館藏珍品
無錫市博物館該館館藏文物1萬多件，包括陶瓷器、石玉器、青銅器、金銀器、漆木器、雕塑、書畫、織繡和革命文物等，其中一級品100多件。文物以地方歷史文物和書畫為主。珍品有西周吳國原始瓷尊、東晉德清窯黑釉雞首壺、唐木俑、宋龍泉窯梅子青鬲式爐、元金銀器皿和玉雕飾品、元“至元通行寶鈔”紙幣、明代《魚鱗圖冊》、崇禎款白瓷碗、清代惠山彩塑《蟠桃會》等。
近代文物中以無錫民族工商業和革命文物最具特色。書畫較為豐富，珍品有宋無款《楷書華嚴經》、南宋無款《四喜圖》、元趙孟 《行書臨蘭亭序》、倪瓚《苔痕樹影圖》、元末明初徐賁《峰下醉吟圖》、明朱元璋《吳王手諭》、徐有貞《草書詞翰卷》、唐寅《秋林獨步圖》、董其昌《岩居圖》、清弘仁《疏柯石坡圖》、惲壽平《山茶臘梅圖》等。館藏書畫中還保存了一批無錫歷代畫家的作品，如明王紱的《枯木竹石圖》、清鄒一桂的《五君子圖》、秦儀的《芙蓉湖圖》 以及近代吳觀岱、 胡汀鷺、丁寶書、秦古柳、賀天健等諸家的書畫珍品。
該館基本陳列為《無錫歷史陳列》。分為古代無錫和近代無錫兩部分，陳列品500餘件，並輔助以照片、圖表、模型和文字說明，集中反映無錫從原始社會至中華人民共和國建立發展的歷史概貌。該館經常舉辦館藏書畫、陶瓷、貨幣、工藝品、惠山泥人和革命文物資料等專題陳列。建館以來，共舉辦各種專題陳列100多個。
該館編輯出版有《周培源王蒂□藏畫集》、《周懷民藏畫集》和《無錫歷代鄉賢書畫名跡集》，還編印有《吳文化論文資料目錄索引》、《吳文化資料選輯》第3輯等資料，並編輯出版了《無錫文博》(季刊)。
珍品書畫
無錫畫家非但在國內享有盛名，在世界畫壇也卓有聲譽。明清以後，無錫畫脈逐步形成了系統，到了近現代，無錫畫家可謂人才濟濟，對中國畫產生了深遠的影響。值得注意的是，這些畫家在古今交匯、東西衝撞的洪流中，雖有著不同的藝術實踐、有著不同的藝術觀點，但卻有著一個共同的特點，那就是深入傳統，獨立創新。無錫畫家名師出高徒，一代有一代之氣象，其中不少人成為革故鼎新、開一代風氣的宗師。
《母子猿》《母子猿》
作者：釋湛然(生卒年不詳 元)
簡介：俗姓徐，名仲明。元至正末年，削髮為僧，鏇任無錫惠山寺住持。善畫，尤精走獸，所作多散失，極難一覓。
洛神賦圖（節選） 《洛神賦》圖（節選）
作者：顧愷之 (345—406東晉)
簡介：字長康，小字虎頭。晉陵無錫(今江蘇無錫)人。東晉大畫家。善人物畫。與陸探微、張僧繇並稱為“六朝三傑”。因其對我國傳統繪畫有深遠的影響，有“畫祖”之譽。
東晉的顧愷之是中國畫壇譽為“畫聖”的劃時代歷史人物，他被當時人稱為“才絕、畫絕、痴絕”。顧愷之的詩文也有極高的水準，“千岩競秀，萬壑爭流，草木蒙蘢，若雲興霞蔚”就出自他的筆下。顧愷之的人物畫是一絕，他認為，人物畫要“以形寫神、神形兼備”，“傳神寫照，正在阿堵中”。他代表作為《女史箴圖》、《洛神賦圖》、《列女傳圖》等。《洛神賦圖》神奇詭麗，描摹出了洛神“奇服曠世、翩若驚鴻，婉若游龍”的氣質風茂。 無錫的畫脈，也因顧愷之開始，與國畫的命運緊緊地聯繫在了一起。
