演藝經歷
捷克時期
1963年，執導劇情短片《Kdyby ty muziky nebyly》，從而正式開啟了他的導演生涯 。1964年，執導個人首部電影《黑彼得》，該片獲得第17屆洛迦諾國際電影節金豹獎 。
1965年，執導由哈娜·布賴霍娃、烏拉迪米爾·布戳特、弗拉迪米爾·門西克合作主演的劇情片《金髮女郎之戀》 ，該片獲得第39屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎提名 、第30屆威尼斯國際電影節金獅獎提名 。之後，這部影片被《帝國》 （英國電影雜誌）評選為“影史百大非英語電影”第89名 。
1967年，執導由簡·沃斯特塞爾、約瑟夫·塞班內克合作主演的劇情片《消防員舞會》 ，該片獲得第41屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎提名 、第21屆坎城國際電影節金棕櫚獎提名 。
美國時期
1971年，執導由琳恩·卡林、巴可·亨利、喬治婭·恩格爾合作主演的劇情片《起程》 ，這是米洛斯·福爾曼執導的首部英語電影 ，該片獲得第24屆坎城國際電影節評審會大獎 ；同年，執導丁度·巴拉斯、保羅·莫里西等8導演聯合執導短片集《我懷念索妮婭》。
1972年，擔任第25屆坎城國際電影節評審會成員 。1973年，與阿瑟·佩恩、約翰·施萊辛格等8導演聯合執導短片集《八個視點》 。
1975年，執導根據美國作家肯·克西的同名小說改編的劇情片《飛越瘋人院》 ，該片由傑克·尼科爾森、路易絲·弗萊徹、丹尼·德維托領銜主演 ，他憑藉該片獲得第48屆奧斯卡金像獎最佳導演獎 、第33屆美國電影電視金球獎最佳導演獎 。之後，這部影片被"雅虎網站"評選為“一生必看百大電影”榜單之一 ；同年，加入美國國籍 。
1979年，執導由約翰·薩維奇、特里特·威廉斯、比佛莉·德安姬羅合作主演的劇情片《越戰毛髮》 。1981年，執導由詹姆斯·卡格尼、伊莉莎白·麥戈文、布拉德·道里夫合作主演的劇情片《爵士年代》 ，講述了紐約四個中產階級家庭在本世紀初的大時代轉變中發生的故事 ，他憑藉該片獲得第39屆美國電影電視金球獎最佳導演獎提名 。
1984年，執導根據英國劇作家彼得·謝弗的舞台音樂劇《莫扎特》改編的傳記劇情片《莫扎特傳》 ，該片由湯姆·休斯克、F·莫里·亞伯拉罕、傑弗瑞·瓊斯領銜主演 ，以倒敘的方式講述了音樂家沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特的一生的故事 ，他憑藉該片獲得第57屆奧斯卡金像獎最佳導演獎 、第42屆美國電影電視金球獎最佳導演獎 。
1985年，擔任第38屆坎城國際電影節評審會主席 。1989年，執導根據法國作家拉克洛的小說《危險關係》改編的愛情片《最毒婦人心》 ，該片由科林·費爾斯、安妮特·貝寧合作主演 。
1996年，執導由伍迪·哈里森、愛德華·諾頓、科特妮·洛芙合作主演的劇情片《性書大亨》 ，獲得第47屆柏林國際電影節金熊獎 ，他憑藉該片獲得第54屆美國電影電視金球獎最佳導演獎 、第69屆奧斯卡金像獎最佳導演獎提名 。
1999年，執導由金·凱瑞、丹尼·德·維托聯袂主演的喜劇片《月亮上的男人》 ，講述了美國喜劇演員安迪·考夫曼喜劇、辛酸而又飽受爭議的一生的故事 ，他憑藉該片獲得第50屆柏林國際電影節最佳導演獎 。2000年，擔任第57屆威尼斯國際電影節評審會主席 。
2006年，執導由娜塔麗·波特曼、哈維爾·巴登、斯特蘭·斯卡斯加德合作主演的傳記片《戈雅之靈》 ，講述了西班牙畫家弗朗西斯科·戈雅為拯救美麗少女伊內斯，與西班牙修道院激烈對抗的故事 ；同年，獲得第19屆東京國際電影節黑澤明獎 。
2009年，與彼得·福曼聯合執導歌舞劇情片《不如疾行》 ；同年，擔任第4屆羅馬國際電影節評審會主席 。2010年，獲得第6屆蘇黎世電影節終身成就獎 。
2012年，米洛斯·福爾曼獲得美國導演工會獎終身成就獎 。
個人生活
家庭背景
米洛斯·福爾曼的父親是一名信仰猶太教的國小教師，而他的母親是一名清教徒，他們在第二次世界大戰中死於納粹的奧斯威辛集中營 ，他上面還有個比他大12歲的哥哥 。
婚姻情況
第一次婚姻
1958年，米洛斯·福爾曼與捷克女演員亞娜·布賴霍娃結婚。1962年，兩人離婚 。
第二次婚姻
1964年，米洛斯·福爾曼與捷克女演員兼歌唱家薇拉·克雷沙德洛娃結婚；之後，她為米洛斯·福爾曼生下了一對雙胞胎兒子，他們分別是馬蒂·福爾曼和彼得·福爾曼。1968年，因為“布拉格之春”事件不得不離開祖國和妻兒而獨自移居美國避難。1999年，與薇拉·克雷沙德洛娃離婚 。
第三次婚姻
1999年，米洛斯·福爾曼與比自己小34歲的私人助理瑪蒂娜·澤布里諾娃結婚；之後，她為米洛斯·福爾曼生下了一對雙胞胎兒子，分別命名為安德魯與詹姆斯 。
逝世情況
2018年4月13日，米洛斯·福爾曼因病在美國康乃狄克州去世，享年86歲 。
主要作品
導演作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2009年 | 《不如疾行》 | 電影 |
