潘天壽草書詩軸

潘天壽草書詩軸，寫於1955年，作者是潘天壽，這幅作品與潘天壽的以圓筆為主的篆。

【名稱】潘天壽草書詩軸
【類別】中國書法
【年代】寫於1955年
【作者】潘天壽
【簡介】
唐朝的書法理論家孫過庭在《書譜》中談到書法創作時說：“觀夫懸針垂露之異，奔雷墜石之奇，鴻飛獸駭之姿，鸞舞蛇驚之態，絕岸頹峰之勢，臨危據槁之形，或重若崩雲，或輕如蟬翼，導之則泉注，頓之則山安，纖纖乎似初月之出天涯，落落乎猶眾星之列河漢，同自然之妙有，非力運之能成。”師造化、尚自然，是藝術的最高境界。而潘天壽的書法，正是師法自然的產物。
與書法相比，潘天壽在繪畫上的名聲更大一些。他的那種奇崛、險峻的構圖，霸悍、恣肆的用筆，可謂前無古人，後無來者。正因為如此，許多人至今仍把潘天壽的書法歸入“畫家字”的範疇。實際上，這是一種偏見。他的書法，同樣具有獨特的藝術風格和藝術魅力。他的書法線條結實，結構險峻，布局奇特，堪稱20世紀書法的一大成就。
由於抗戰時毀於兵火和十年浩劫中毀於動亂，現存的潘天壽書法作品，已難反映出潘天壽書法的全貌，但以20世紀30年代中期為界，仍可分為兩個不同的階段。前一階段書體較多，以篆、隸為主，取法較廣，面貌多變，而又有多憑天性書寫的成分貫穿其間；後一階段以融會黃道周一路書風為特徵，書體漸趨穩定，法度日見精嚴，鮮明而強烈的個人面貌得以確立。在成熟期的書風中，最富於特色、最引人注目的當屬行草。這幅作品寫於1955年，正是潘天壽在藝術上趨於成熟的時期。
從用筆上看，這幅作品與潘天壽的以圓筆為主的篆、隸書不同，而是多為側鋒方切和側帶中、中帶側的用筆，如第一個“天”字多中鋒用筆，而“柱”、“擎”、“霞”、“永”等字則大多是側鋒起筆，從而增加了用筆的靈活和字勢的飛動。而且，除了少數筆畫被誇張拉長，或輔以牽絲連帶外，點畫皆短促斬截，隨著起筆轉鋒動作順勢而過，或收鋒或出鋒，或折鋒轉入下筆，而極少藏頭逆鋒和圓轉形態。這種瘦勁、生辣、峻峭並略帶荒率的線條形質，可以說是潘天壽書法藝術的一個主要特徵。在結體上，潘天壽的字更值得稱道，可貴之處在於“勢險而歸於平夷”，而且是錯落有致、渾然天成，如“天”、“屏”、“顏”等字結體寬博，而“自”“霞”、“永”、“芝”等字則結體緊密，從字形上來看，大多取縱長之勢，而在大小上隨時調整，如“天”和“屏”、“長”和“不”、“道”和“上”等，可謂大小錯落、斜正穿插、疏密映襯。從布局和章法上看，這幅作品也是可圈可點，那就是在有限的行列之間，藝術家充分調度著字與字之間的聚散、避讓、生克，乃至由字與行、點線與空白的互動關係所構成的收放對比、動靜對比、虛實對比，無不貫穿著造險、破險、以險制夷、反欹為正的創作思路，以服務於章法上的開合起落效果，而且打破行行相列、正文與署款主從分明的傳統習慣。這些，都標誌著潘天壽對傳統成規的反叛與突破，也體現著潘天壽對書法藝術的美學思考。正如沙孟海所說的那樣：“從結體、行款到整幅布局，慘澹經營，成竹在胸；揮灑縱橫，氣勢磅礴，富有節奏感，可說獨步一時。”　
潘天壽（1898-1971），原名天授，字大頤，別號阿壽、雷婆頭峰壽者等，我國著名的中國畫家和藝術教育家。浙江寧海人，畢業於浙江第一師範學校，書畫得李叔同、吳昌碩等名家指導。書法博取眾家之長，於鐘鼎、石鼓、“二爨”以及明代黃道周、倪元璐，近代沈曾植、吳昌碩皆有深入而獨到之研究，故自成奇崛、險峻、朴茂之風格。曾先後任上海美專、西湖藝專、東南聯大等教授及國立藝專校長。新中國成立後，歷任浙江美術學院院長、中國美術家協會副主席、中國美術家協會浙江省分會主席、中國文學藝術界聯合會浙江省分會副主席，第一、二、三屆全國人大代表。著作有《中國書法史》、《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》、《潘天壽書畫集》等。“文革”期間被迫害致死。