漢王琉璃:工藝美術奇葩———漢王琉璃。工藝美術奇葩——

工藝美術奇葩———漢王琉璃

琉璃，中國古代對玻璃的一種稱謂，中國琉璃最早自春秋戰國時期就有文獻記載，後來由於陶瓷器的迅猛發

展，琉璃作為陶瓷的一種裝飾輔助材料，而沒有自成一體，重點發展。然而在中國古代藝術

史中，琉璃裝飾以其艷麗的色彩給後人留下深刻的印象。

琉璃與唐三彩的色彩與造型的完美結合，堪稱世界藝術寶庫中的經典。成熟於宋、元、明、清的陶瓷器皿中，色釉、粉彩及各種釉上低溫裝飾無不放射出琉璃的艷麗光芒。

琉璃———凝聚著文化的精髓，如爐火的熾烈而生生不息輝煌燦爛的歷史，如水晶般的凝重而厚積。隨著時代的變遷，琉璃以其精美絕倫材質與做工，獨立成為現代工藝美術中一朵奇葩。

技術篇

所有工藝美術的基礎，第一是材質，然後是技術，唯有掌握材質與技術，才能真正無礙創作。多年失敗的

經驗基礎，加上對歷史的方向認知確定，琉璃工房從草創的土法煉鋼技法，朝向科學化的技術精進。拜訪學界、實務界，參考國際琉璃藝術家的創作，赴國外琉璃藝術學校進修研習，研究開發更精良有效的琉璃工房脫臘鑄造技術，一直是琉璃工房研發部門的主要目標，至今十叄年的發展，琉璃工房已經是全世界最好的琉璃脫臘鑄造工作室之一。

一九九七年，法國琉璃藝術中心 CIRVA 負責人吉松女士，帶著該中心資深藝術指導委託法國在台協會的協助，特地要求拜訪琉璃工房楊惠姍、張毅。這對早期以為脫臘鑄造是法國人的技術的琉璃工房，具有重大意義。結束台灣的訪問，吉松女士特別邀請楊惠姍赴法教授琉璃脫臘鑄造技術, 殷切期盼楊惠姍的

技術經驗，為CIRVA發展，發揮關鍵性的效果。

1998年，琉璃工房身為琉璃脫臘鑄造技術成熟的工作室，再度向困難挑戰。楊惠姍回到「零」的原點，企圖完成十餘件作品直徑超過一公尺，重達數百公斤的超大型琉璃創作。以一個私人工作室之力，嘗試將「琉璃」材質

帶向嚴肅大型藝術創作的領域。這些琉璃作品的格局，在中國琉璃工藝史上，從未出現，即使在世界琉璃的歷史中，亦極為罕見。

在這個愈趨功利的社會中，琉璃工房似乎在無形中，緩緩的傳遞某種訊息，無垠地追求，不斷地超越，只為理想的實踐，「為中國的歷史留下一點東西」。

美學篇

漆器、陶藝、木工等，中國民間工藝創作者以一個微薄的「人」的身分，謙虛的在材質和技巧組成的工藝世界，窮一生歲月，發展出一個相對的和諧天地，把人的價值延伸至無限，而自身也成為宇宙律動最和諧的一部份，當人們面對他們，已經彷佛面對一棵海岸巍然的古松，一個巨大無比的石岩，明明白白，而不需要任何言語。琉璃工房看看他們，想著他們，一步一步走向他們。琉璃工房主張倫理，因為倫理存在於所有工藝作品裡，它是人的態度、人的期許、人的宇宙觀。倫理也存在於所有工藝技術里，它是人對自然的學習，是人對自我的訓練，是人的生活修持。倫理也存在於工藝的群體裡，一個人，生亦有涯，一件作品的表現，基本上交融會合了所有人類的心智經驗。工藝家不可能自絕於歷史，自棄於民眾社

會，而在謙虛的學習里，人和人有比較好的關係。

琉璃工房主張工藝，是基於動手做的工藝定義，是基於材質和技巧互動影響的工藝本質，是基於對人的過去的歸屬認同，認為工藝是當今深湯虛無世界的最有利的反動。

如果在這個時代，需要一個新的當代主義，琉璃工房願揭諸琉璃工藝主義。勤勉、勞動、謙虛，在一個技藝里，放下對「勞力」的優越身段，同意在傳統里曾經發展過無數卓越的經驗，然後以一個新的工藝觀念，累積自己的生命精華，進而引導啟領下一代，期許在叄代一百年後，琉璃工房能夠為中國琉璃工藝，開創出一個亘古的局面。