《漁莊秋霽圖》《漁莊秋霽圖》
作才：倪瓚 (130l—1374元)
簡介：字元鎮、又字玄瑛，號雲林、雲林生等。別號眾多，如幻霞生、淨名居士等。嘗自署懶瓚、倪迂。江蘇無錫人。與王蒙、黃公望、吳鎮並稱“元四家”。
元代的倪雲林是繼顧愷之後，又一位畫壇宗師。倪雲林名瓚，字元鎮，別號雲林子，他的山水畫一掃當時的因循習氣，清逸簡約，寧靜淡泊。倪雲林長期隱居作畫，尤以太湖山水盛名於世。他畫的太湖，墨色清淡、平遠空寂，遠山不甚清晰，好像被霧氣所掩映，近處的山也沒有突兀奇倔的石頭，都是起伏不大的緩坡，其間不過雜樹數枝、孤亭一架而已，太湖水則開闊飄渺，無際無垠，畫面清冷孤寂、蒼涼靜穆，新意迭出。倪雲林自道他“逸筆草草、不求形似，聊以自娛”、“聊寫心中逸氣”。
倪雲林把山水畫的精神狀態從可游可居提升到了可思可悟的境界，可以說不是偶然。倪雲林晚年的畫絕少著色，常常只是一水兩岸，枯樹荒坡，畫面一片空明，代表作為 《漁莊秋霽圖》等等。倪雲林雖然與顧愷之相隔近千年，但都具有相似的歷史地位——他們深厚的學養開創了新的畫風，山水畫也在此間走出了一條精微博大的道路。
復竹爐煮茶圖《復竹爐煮茶圖》
作者：[清] 董誥
歷史：惠山寺性海和尚請竹工編制了一隻煮茶的竹爐，與文人墨客雅聚品茗，住在寺中的王紱便畫了一幅《竹爐煮茶圖》。今天惠山竹爐山房“雨秋堂”的壁間，還嵌有這幅名畫的碑刻。王紱是明代著名的畫家，他的墨竹有“明朝第一”的美譽。他的山水，高古蒼鬱，集前代名家之長，又能從名山大川中得到養分,因而獨具風貌。
明代王紱曾作《竹爐煮茶圖》遭毀後，董誥在乾隆庚子(1780年)仲春，奉乾隆皇帝之命，復繪一幅，因此稱“復竹爐煮茶圖”。畫面有茅屋數間，屋前几上置有竹爐和水瓮。遠處有山水，。畫右下有畫家題詩:“都籃驚喜補成圖，寒具重體設野夫。試茗芳辰欣擬昔，聽松韻事可能無。常依榆夾教龍護，一任茶煙避鶴雛。美具漫雲難恰並，綴容塵墨愧紛吾。” 畫正中有“乾隆御覽之寶”印。
《枯木竹石》《枯木竹石》
作者：王紱 （1362一1416明代）
字孟端，號友石生，後以字行。又號九龍山人、青城山人。江蘇無錫人。以墨竹名天下，山水師王蒙、倪瓚，用筆精到。
明清以來，山水文人畫成為了畫壇的主流，尤其是以蘇州為中心的吳門畫派，影響十分巨大。無錫同為吳文化的重鎮，經濟文化發達，惠山太湖的景色雍容大度，傑出的畫家也層出不窮，無不接受著繪畫傳統和自然景色的雙重薰陶。
五君子之圖五君子之圖
作者：鄒一桂(1686—1772 清)
簡介：字元褒，一字原褒，號小山，又號讓卿，晚號二知老人。江蘇無錫人。善工筆花卉，為惲南田之後花鳥名家。間作山水，風格雋冷。著州《小山畫譜》。
歷史：鄒一桂從小酷愛畫畫，他一面從傳世名畫中汲取營養，一面勤於觀察，這種摹古與寫生兼顧的學習方法使得他不局限於古人，不因循守舊，往往有感而發，不落窠臼，傳世作品較多。
無錫處在江南文化圈的中心地帶，明清以後，江南海派文化漸漸形成，畫壇風貌也處於推陳出新的時代，無錫畫壇逐漸更加氣象崢嶸，對中國畫壇的影響與日俱增。
