功績
本世紀最盛大的影展“人類一家”（Ｆａｍｉｌｙ ｏｆ Ｍａｎ）的籌備期間 （１９４），主辦人愛德華·史泰欽（Ｅ．Ｊ．ＳｔｅｉＣｈｅｎ，１８９７～１９７３）在挑選照 片時，曾被英國攝影家畢爾·布蘭德（Ｂｉｌｌ Ｂｒａｎｄｔ， １９０４～１９８３）的影像大大觸怒了。這位人道思想濃厚的攝影長輩，為紐約現代美術館的攝 影部主任，主宰著全世界的攝影走向，然而他對當時已頗有名氣的市蘭 德卻頗不以為然，認為在那些刻意加工處理的高反差照片裡有著極為 強烈的主觀偏見，不能平實反應對象本貌，與“人類一家”所要呈現的世界大同理想有著距離，不足以當成人性的影像表率。 最後布蘭德終於以一張倫敦街頭位戲的孩童被選人展覽里，但這 張實在非“布蘭德式”的照片，等於不承認他對人性特殊的詮釋方式，布蘭德就像是“當代影像大家族”的外來客，只歇個腳就走出門檻繼續流 浪下去。 這個事件最能代表市蘭德的影像工作在那個年代裡所受到的待 遇。他從一九二九年就開始拍照，由於一向都不理會時尚的潮流，獨自 走著一條孤獨的小徑；以至於到了五十年代還只受到“極有限的支持與 認可”——尤其在自己的祖國。可是布蘭德從來就不會理會在哪一座 影像殿堂里才能尋得的庇護。他只想拍會令自己感興趣的主題，三十 多年前他就這么說過。
“攝影到現在還是個非常新的媒體，一切都必須敢於嘗試，攝影沒 有法則，不是運動、不必為著什麼使命，不管如何達到目的地，結果才是 該重視的”。 這個論調從近來的攝影潮流和趨向來看，倒是件稀鬆平常的事，但 在那個年頭裡，可是近乎異端邪說了。