| 2006年 | 《戈雅之靈》 | 電影 |
| 1999年 | 《月亮上的男人》 | 電影 |
| 1996年 | 《性書大亨》 | 電影 |
| 1989年 | 《最毒婦人心》 | 電影 |
| 1984年 | 《莫扎特傳》 | 電影 |
| 1981年 | 《爵士年代》 | 電影 |
| 1979年 | 《越戰毛髮》 | 電影 |
| 1975年 | 《飛越瘋人院》 | 電影 |
| 1973年 | 《八個視點》 | 短片 |
| 1971年 | 《起程》 | 電影 |
| 1971年 | 《我懷念索妮婭》 | 短片 |
| 1967年 | 《消防員舞會》 | 電影 |
| 1965年 | 《金髮女郎之戀》 | 電影 |
| 1964年 | 《黑彼得》 | 電影 |
| 1963年 | 《才能競技》 | 電影 |
| 《Kdyby ty muziky nebyly》 | 短片 |
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2006年 | 《戈雅之靈》 | 電影 |
| 1989年 | 《最毒婦人心》 | 電影 |
| 1971年 | 《起程》 | 電影 |
| 1967年 | 《消防員舞會》 | 電影 |
| 1965年 | 《金髮女郎之戀》 | 電影 |
| 1964年 | 《黑彼得》 | 電影 |
製片作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2013年 | 《衰變簡史》 | 電影 |
| 2005年 | 《遊牧部落》 | 電影 |
獲獎記錄
| 奧斯卡金像獎 |
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| 威尼斯國際電影節 |
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| 坎城國際電影節 |
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| 柏林國際電影節 |
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| 美國電影電視金球獎 |
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| 東京國際電影節 |
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| 洛迦諾國際電影節 |
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| 歐洲電影獎 |
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| 英國電影學院獎 |
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| 日本電影學院獎 |
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人物評價
米洛斯·福爾曼的作品強調個人風格，善於描寫人的行為及特性 ，他無論拍攝什麼題材，都能在每個故事中發掘出值得參照的人性哲理，他在電影的自由創作中發現和認識了自我 。 （Mtime時光網、美國導演工會評）
米洛斯·福爾曼的電影不但票房可觀，還是學院派的必讀，其作品擅長深刻洞悉人性、呈現生活本真。他擅長的是將這些富有爭議的人物的神秘面紗揭開，用第一人稱的視角讓觀眾進入人物的內心世界，以多方面的角度體察他們的生活。他總是能夠準確地把握人物的特異性格，拿捏人物行為的細膩微妙，將演員的表演潛能發揮到極致 。 （《新京報》評）
米洛斯·福爾曼的電影作品滲透著存在主義哲學的影響。雖然他不是一個純粹的存在主義者，但是可以在他的身上看到存在主義哲學和世界觀對他產生的巨大影響。在他的電影作品敘事之中反映為個體與社會之間的衝突，對這種衝突的存在主義化表現是他的電影作品最顯著的特色 。他很好的適應了好萊塢的創作規律和文化環境的同時保持著自己一貫的對藝術品質的要求，依然始終保持著東歐人對於社會，歷史，人類自由等嚴肅命題的持續關注和審視 。 （《當代電影》 、孟小琪評）
米洛斯·福爾曼總是站在非道德的立場上對人物做多層次、多角度的性格分析，並敢於從觀眾無法接觸或者想像的名人身上抽取出他所感興趣的那部分個性加以放大。他的影片中反思美國和歐洲歷史，會同一些作品中犀利的現實批判，共同展現了無處不在、無時不有的罪惡，而他的影片中對於呈對立面的反叛者和社會規範、道德體系的維護者形象的反覆描摹，集中透露著他對於人類尷尬的生存狀態和終極命運的憂思。豐富的社會性主題使得他的作品區別於一味的好萊塢主流商業片，呈現出濃厚的藝術氣息 。 （鄭丹評）
盤點國外著名電影導演
| 在電影一百多年的發展史中，導演的力量不可忽視，性格迥異的他們用不同的拍攝手法為我們留下了豐富多彩的影片，而他們自己也成為電影史上的一個個坐標。本任務，將帶你回顧數十位電影導演，並由此品位百年電影史。 |
