《灰熊人》《灰熊人》由大導演沃納·赫爾佐格親自操刀，講述了動物保護主義者提摩西·崔德威(Timothy Treadwell)傳奇的一生。提摩西·崔德威是一位資深的灰熊專家，他毫無戒備地與灰熊在一起生活了13年。在生命最後的五年里，他用攝像機將野外冒險的點點滴滴紀錄下來。導演提煉了提摩西生前拍攝的錄像腳本精華，通過複雜與鮮明的畫面，進一步地探討了人與自然、人力與天意之間的微妙關係。在第21屆聖丹斯電影節上，本片作為參展影片贏得了影迷與評論家的一致讚譽。
影片概況
《灰熊人》英文名：Grizzly Man
編導：沃納.赫爾佐格 Werner Herzog
主演：蒂莫西.崔德威爾
Timothy Treadwell
沃納.赫爾佐格 Werner Herzog
艾美.霍格納德 Amie Huguenard
弗蘭克.費里科Franc G. Fallico
類型：紀錄片
分級：R
片長：103分鐘
發行：獅門影業
上映日期：2005年8月12日（部分地區）
所屬分類：紀錄片
影片簡介
《灰熊人》在這部讓人靈魂激盪的紀錄片中，講述了野生動物保護主義者蒂莫西.崔德威爾對熊的生死戀歌，在崔德威爾的有生之年裡，共有13年絲毫不設防備的同灰熊生活在一起，影片記錄了他最後5年的驚險經歷。1989年夏天，蒂莫西.崔德威爾開始了他的第一次阿拉斯加洲之旅，他在麥克尼爾河國家狩獵動物禁獵區中宿營時第一次見到了大灰熊，那次經歷激發了崔德威爾的瘋狂靈感，從此決定將一生都致力於灰熊及其棲息地的保護工作。1992年，崔德威爾開始在卡特邁國家公園及自然保護區獨自露營，當熊群在河邊狩獵鮭魚時經常出現他的身影。崔德威爾將最初10年的經歷用文字和照片記錄下來，同好友兼同事朱爾.帕洛瓦克合著了《遇見大灰熊》 ，並成立了“熊人協會”。1999年，崔德威爾開始用攝影機拍攝在卡特邁每天的生活，甚至數千名學童因他的講解而了解了熊類的特點和習性……
導演簡介
沃納·赫爾佐格《灰熊人》這部影片是由著名的電影大師沃納·赫爾佐格所執導的。赫爾佐格於1942年9月5日出生在德國巴伐利亞，童年的他一直住在山脈之間的村莊裡，所以一直沒有機會接觸到電影、電視，包括電話等現代通訊工具。12歲時他與母親移居慕尼黑，直到17歲那年才第一次打了電話。赫爾佐格自從接觸電影之後就意識到這將成為他一生的追求，15歲時他就寫出了第一個劇本，他還在一家鋼鐵工廠兼職做焊接工，並用偷來的35mm攝影機拍攝自己的第一部短片。大學的他苦心鑽研文學、戲劇、歷史，並屢屢因成績優秀獲得獎學金。他還喜愛旅行，青少年時就週遊英國、希臘、蘇丹、墨西哥等地，廣博的見聞為他今後的電影提供了獨特的景觀色彩。自那以後，赫爾佐格製作、編劇、導演了近50部電影，還出版了多種著作，編排了很多戲劇等等。
赫爾佐格的電影大多是由他自己擔任編劇和製片，具有很強烈的個人風格，而且一般都會超出預算。1963年，他成立了自己的電影製片公司，並拍攝了《荷拉克勒斯》 、 《沙上遊戲》等三部短片。第一部劇情長片《生命的訊息》(1967年)描寫納粹在被占領的希臘的暴行，但影片並不僅限於對歷史的如實描繪，而留下更多的篇幅將這種暴行寓言化、普遍化。這種對人類歷史政治的終極思考，使影片呈現出一種非凡的品質，因而獲得68年柏林電影節最佳新導演獎，也為他帶來了名譽。 1972年，赫爾佐格執導了著名影片《阿基爾，上帝的憤怒》(又名《天譴》)，影片再一次將歷史事件寓言化，16世紀歐洲殖民者侵略美洲的冒險在片中成了一個激情而孤獨的狂想者的瘋狂行為。歷史背景被從影片中剝離出來，而人類的本性才是導演最為關注的主題範圍。影片被英國《Sight and Sound》雜誌評為年度十大佳片之首，他也成為國際影壇最受矚目的德國青年導演。
1974年的名作《加斯·荷伯之謎》(人人為自己，上帝反眾人)，在坎城電影節上獲得國際影評人聯合會特別獎。影片通過19世紀一個歐洲廣為人知的棄兒的故事，展現出人性、寬容等現實和歷史問題。1977年的《玻璃精靈》又是一個近似寓言的歷史故事，講述了一個狂熱的玻璃工廠廠主的故事。1977年的《史楚錫流浪記》反映了德國流亡者在美國的命運及普通人在唯利是圖的社會裡難以找到自己的社會位置的悲劇。1978年他重拍了德國電影表現主義默片傑作、穆瑙的《吸血鬼》 ，1981年又拍攝了一個狂想家在南美“陸上行舟”的瘋狂故事《費茲卡拉度》。1984年在澳大利亞拍攝了《綠蟻安睡的地方》 ，描繪了澳洲原住民與國外資本礦業公司的鬥爭，公司要破壞的不僅是他們的家園，更是“綠蟻安睡的大地”。此後有《哭泣的石頭》等等名作。他的作品大多以狂熱、孤獨的狂想者為主人公，強調人力與天意的對抗，很多作品有寓言性質。他是新德國電影運動中幾位最著名的導演之一，與法斯賓德、文德斯、施隆多夫等人齊名。