《秋日行旅》秋日行旅
作者：吳觀岱(1862-1929)
簡介：名宗泰，字念康，號觚廬、潔翁，晚號江南布衣。江蘇無錫人。山水畫風博大雄健、人物、花鳥畫俱佳，亦工書法。
歷史：吳觀岱有“江南老畫師”之稱，是近代有名的畫家。他遍臨歷代名畫，在清宮如意館當過供奉，又曾在北大講授畫學。他的作品無論花卉、山水、人物無不精妙，用筆蒼健渾樸，《松壑鳴泉》、《煙波罷釣》、《寒梅冷月》等為傳世佳作。其後的無錫著名畫家諸健秋、秦古柳等是其入門弟子。
《喬木天香》喬木天香
作者：丁寶書(1866-1935)
簡介：字雲軒，別署芸軒。江蘇無錫人。重視寫生，師法自然。擅花鳥魚蟲，八哥、荷花尤為出色。
歷史：丁寶書出生在書院弄，他共臨摹過古人名畫200多幅。他的畫以花鳥畫著稱，認為花鳥蟲草必須要重視寫生，蟲鳥需要抓住最佳的姿勢方能畫得栩栩如生。丁寶書後來生活在上海，在上海頗有影響。
《一瓣心香夢墨亭》《一瓣心香夢墨亭》
作者：胡汀鷺(1884-1943)
簡介：名振，別號瘖公、瘖蟬，晚號大濁道人。江蘇無錫人。工花鳥、山水。曾先後創辦無錫美術專科學校、振南國畫學堂等，培養了錢松晶、陸儼少等一批著名書畫家。
歷史：胡汀鷺是上世紀二三十年代一位德高望重的畫家。他從花鳥畫入手，後又攻山水人物，臨摹了大量歷代名畫，深得精髓。他先後擔任無錫縣立女子師範、省立第三師範、南京美術專科學校、省立第四師範的美術教師。1924年，他與賀天健、諸健秋創辦了無錫美術專門學校，1926年與賀天健等組織錫山書畫社，1930年執教於上海昌明藝專，1933年創辦振南國畫學堂，次年擔任雲林書畫社社長。胡汀鷺桃李眾多，一批近現代的書畫名家如錢松岩、楊建侯、陸儼少均出自他的門下。
《仕女圖》《仕女圖》
作者：楊令蕘(1887-1978)
簡介：女，字清如。江蘇無錫人。出身名門。詩詞繪畫均得名家指點。後僑居美國。
歷史：楊令茀，女，出身無錫望族，8歲就從師吳觀岱學畫，後又得到陳師曾、林琴南、廉泉等人的指點，畫藝及詩文均名重一時。她曾在故宮古物陳列所當畫師，以人物花鳥畫著稱。
仕女圖《仕女圖》
作者：賀天健（189l—1977）
簡介：字健叟，別號紉香居士。江蘇無錫人。以山水著稱。畫風豪邁英發，跌宕、瑰麗。1956年任上海畫院副院長。
歷史：賀天健是無錫畫家中獨闢蹊徑的一位。他曾任上海中國畫院副院長，中國美協上海分會副會長。賀天健“重視師法自然，堅持‘一枝禿筆走天下’”，他提出“甄陶天機、融化物我”，不能侷促於“南北宗”，要博採眾長。賀天健還大膽地將西洋油畫技法融入到中國畫中，形成了具有時代氣息的新山水畫。人民大會堂中的《河清可俟圖》是其代表作。1922年，他被推為中國畫會主任委員，主編畫學月刊，並與黃賓虹等編印《國畫月刊》。1924年與胡汀鷺等創辦了無錫美術專門學校和錫山書畫會。同時，他先後於無錫美專、南京美專、上海美專、昌明藝專任教，培養人才。
《田橫五百士》《田橫五百士》
