早年經歷
青少時期的維斯康蒂盧齊諾·維斯康蒂，出生於義大利米蘭的貴族家庭，從小接受貴族教育 ，受德奧系古典樂的薰陶，熟讀德國哲學，文化身份認同傾向德意志 。
幼年時代，他展現出對音樂和戲劇最初的興趣；並他使用8年的時間培育競賽馬 。
青年時代，他將興趣付諸實際，因父親的關係進入劇壇，隨後又將興趣轉移至電影 。
演藝經歷
盧齊諾·維斯康蒂1936年，維斯康蒂來到巴黎，經可可·香奈兒介紹，結識導演讓·雷諾瓦，加盟《鄉村一角》劇組擔任雷諾瓦的助理；這段經歷使他把注意力轉向電影，並從法西斯主義者轉變為共產主義者 ，其早期作品也同樣受雷諾瓦的影響，表現為對底層高度紀實的影像 。隨後，他回到家鄉義大利，和一群熱愛電影的朋友嘗試在法西斯主義蔓延的義大利本土拍攝反法西斯影片 。
1942年，維斯康蒂編劇並導演處女作劇情推理片《沉淪》，該片根據詹姆斯·凱恩斯偵探小說《郵差只按兩次鈴》改編 ，講述加油站老皮的妻子與人通姦的故事 ，上映後即被義大利政府以著作權問題禁演 ；該片是一部以社會題材為背景的傳統情節電影，對社會中下層的關注、對義大利貧苦生活的展示與該時代其政府理念相衝突 。
1944年，維斯康蒂參與反抗德國侵略者的行動（ 提供藏匿地點並參加獲得），由此被迫經歷了一段短暫的牢獄之災 ，並且因為被判死刑並逃獄，他不得不東躲西藏直至戰爭結束 。
1948年，他重回影壇，拍攝義大利新寫實主義劇情片《大地在波動》，這是維斯康蒂受義大利共產黨委任，拍攝的一系列以漁夫、礦工和農民為題材的電影中唯一上映的一部，描述了工人階級苦難生活 ；該片是新現實主義浪潮的代表作之一，維斯康蒂因此和羅伯托·羅西里尼、維托里奧·德·西卡並列，統稱“新現實主義的三位大師” 。
早期作品1951年，維斯康蒂執導的劇情片《小美人》上映，該片與《偷腳踏車的人》有異曲同工之妙 ，強調共時體驗的底層關懷 ，講述由兒童演員選角引發的鬧劇 ；女主角安娜·麥蘭妮由此成為義大利新現實主義的標誌性女神 ，該片也是維斯康蒂與新現實主義編劇蘇索·切奇·達米科的首次合作 。
1953年，維斯康蒂與羅伯托·羅西里尼、阿爾弗雷多·古阿里尼、吉安尼·弗蘭西奧里尼等合作執導喜劇片《我們女人》，他負責《安娜·麥蘭妮》片斷 。
1954年，古裝片《戰國妖姬》（ 又名：情慾）上映，該片由維斯康蒂編劇並執導，是其對歷史巨變瞬間的回眸 ；以1866年普奧戰爭前夕為背景，講述一名義大利貴族女性背叛婚姻和國家與奧地利軍官相愛的故事，時代的巨變讓這段轟轟烈烈的愛情淪為悲劇 。
1957年，維斯康蒂編導愛情片《白夜》，他將俄羅斯作家陀思妥耶夫斯基的愛情史詩改編為一部浪漫小品 ，講述了一場樸素的愛情故事，主人公糾結於“堅守著1年後再見面的諾言”與“三個晚上一見鍾情式的熱戀”之間 。
1960年，維斯康蒂憑藉劇情片《洛克兄弟》獲得第25屆威尼斯國際電影節特別獎，該片是又一部義大利新寫實主義電影的標誌性作品，講述洛克一家如何從貧困的家鄉來到米蘭發展，最後被都市所吞噬的故事 ；《洛克兄弟》以洛克五兄弟的名字命名，五兄弟表面上就像手掌般撐起了家，但手撐開手指間的縫隙就會越來越大 。
電影《豹》1962年，維斯康蒂與另三位義大利導演維托里奧·德·西卡、費德里科·費里尼、馬里奧·莫尼切利合作，拍攝喜劇片《三艷嬉春》 ，該片由四個小喜劇組成，劇情諷刺該時期被習俗和梵帝岡的宗教秩序統治的義大利社會 。同年，其執導的劇情片《大地在波動》被英國《畫面與音響》雜誌評為“世界電影十大佳片”之一 。
1963年，維斯康蒂憑藉古裝片《豹》獲得第16屆坎城國際電影節金棕櫚獎 ，該片根據托馬西·迪·蘭佩杜薩同名長篇小說改編 ；滲透進了維斯康蒂對他本人也曾從屬過的貴族階級必遭滅亡的歷史感 ，被國際影評人認為是他用心靈拍攝的作品 。
1965年，維斯康蒂憑藉劇情片《北斗七星》獲得第30屆威尼斯國際電影節金獅獎，這是一部講述家族衰敗的電影，用隱喻來影射貴族家庭的全面沒落，主角桑德拉與弟弟曖昧的亂倫情孽和愛父仇母的心態，宛如古希臘悲劇中的愛列屈拉 。