幕後故事
《灰熊人》作為一名狂熱的野生動物保護主義者，除了為保護灰熊以及科研所作的貢獻，蒂莫西•崔德威爾在生前死後都不斷引起眾人的非議和猜測。首先是他的動機，他對灰熊種群的熱情和無畏只為保護它們嗎？還是因為某些心理因素的作用而致使他遠離人類社會，變得孤僻和偏執？是不是他這種不計後果的對熊親近導致了他的不幸？而該國家公園的官員曾表示，生存在阿拉斯加科迪亞克島附近的灰熊多達數千隻，偷獵絲毫影響不了灰熊的種群數量。其次是他那種近乎瘋狂的記錄和研究方式，當地人說，崔德威爾如此同熊生活已經打破了人類在阿拉斯加幾千年來一直恪守的自然法則，而野生動物學家也一直對此憂心忡忡，他們認為消除野生灰熊對人類的恐懼是很危險的事，崔德威爾曾描繪灰熊就像我們願意肆意玩耍的同伴，殊不知，這樣會對它們造成出乎想像的傷害。此外，關於崔德威爾的很多謎底在其死後才得以揭曉，在他生前一直對朋友隱瞞真實身份，謊稱自己是澳洲人，而事實上，他出生在紐約的一個中產階級家
庭，在開始保護灰熊之前，他還有過嚴重的吸毒史和酗酒史，並且多次觸犯法律。
製作花絮
用錄影帶還原記憶
《灰熊人》2004年初夏，赫爾佐格造訪製片人艾力克•納爾遜的製作公司，他在四處尋找老花鏡時無意間發現了一篇關於蒂莫西•崔德威爾的文章，讀後便被深深吸引，他的直覺告訴自己，他應該將這個傳奇式的人物拍成電影，或許人們不該將其看作野獸一般的怪人，在瘋狂的舉動背後，還隱藏著難能可貴的熱情和執迷。此前，探索電視網路(Discovery Networks)也在一直關注著熊人崔德威爾的動向，並曾於1999年同崔德威爾聯合拍攝了電視特輯《灰熊日記》 ，在崔德威爾死後，探索頻道正決定將其故事納入到關於研究灰熊攻擊人類的節目中，雙方意圖一拍即合。
為了抓住拍攝阿拉斯加夏季夏季風景和灰熊活動的最佳時機，赫爾佐格必須率領攝製組馬上到阿拉斯加投入拍攝。影片於2004年9月4日開機，野外場景拍攝結束後立即趕往位於佛羅里達的崔德威爾的父母家，最後輾轉到加利福尼亞。與此同時，4名工作人員正忙於崔德威爾野外錄像的篩選和剪輯工作，由於崔德威爾的錄像總共長達100多小時，並且很多都是第一次向外界公開，工作強度相當巨大。赫爾佐格後來說：“所有的畫面都太壯美了，未經任何剪輯的才是最好的，不過我們不得不作出艱難的選擇。”
最後，到了撕扯心弦的時刻。在崔德威爾遇難的過程中，雖然他的攝影機沒打開鏡頭蓋，但聲音卻被全部記錄下來。儘管崔德威爾生前的合作夥伴帕洛瓦克已經同意採用，但赫爾佐格最終還是決定讓這一段得到永遠的安息。
影
影片簡評
自得其所的結局
《灰熊人》在這部充滿悲劇氛圍的紀錄片裡，導演赫爾佐格不僅向觀眾展現了野生動物的叵測陌生，還揭示出人性的神秘一面。赫爾佐格的高明之處在於完全用崔德威爾自己拍攝的錄影帶來向觀眾重塑出崔德威爾的方方面面，儘管導演溶入了自己對熊人的感情色彩，但仍給觀眾保留了極大的思考餘地。
崔德威爾的經歷足以讓任何人都目瞪口呆，因為在此之前，我們從未見過人類同熊類如此接近。而最關鍵的是，他竟無視每次出現時熊類所表現出的不快，甚至違反了很多習慣規律，比如不能每周將營地遷移1英里、不能離熊類少於100碼。我們看見他站在熊群當中和它們說話，而且曾很多次預想到自己將死在熊的嘴下。雖然他口口聲聲的維護熊的利益和安全，但我們絲毫看不到對熊的威脅。
他的死讓人想起梵谷，梵谷的最後一幅畫是《麥田群鴉》 ，畫面中飛過的大片黑鳥瀰漫了整個天空，遮蓋了太陽，空氣里充滿不祥的氣氛。就在7月的最後一個星期天，梵谷再次走進這片麥田，面向太陽對準自己開了槍。同樣，崔德威爾的死也像早就設計好的結局，如同《燃情歲月》結尾的崔斯坦，熊是他的歸宿，也許在迷離之際，他依然會看到熊在朝他微笑。
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