作者：徐悲鴻(1895一1953)
簡介：江蘇宜興人。中國當代傑出的美術大師和美術教育家，留歐八年，靜心鑽研素描、油畫及水彩等西畫藝術，並將之與中國畫有機地融合在一起，開創了一條發展中國畫的新路子。曾任中央美術學院院長、教授及中國美術家協會主席。北京和宜興建有徐悲鴻紀念館。
《延安頌》《延安頌》
作者：錢松嵒(1899-1985)
簡介：江蘇宜興人。中國美術家協會會員，善山水國畫，併兼作指墨花鳥畫。曾任江蘇省國畫院院長、江蘇省美術家協會主席。有《錢松嵒畫集》、《錢松嵒指墨畫集》、《硯邊點滴》等多種畫冊、畫論出版。
歷史：是一位勇於探索的傑出畫家,曾任江蘇省國畫院院長、江蘇省美術家協會主席。錢松岩早期對傳統山水畫有著極深的涉足,他廣泛臨摹石溪、石濤、沈周、唐寅等人的名畫，受石濤影響較深。他喜用雄渾古拙之“顫筆”，用色絢麗沉著，令人過目難忘。60歲後，他銳意探索，涉足現實主義創作，一批驚世駭俗的佳作名震中外。正是他和傅抱石等人的努力，山水畫突破了三百年來摹古的束縛，推陳出新，形成了“江蘇山水畫派”或稱“新金陵畫派”。晚年的錢松岩除山水以外,還畫了不少花鳥畫,對指畫也作了不少研究，他的畫風遺世獨立，堪稱承前啟後的一代宗師。
《秋色滿太湖》《秋色滿太湖》
作者：周懷民(1907—1996)
簡介：原名周仁。江蘇無錫人。生前任中國國民黨革命委員會監察委員、中山書畫社社長。新中國成立後被評為“全國十大畫家”之一。
歷史：周懷民1926年在北平時經常去故宮臨摹古畫，長期的臨摹加上名家的指點，畫藝大進，曾被徐悲鴻聘為教授，解放後在北京畫院任畫師。他畫的太湖蘆塘出神入化，被稱為“周蘆塘”。1984年他將收藏的宋元明清的名家字畫捐獻給故鄉。
《煙波獨釣圖》《煙波獨釣圖》
作者：秦古柳（1909—1976）
簡介：江蘇無錫人。曾任無錫市政協常委、市文聯副主席。工山水、書法，精收藏，為著名的藝術教育家。
歷史：秦古柳是無錫傑出的國畫家、藝術教育家，學養深厚，桃李眾多。他早年師從吳觀岱，取法乎上，師法自然，筆墨清俊秀逸。無錫人著名雕塑家錢紹武評價“他的藝術成就和當代名人如李可染先生、錢松岩先生相比，可說有過之而無不及”。他的弟子無錫人著名國畫家董欣賓評價“秦老藝術高妙難得，全不在劉海粟、李可染、傅抱石之下”。秦古柳培養了一大批人才，他注重詩文書畫的整體文化修養，因此他的學生中有不少人物風雲於當今畫壇。
《子先生行吟圖》《子先生行吟圖》
作者：尹瘦石(1919一1998)
簡介：曾任中國文聯執行副主席、中國美術家協會理事、全國政協委員、北京畫院副院長、北京文聯副主席、北京美術家協會主席、北京書法家協會副主席、中國書法家協會常務理事。在故鄉宜興建有尹瘦石藝術館。
歷史：尹瘦石和徐悲鴻都出生於宜興，他畫的馬剛健雄邁，和徐悲鴻同為畫馬的名家。他的人物畫也為一絕，代表作《沈鈞儒像》、《佇馬太行》等。九十年代初他將畢生創作的書畫精品和收藏的書畫文物捐獻給家鄉人民。
正是這些生於19世紀末，20世紀初的畫家，撐起了中國畫的軸心時代。