1969年，維斯康蒂編劇並執導劇情片《納粹狂魔》（ 又名：該詛咒的人），該片是其德意志三部曲的開篇之作，講述一個龐大的德意志鋼鐵世家在互相利用、告密、背叛、仇殺中落入納粹的魔爪；暗喻了納粹的早期家族史 ；該片也是維斯康蒂與戀人赫爾姆特·貝格相識近5年後的真正合作 ，他發掘出了貝格尖銳、頹廢而倒錯的美 。
1971年，維斯康蒂編導的劇情片《魂斷威尼斯》獲得第24屆坎城電影節25周年獎 ，該片改編自德國作家托馬斯·曼的同名悲情小說，講述中年作曲家奧森巴哈對美少年達秋一廂情願的默默“尾隨”並最終喪命的故事 ，劇情以兩個男人的感情發展為主要敘事，但兩人從頭至尾沒有一句對話，全部靠眼神、肢體語言的表達 ；該片配樂選擇了小說原型古斯塔夫·馬勒的《第五交響曲》 ，被寓為是維斯康蒂整個一生的縮影 。
後期作品1973年，維斯康蒂憑藉古裝片《路德維希》（ 又名：諸神的黃昏）獲得義大利大衛獎最佳導演 ，該片是維斯康蒂德意志三部曲的終結篇 ；根據真實歷史人物巴伐利亞國王路德維希二世改編 ，赫爾姆特·貝格飾演這位孤寂並脆弱的悲情國王 。
1974年，劇情片《家族的肖像》（ 又名：內地家族）上映 ；維斯康蒂再度啟用伯特·蘭卡斯特飾演看守傳統迷宮的老教授勾連起“遺蹟”與“未來” ，該片被黑澤明著作《夢想成就天才》推薦為百部佳片之一 。
1976年，維斯康蒂最後執導的古裝片《無辜的人》上映，該片由蘿拉·安托內利和吉安卡羅·吉安尼尼主演，改編自加布里埃爾·鄧南遮的同名小說，以家庭的崩潰為主要脈絡，包含複雜的倫理關係 ；影片公映時，維斯康蒂已經離開人世 。
個人生活
家庭背景
維斯康蒂出生於義大利北方倫巴第大區的維斯康蒂家族 ，他是莫德羅內伯爵七個孫子之一 。他的母親卡爾拉·埃爾巴是製藥工業家卡爾洛的女兒，父親唐·朱塞佩·維斯康蒂·莫特羅納是米蘭總督（1277年-1447年）的後裔 ；他像很多歐洲的貴族知識分子一樣，一方面信奉共產主義，一方面過著奢侈的生活 。
感情經歷
維斯康蒂和貝格維斯康蒂是一名公開的雙性戀者 。
1964年，他與赫爾姆特·貝格相遇在一間批薩店中，隨後開始了長達12年的戀情，直到逝世 ，他被貝格稱為“我的父親和導師，我人生的建築師” 。
中風逝世
1976年3月17日 ，盧齊諾·維斯康蒂於羅馬離世。此前，他因為過渡吸菸（一天大約120根）導致中風 。
主要作品
導演作品
| 時間 | 名稱 | 原名 | 類型 |
| 1976年 | 無辜的人 | L'innocente | 電影 |
| 1974年 | 內地家族（又名：家族的肖像） | Gruppo di famiglia in un interno | 電影 |
| 1972年 | 路德維希（又名：諸神的黃昏） | Ludwig | 電影 |
| 1971年 | 魂斷威尼斯 | Morte a Venezia | 電影 |
| 1969年 | 納粹狂魔（又名：該詛咒的人） | La caduta degli dei | 電影 |
| 1967年 | 異鄉人 | Lo straniero | 電影 |
| 1965年 | 北斗七星（又名：桑德拉、大熊星座） | Vaghe stelle dell'Orsa | 電影 |
| 1963年 | 豹（又名：浩氣蓋山河） | Il gattopardo | 電影 |
| 1962年 | 三艷嬉春（又名：七年的薄卡丘） | Boccaccio'70 | 電影 |
| 1960年 | 洛克兄弟 | Rocco e i suoi fratelli | 電影 |
| 1957年 | 白夜 | Le Notti Bianche | 電影 |
| 1954年 | 戰國妖姬（又名：情慾） | Senso | 電影 |
| 1953年 | 我們女人 | Siamo donne | 電影 |
