基本信息
【作品名稱】《絳都春·燕亡久矣京口適見似人悵怨有感》
【創作年代】南宋
【作者姓名】吳文英
【文學體裁】詞
【作品出處】《全宋詞》
作品原文
絳都春
燕亡久矣，京口適見似人，悵怨有感。
南樓墜燕。又燈暈夜涼，疏簾空卷。葉吹暮喧，花露震晞秋光短。當時明月娉婷伴。悵客路、幽扃俱遠。霧鬟依約，除非照影，鏡空不見。
別館。秋娘乍識，似人處、最在雙波凝盼。舊色舊香，閒雨閒雲情終淺。丹青誰畫真真面。便只作、梅花頻看。更愁花變梨霙，又隨夢散。
作品鑑賞
《絳都春》，《夢窗詞集》入“仙呂調”。雙調，一百字，上下片各六仄韻。第二句第一字是領格，宜用去聲字。此調《夢窗詞集》共收六首，但因句逗上下片都不盡相同。所以各詞句數有些差異。大致可分為，上下各九句，一格；上片十句，下片九句一格；上下片各十句一格共三個格。一般以上片十句，下片九句的為正格。
吳文英在臨安曾納一妾，後亡故。此詞是因為他在京口遇見了一位與亡妾的相貌、外形都極相似的女子，引發了他對亡妾的懷念而作的。“燕亡”之“燕”，是對伴侶，夫婦的暱稱。因為燕子多雙宿雙棲，故名之。梁昭明太子曰：“九萬里之孤鵬，權潛燕侶，”即指此。詞人以“燕亡”明確指出是悼念亡妾。另外在《夢窗詞集》中多有用“燕”指愛人的。如《瑞鶴仙·秋感》“最無聊、燕去堂空，日幕暗塵羅額。”《瑞鶴仙·春感》“缺月孤樓，總難留燕”。《滿江紅·甲辰歲盤門外寓居過重午》“簾底事，憑燕說。合歡縷，雙條脫。自香消紅臂，舊情都別”。《三姝媚·過都城舊居有感》“對語東鄰，猶是曾巢，謝堂雙燕”。以上詞句，都可互相參閱。
“南樓”三句，悼亡妾。首句用石崇愛妾綠珠墜樓殉情的典故，從而暗示其妾可能並非病故，有遭橫死之嫌。此言自從愛妾（燕）去世之後，詞人每於暮夜，對昏燈、傍捲簾悼念亡靈。“葉吹”兩句，哀妾薄命。“晞”，乾，乾燥。此以秋風吹落葉，昏鴉鬧疏林，殘荷沾晨露，秋日苦短促等喻好景不常及愛妾之紅顏薄命也。“當時”兩句，追憶舊日相聚並哀嘆現今自己的孤旅異鄉。此憶及自己當年曾與愛妾一起在杭城共度明月良宵的情景，如今卻是孤身在京口為客，與愛妾已是幽明異路了。“霧鬟”三句，憶妾生前容顏，為轉入下片作出鋪墊。此言對於亡妾的音容笑貌，如今想起來，因為已隔多年，就象重霧遮隔那樣模糊不清，更何況這裡又沒有她的畫像，只有昔日伊梳洗用的鏡子作為紀念擺在台子上，但也是“鏡空不見”伊之人形矣。上片追憶亡妾，扣題“燕亡久矣”。
“別館”三句，轉入“適見似人”。言己在京口的一個“別館”中碰見了一位“秋娘”，她的長相乍見之下恰如亡妾復生，特別是她雙目凝盼時的容顏，真是象極了！“舊色”兩句，兩者再作仔細比較終於分出區別。言雖然“秋娘”與我的“杭妾”極其相似，但是終究不是真的“杭妾”啊。所以我對舊人的懷念仍舊是銘刻心頭，對那個初次相識的“秋娘”，在感情上總覺得相交太淺，無法與“杭妾”比擬。“丹青”四句，詞人用典感嘆。據《聞寄錄》：唐進士趙顏得一軟障圖。一婦女甚麗，顏曰：“如何令生，某願納為妾。”工曰：“余神畫也，此亦有名，曰真真，呼其名百日，晝夜不歇，即必應，應則以百家彩灰酒灌之，必活。”顏如其言。遂下。步．言語．飲食如常，終歲生一兒。友人曰：“此妖也，必與君為患。”真真乃泣曰：“妾南嶽地仙也，君今疑妾，妾不可住。”言訖，攜其子卻上軟障，嘔出先所飲食，百家彩灰酒，惟障上添一孩子焉。“霙”，即雨夾雪。此言不知道有哪一位名家高手能揮毫試作丹青，畫出像真真似的我亡妾的真實面容，並使她死而復生？如今我沒有畫像，就只好將這位“似人”的“秋娘”權作杭妾，細細地審視以聊解相思意、懷戀情吧。但是愁只愁這種“望梅止渴”的情況，終非長久之計，如果“秋娘”一旦離去，就豈非象雪花消融、幻夢驚醒一樣，成了一場空歡喜？下片由見到“似人”的“秋娘”引出一番感慨。
《海綃說詞》：“墜燕”，去妾也(按：應作亡妾) 。已成往事，故曰“又”。“葉吹”十一字，言我朝暮只如此過。從“夜涼”再展一步，然後以“當時”句提起，“客路”句跌落。“霧鬟”三句，一步一轉，收合“明月娉婷”。“別館”正對“南樓”，乍識似人，從不見轉出。“舊色舊香”，又似真見，“閒雨閒雲情終淺”，則又不如不見矣。層層脫換，然後以“真真難畫”，只作花看收結。筆力直破餘地。
