修復定義
油畫修復只指的是油畫經過時間與環境的變化產生毀損為了進一步保護 而加以修復。
損毀原因
油畫就是用油拌和著顏料的粉末,抹到以麻布,紙板或木板等基面上而描繪的畫,由於油的氧化作用,油畫顏料徹底乾透,乾後的顏料色澤鮮艷,牢固,有質有形.一般認為油畫牢固堅實不宜壞,其實不然,歲月的流逝,溫濕度的變化,灰塵的附著,昆蟲的侵害等,在十幾年的時光中足以把油畫損毀.
修複流程
中國油畫的誕生,與近代中國的留學運動有著緊密的關聯.1887年廣東油畫家李鐵夫作為中國人學習西洋畫的先驅進入英國阿靈頓美術學校學習,到辛亥革命前後,留學浪潮風起雲湧,造就了一批傑出的藝術家,中國近現代美術革命也隨之開始了,中西文化和表現手法的初次交溶,藝術家留下的畫記錄了當時中國人的特殊的心態和感受.中國早期油畫的價值是不可輕視的.可是早期的珍貴油畫作品,隨著時間的推移,社會的變盪至今已所剩無幾.現存的作品絕大部份得不到基本的保護,修復和收藏.油畫的保護和修復刻不容緩,必須高度重視.自1998年開始,我館將油畫修複列為對館藏品保護的主要課題之一,有計畫的進行了技術引進和模擬實驗研究,並成功修復了李鐵夫,馮剛百,譚華牧等藝術家的珍貴作品近八十件,取得了良好的效果.油畫修復原則和基本修複流程如下:
修復前的鑑定
首先對作品做一個修復之前的詳細檢驗,檢驗之過程可分成四個方面來進行:
一,作品考證
了解作者和創作年代,尋找有關畫家的相關資訊與繪畫特質,如畫家慣用的材料,色彩,筆
觸,創作風格,創作理念與美學觀點等.這種調查,可以讓修復師與作品建立更深一層的認識,
在進行修復時才能更準確掌握到作品原始的創作面貌.
二,狀態評話
首先要確定繪畫的技法是油畫還是膠彩畫,記錄作品的尺寸大小,主題,畫家簽名,完成日
期,內框和外框的收存狀況等,記錄了這些基本情況後再進行深入的分析.
A,基底物:分辨基底物使用的材料是亞麻,黃麻,大麻,棉布,混合纖維,木板或纖維
板:固定的方式是用釘了或釘槍的釘針;保存狀況有無破損,氧化腐蝕,潮濕霉化,微生物或昆
蟲等侵害的現象;是否經過前人的修補,其修補的方式與套用的粘著劑為何物.
B,基底物"塗底":了解基底物"塗底"的顏色,基底物有無分離,浮起,龜裂,剝落或
微生物等侵害現象.
C,繪畫層:分析顏料使用的粘著劑;所塗繪畫層的厚與薄;色調是屬於明色,灰色還是暗色
調:所用色技法是透明畫法或不透明畫法:筆觸細膩或粗糙;繪畫層是否龜裂,是局部還是全面
龜裂,裂紋的深淺如何,是否開始產生剝落現象;顏色層表面是否出現水泡等.對這些因素的程
度進行評話和分析.
D,保護層:先辨別是否有塗保護層,是全面或局部,塗的次數,厚薄.仔細分辨透明顏色
與凡尼斯層的顏色是否有病變壞或微生物的侵害.
三,實驗室的診斷
A紫外線照射:紫外線照射可以透視到保護層與繪畫層內部,當這種紫外線光照射在作品表
層時會呈現出藍紫色的折射光,利用這種折射光,可以判斷繪畫層的化學反應,保護層的病變狀
況.
B,紅外線:它的輻射原理如同X光線的輻射,只是它的輻射功能沒有像X光線那么強烈,不
過它的透視範圍遠超過紫外線照射,可以達到基底物的塗底層與素描層,因此可以提供修復師相
當正確的資料.
四,拍照存檔
藝術作品修復之前與修復之後,都有判若兩畫的感覺.所以在修復之前一定要先拍照片存
檔,做為日後比對的見證.此外,在修復的過程中時常需要作品照片的原貌作為輔助,來掌握整
神作品的色彩,構圖等重點.拍照的重點包括作品完整的正,背面,內,外框,再套用微距鏡頭
以分割的方式做局部特寫的拍照.
底荃物襯托前的準備
一,新畫布的準備
選用顆粒細膩,均勻的上等麻布,把畫布繃在比原畫布每邊大10-20公分的畫框上.繃布時一
定要保持距離相等的直線,這樣繃畫布不會造成力量的不平衡.而後用水噴濕畫布,待畫布幹了
以後,用手在畫布上磨搓,畫布再繃緊.如此反覆進行三到四遍,才不會產生新舊畫布的不協
調,並增加附著力.
二,舊畫的準備
A,內外框的拆除與清理:內外框拆除決不可以任意用力,拆除時一定要相當的小心謹慎,
以免傷害到繪畫層與基底物,用吸塵器輕輕將表層的灰塵吸乾淨,或是套用筆毛很細的排刷也可
以,進行這些工作時一定要輕柔,細心.
