吐魯番、鄯善、託克遜等地區，是婚禮、喜慶或麥西來甫中，最精彩的節目，各地多有半職業性的納孜爾庫姆藝人。納孜爾庫姆的表演在《吐魯番木卡姆》的伴奏下進行，開始只是合著樂曲與伴唱跳一般性舞蹈，當樂曲轉入納孜爾庫姆專用曲調並唱到“哎，哎，納孜爾庫姆”的歌詞時，才進入納孜爾庫姆的表演。
鼓點節奏以2/4冬•大大大ｏ冬•大大大ｏ冬•大大大︱ｏ冬大冬•大大大ｏ‖開始,後轉為冬大大冬大冬大冬大‖,速度也逐漸加快。“競技”部分的節奏由慢轉快,主要以鼓的擊打聲伴奏。鼓點節奏為2/4冬冬︱冬大冬︱大大冬大︱冬大冬‖以及大大冬大冬大冬‖或大大冬冬︱大大︱大大冬冬大ｏ‖。起初兩舞者互相模仿，舞到激烈時，競技成分愈加濃烈，兩人互不服輸，各出新招壓倒對方。有時，場地中央放一物品，如：絹花、錢幣、手絹等，由舞者做“板腰取花”、“背手俯身叼花”等高難動作將物叼或拿起。高潮時，圍觀者和著節奏擊掌喝彩並高呼：“加根兒窘根兒加加加根兒窘根兒加”或“阿拉默得嗨嗨阿拉默得嗨”，把表演氣氛推向高潮，最後在熱烈歡快的氣氛中結束。納孜爾庫姆深受維吾爾人民的愛戴，特別是在吐魯番一帶大小麥西熱甫中，必然要跳納孜爾庫姆。
伴隨著歌曲人們跳起了納孜爾庫姆曲調
納孜爾庫姆有固定的唱詞，每段唱詞中都加上“外外噢依囊”和“外外納孜爾庫姆”這兩句襯詞烘托。過去的歌詞多是描寫愛情的，也有些是揭露地主、伯克的昏庸荒淫、貧婪殘暴的。曲調比較簡練自由，情緒歡快活潑，節奏性強。開始是富有吐魯番地區特色的歌舞曲“再突汗”和“都斯頓•艾米拉”做為銜接和過渡，然後轉入納孜爾庫姆。演奏時常常在一個樂句上多次反覆，音量由強到弱，又由弱到強，高潮時只用鼓敲打節奏，民眾合著節奏呼喊助興。
伴奏
納孜爾庫姆的伴奏樂器，是新疆東部地區特有的艾捷克、熱瓦甫、彈撥爾、手鼓、嗩吶和鐵鼓等。有時只用嗩吶、鐵鼓伴奏、除音色高低不同的一組鐵鼓外，常加上一個音色渾厚的大鼓連續擊打單一的節奏。有經驗的鼓手，可結合表演者的情緒變化。抑揚頓挫地擊打出富有感情的鼓點，以此烘托舞蹈表演。
曲調伴奏。全曲由四首歌曲組成，依次是《再吐汗》、《多斯頓•艾米江》、《阿秀巴格達》和《阿力太•坎甫玳》。也有先以散板開始然後再接《再吐汗》的。通常前二首樂曲跳賽乃姆舞蹈。從第三首《阿秀巴格達》開始表演納孜爾庫姆。當演奏第四首《阿力太•坎甫玳》時，舞蹈表演逐漸進入高潮，直至結束。
納孜爾庫姆音樂在當地民間音樂中也占有相當重要的地位，在每一套《吐魯番木卡姆》的後面，都要接奏納孜爾庫姆。其伴奏有絲竹相和歌唱和鼓吹樂隊演奏兩種不同的形式。絲竹相和歌唱往往由三、五人至十多人組成樂隊，使用乃依、薩它爾、艾捷克、都它爾、彈布爾、熱瓦甫、達普等樂器，樂手們邊奏邊唱。鼓吹樂隊由一支蘇乃依和三對納格拉加一面冬巴克組成。蘇乃依奏鏇律；一對發音最低的納格拉（俗稱“尾鼓”）奏基本節奏型，一對發音最高的納格拉（俗稱“頭鼓”）和發音適中的納格拉（俗稱“中鼓”）輪流加花變奏；冬巴克只在節奏重拍上敲擊。
納孜爾庫姆的音樂節奏，緊密地配合著表演，風格獨特。在競技性的表演時，只用鐵鼓和民眾的呼喊聲伴奏，每種喊法重複多次又交錯呼喊。
新疆民族舞蹈
| 新疆舞蹈活潑優美，步伐輕快靈巧，身體各部分的運用較為細緻，尤其是手腕和舞姿的變化極為豐富；因為其地理位置時在歐亞大陸上的交通樞紐，因此文化有綜合特點，舞蹈呈現豐富多彩的有濃郁特色的特點。 |