造型篇

琉璃工房堅持每件作品設計必需努力反映一個「仁」念，一個故事，一個祝願。在這樣一個美學理念引導下，發展其富有傳統中國倫理概念的造型圖案風格。今日，這樣的思考蕩然不存，一般美術設計考量，如果只從純粹的美感出發，缺乏心的標準。人慾的橫流，生態的破壞，跟人心目中里沒有「天」，有一定的關係。楊惠姍嘗試建立一個以倫理出發的美學系統,努力地在美感需求下,架構一個安祥的社會。

天圓地方

中國的祭器造型中，普遍運用圓與方的概念。上圓下方是中國人「天」與「地」的象徵，原始的宇宙概念。當人捧祭器雙手誠敬奉天時，祈望在人和宇宙的和諧關係中，生生不息。

如何鑑別“水琉璃”與古法琉璃

中國琉璃藝術歷史悠久，最早在商周就有記載，據考證，尤其關於“西施淚”的傳說，其起源約在周敬王三年（越王勾踐三年），據中國通史，這個年代應該是公元前493年。唐朝元稹《詠琉璃》中描寫“有色同寒冰，無物隔纖塵”就傳達出琉璃燦爛奪目的誘人風采。
琉璃屬於價值不菲的藝術品，原因有二：其一，古法琉璃材料特殊，而且其製作工藝相當複雜，火里來、水裡去，要幾十道工序才能完成，有的光製作過程就要十到二十天，且主要依靠手工。各個環節的把握相當困難，其火候把握之難更可以說是一半靠技藝一半憑運氣。僅出爐一項，成品率就只有70%。更關鍵的是，古法琉璃不可回收，也就是說一旦出現一點點問題，十數天、幾十道工序，多少人的努力就立刻付諸東流。其二，琉璃不僅僅是一種材質，更是一種文化產品，更重要的是，琉璃產品是獨一無二的，沒有兩個一模一樣的琉璃產品。

近年來市場上出現了大量價格低的“水琉璃”製品，事實上，這是一種“仿琉璃”製品，並非真正的琉璃，只是因為商家的刻意所為與消費者的誤解，才會有“水琉璃”。在中國大部分地區的方言習慣中，“水貨”意為“造假”或“仿製”，故的真實含意是“假琉璃”。水琉璃是以透明樹脂膠加顏料澆制而成的樹脂製品，其特點是成本低、技術含量低、工藝簡單、易於批量生產，與琉璃的區別主要在：
1、樹脂折射率低而致產品的質感不同，水琉璃缺乏鉛水晶玻璃的晶瑩感。
2、重量區別，水琉璃的重量約為琉璃的30%。
3、水琉璃易老化，顏色不穩定。
“水琉璃”的識別特徵：
“水琉璃”的材質是樹脂、水晶膠等化工原料，類同於透明塑膠，其特點是：
A、色澤：明顯的化工色素，同塑膠製品。
B、密度：等同於塑膠，遠遠輕於真正的琉璃，商家常將水琉璃與大量的金屬附屬檔案組合在一起，以其在重量上造成混淆，更有一些不良商家為矇騙消費者，常在水琉璃製品底部，暗藏鉛塊等重物，以造成“真琉璃”的假象，消費者只需仔細辯別即可識破。
C、聲音：與塑膠製品相同。


D、透明度：明顯渾濁，不通透
E、保存時間：一至兩年後即開始褪色，通透感日差。通俗地說：時間越長，就越象塑膠。
古法琉璃的識別特徵：
A、色澤：水晶和玻璃都有不同的色彩，但全部以純色為主，混合後會爆裂或者混濁。唯有古法琉璃可以有多種顏色混成，且通透如故。
B、密度：古法琉璃的密度明顯高於玻璃，略高於水晶，且手感滑潤。
C、聲音：輕輕敲擊古法琉璃會有金屬之音。
D、透明度：界於玻璃和水晶之間，偶有燒制流動過程產生的少

量氣泡。
E、保存時間：無限期，從材質角度看，古法琉璃永不變色，今天從漢王劉勝墓中出土的古法琉璃耳杯依然色澤如新，剔透如故。

漢王琉璃

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