電影意象造型
黃土地影響
世紀90年代之後，這種造型方法日漸式微。但電影意象造型對中國電影在造型處理上的影響，在後來的某些影片中仍不時顯現。類別與流派類別與流派左翼電影1933年到1935年底中國共產黨的電影小組在中國左翼文化界總同盟(簡稱“文總”)統一領導下，在上海開展的左翼電影運動及由此而攝製出的一批反帝反封建影片。1931年9月，中國左翼戲劇家聯盟(簡稱“左翼劇聯”)在《最近行動綱領——在現階段對於白色區域戲劇運動的領導綱領》電影部分中，規定了中國共產黨在當時電影戰線上的鬥爭綱領和方針；規定了左翼電影應當暴露帝國主義的侵略，資產階級、地主階級的剝削以及國民黨政權的壓迫，描寫工農民眾的反抗鬥爭並指出知識分子的出路。1932年，夏衍、阿英、鄭伯奇進入明星影片公司；次年春，以夏衍為首的黨的電影小組成立。由於1932年日本帝國主義侵略上海，“一·二八”淞滬戰事爆發，使中國電影事業蒙受了嚴重損失。在全國人民抗日愛國熱情影響下，上海電影界人士也深感充滿封建思想意識、一味宣揚神怪武俠的中國電影已趨沒落，反映現實的影片成為時代的需要。就在這時候，黨的電影小組除全力向明星、聯華、藝華等影片公司提供電影劇本外，在理論建設、電影評論隊伍輸送等方面也進行了大量工作，從而進一步團結了電影界知名人士和主要創作人員，為1933年左翼電影創作高潮的來臨奠定了基礎。1933年，明星、聯華、藝華等公司拍攝的大約35部影片，遵循了反帝反封建的製片路線，表現了工人、農民、婦女和知識分子的生活和鬥爭。
作品
這批左翼電影的代表作有：夏衍的第一部電影劇作、描寫農村階級鬥爭的《狂流》，蔡楚生的成名作《都會的早晨》，田漢編劇、卜萬蒼導演的《三個摩登女性》和《母性之光》，鄭正秋編導的有廣泛社會影響的《姊妹花》，沈西苓編導的描寫包身工生活的《女性的吶喊》，孫瑜編導、體現廣大人民抗日救亡要求的《小玩意》和反映人民團結抗日願望的《大路》，夏衍根據茅盾同名小說改編、程步高導演的《春蠶》，阿英編劇、李萍倩導演的農村題材影片《豐年》，陽翰笙編劇、洪深導演的反封建反土豪影片《鐵板紅淚錄》，費穆編導、暴露舊社會都市黑暗的《城市之夜》，夏衍編劇、沈西苓導演的暴露都市生活貧富懸殊、階級尖銳對立的《上海二十四小時》，吳永剛編導的描繪娼妓血淚生活的《神女》，孫師毅編劇、蔡楚生導演的揭示舊社會知識女性被壓迫被污辱命運的《新女性》等。此外還有《香草美人》、《壓迫》、《鹽潮》、《脂粉市場》、《前程》、《時代的兒女》、《野玫瑰》和具有反帝思想的《民族生存》、《肉搏》、《中國海的怒潮》等。1934—1935年，隨著國民黨政權對左翼電影運動迫害的日益加劇，左翼電影創作面臨更大的困難。儘管如此，黨的電影工作者在不能公開出面的情況下，爭取以個人聯繫方式，繼續向電影公司和導演提供劇本；並幫助成立了由左翼電影工作者領導創作的電通影片公司。這樣，僅明星、聯華和藝華三大公司，兩年中仍然拍攝出了《同仇》、《女兒經》、《鄉愁》、《船家女》、《劫後桃花》、《漁光曲》、《黃金時代》、《逃亡》、《人之初》、《桃李劫》、《風雲兒女》、《自由神》、《都市風光》等大約25部具有一定思想和藝術水平的影片，對左翼電影做出了重大貢獻。1936年春，上海電影界在“國防電影”的口號下陸續完成了一些抗日愛國題材的影片。當時左翼作家聯盟和左翼戲劇家聯盟雖然已經解散，但從更廣泛的意義上說，這批電影仍然是同左翼電影一脈相承的。