B,拉平畫布:用無酸牛皮紙將畫貼在木框上.貼好邊的畫面,為避免在拉平過程中產生剝落
現象,需在畫面上貼滿棉紗紙,而後在貼滿綿紗紙的畫面四周再貼上牛皮紙.裱好後的舊f1}1布會
在陰乾的過程中被四邊的張力自然繃緊拉平.
C,舊畫背面清潔:當舊畫裱過棉紗紙以後就可以將作品反轉到背面,進行背面的清潔工作.
一般的舊作品保存的時間相當長久,會有許多灰塵,微菌,蟲卵附著在背面表層,要徹底清理,
否則將影響移植後粘著效果.
三,用蠟的準備
新舊畫布和剝落顏料之間的粘合,完全依靠配製的蠟液,蠟的配方是:
純蜂蠟:達瑪樹脂:松節油
蜂蠟本身具有粘性,達瑪樹脂也是很好的粘合劑,松節油可以軟化蜂蠟和達瑪樹脂.製法是
將一定比例的蜂蠟和達瑪樹脂加熱溶化後加入松節油,調和後冷卻,待完全固化後,再加熱全溶
化,即可使用.
新舊畫布的托蠟粘合
當所有的步驟準備就緒,可開始進行新舊畫布的粘合.先將己拉平的舊畫布正面向上,用膠和棉紗紙封在己繃好的新畫布上待乾,然後將蠟熔解,再持刷子將蠟塗於麻質畫布的背面,塗完後,以燙斗加熱燙蠟,使蠟透新畫布達到舊畫布,此時要特別注意加熱的溫度和施壓的力道.燙好後,在蠟面鋪好玻璃紙,用鐵砂冷卻,並去除多餘的蠟.再用鐵砂壓上一至二天.經過熱燙,冷卻,壓平之後新舊畫布會緊密結合,顏料剝落處會有一層蠟底.此時將正面的棉砂紙打濕並撕去,不易去除的可用石油醚拭去,舊畫完全露出.作品表層的清潔與修補這是一個最危險而困難工作,因為這項工作一但失敗,會直接影響作品原貌.特別是清潔畫面,如果清洗過度將無法使作品回復原貌.
一,清洗畫面
在調製清潔溶劑時,首先必須分辨溶劑的強度,有許多溶劑在使用以後,將嚴重破壞作品所
使用的材料,有時甚至侵蝕作品的塗底層,使塗底層的質地變軟,比如醋酸,氨,丁酸胺等都不
宜使用.一般常用的溶劑有:繪畫用白酒精,純松節油,酒精,丙酮,苯,二甲苯等,有許多溶
劑是可以混合為二種,三種甚至四種一起使用,而每一種溶劑都有它的特性與溶解功能,這完全
要視作品的材料污染程度與承受程度而定.但無論是何種方式,最基本的是修復師事先一定要先
在作品的一角實驗溶劑的清潔功能,確定沒有問題以後才能使用,這樣才不至於對作品造成遺憾
的傷害.清潔的過程是將調製好的溶劑用棉花沾起塗在作品表層並輕輕擦,逐漸可以發現棉花因
感染到凡尼斯層或灰塵變成暗黃色,一般是直到棉花己不再沾染任何污點,大致就可確定已經乾
淨,同時決不可傷及顏料.清潔工作的成功與否,完全是看修復的個人經驗與判斷.
二,填補白漿
如果作品的表層因為龜裂剝落或破損過於嚴重,產生許多凹陷的空白處,就要進行白漿填
補,使其回復平整的表層.套用的材料先取適量水性的動物膠,用隔水加熱的方法加熱,逐漸加
入少許的蜂蜜,酚與熟石灰,將加熱後的白漿塗在凹陷空白處並塑造與周圍相應的筆觸.填好白
漿處呈白色.
三,補色
補色的工作曾經引起許多藝術家與學術家的爭議,因為補色無疑是出自修復師之手,因此有
人認為這樣會破壞原畫的美學價值.相對的,也有人認為這樣可以稱補作品受損的瑕癖.在決定
進行補色時,先要進行對顏色層的分析,確實做到還原的效果,補色使用的材料,應採用優質的
水彩,這種水彩套用便利而無冒險性,因為可以隨時應水洗滌.底色乾後,上凡尼斯(保護光
油)而後上修復專用油彩,這種油彩可以輕易的用松節油去除.補色處原則上應比四周色淡一
度,以便日後辨別.所有添補處日後可輕鬆去除.
經過以上一系列的工作一幅破舊作品就基本修復了,至於裝框等工作可根據作品內容和個人
愛好而定.
使油畫長期保存應當是收藏者的主要任務,要查明損壞原因並加以排除,從而保證盡最大限
度延長一幅作品的壽命.中國各大博物館,美術館在油畫修複方面幾乎是一片空白而油a修復涉
及的領域是多方面的,值得深入研究.本篇泛泛介紹了油畫修復概況,旨在引起文博界的關注.
中國油畫的修復和保護是文博界應該關注也是應該承擔的.