| 1951年 | 小美人 | Bellissima | 電影 |
| 1948年 | 大地在波動 | La terra trema | 電影 |
| 1943年 | 沉淪 | Ossessione | 電影 |
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 原名 | 類型 |
| 1976年 | 無辜的人 | L'innocente | 電影 |
| 1974年 | 內地家族（又名：家族的肖像） | Gruppo di famiglia in un interno | 電影 |
| 1972年 | 路德維希（又名：諸神的黃昏） | Ludwig | 電影 |
| 1971年 | 魂斷威尼斯 | Morte a Venezia | 電影 |
| 1969年 | 納粹狂魔（又名：該詛咒的人） | La caduta degli dei | 電影 |
| 1965年 | 北斗七星（又名：桑德拉、大熊星座） | Vaghe stelle dell'Orsa | 電影 |
| 1963年 | 豹（又名：浩氣蓋山河） | Il gattopardo | 電影 |
| 1962年 | 三艷嬉春（又名：七年的薄卡丘） | Boccaccio'70 | 電影 |
| 1960年 | 洛克兄弟 | Rocco e i suoi fratelli | 電影 |
| 1957年 | 白夜 | Le Notti Bianche | 電影 |
| 1954年 | 戰國妖姬（又名：情慾） | Senso | 電影 |
| 1953年 | 我們女人 | Siamo donne | 電影 |
| 1951年 | 小美人 | Bellissima | 電影 |
| 1948年 | 大地在波動 | La terra trema | 電影 |
| 1943年 | 沉淪 | Ossessione | 電影 |
| 1941年 | 托斯卡 | Tosca | 電影 |
助理作品
| 時間 | 名稱 | 原名 | 類型 |
| 1941年 | 托斯卡 | Tosca | 電影 |
| 1936年 | 鄉村一日 | Une partie de campagne | 電影 |
獲獎記錄
| 奧斯卡金像獎 |
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| 坎城國際電影節 |
|
| 威尼斯國際電影節 |
|
| 英國電影學院獎 |
|
| 日本電影學院獎 |
|
| 義大利大衛獎 |
|
以上信息參考資料來源
人物評價
盧齊諾·維斯康蒂維斯康蒂追求的是現實主義與唯美主義超乎常規的綜合，並且確實實現了這種綜合（ 安德烈·巴贊評） 。
維斯康蒂是古典主義最後的誘惑，他踟躕於頹廢與墮落、藝術與美、人性的罪與罰等一系列命題，用古典主義戲劇式結構在自己的電影中重建一個將要、也注定滅亡的世界（ 《環球銀幕》雜誌） 。
他被稱為偉大的政治藝術家，但這太過局限和狹隘；他對歐洲歷史有著廣泛的認識，他了解上層權貴的生活，但也能夠理解下層貧苦百姓的艱辛；他有著自己獨特的見解，認為每一個人都受到歷史大潮的影響，從新現實主義經典影片《大地在波動》中西西里島的漁民，到《戰國妖姬》中的威尼斯貴族，都是如此（ 馬丁·斯科塞斯評） 。
他的早期作品以寫實主義的風格描寫社會底層小人物的生活；從《豹》開始，他則開始用絕望的情調描寫貴族家庭和上層社會的沒落，他用個人和家庭崩潰的主題，折射社會的種種變革和遭遇；他後期的作品充滿唯美的畫面和死亡的氣息，隱喻法西斯和納粹主義的最終崩盤，如著名的德意志三部曲（《被詛咒的人》《魂斷威尼斯》《路德維西》）（ 搜狐網評） 。
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