歷史起源
艾米里·加利 玻璃作品自普法戰爭之後，歐洲得到了一個較長時期的和平，政治和經濟形勢穩定。不少新近獨立或統一的國家力圖躋身於世界民族之林，並打入競爭激烈的國際市場，這就需要一種新的、非傳統的藝術表現形式。
文化因素
所謂“整體藝術”的哲學思想在藝術家中甚為流行，他們致力於將視覺藝術的各個方面，包括繪畫、雕塑、建築、平面設計及手工藝等與自然形式融為一體。
技術因素
設計師對於探索鑄鐵等新的結構材料有很高的熱情。對於藝術家自身而言，新藝術正反映了他們對於歷史主義的厭惡和新世紀需要一種新風格與之為伍的心態。
傳播發展
新藝術的出現經過了很長的醞釀階段，許多著名的設計家都認為英國文化為新藝術運動鋪平了道路。但是，對於新藝術發展影響最深的還是英國的工藝美術運動。威廉·莫里斯十分強調裝飾與結構因素的一致和協調，為此他拋棄了被動地依附於已有結構的傳統裝飾紋樣，而極力主張採用自然主題的裝飾，開創了從自然形式、流暢的線型花紋和植物形態中進行提煉的過程，新藝術的設計師們則把這一過程推向了極端。
工藝美術運動的思想在歐洲大陸廣為傳播，終於在追求美學社會理想的過程中轉變為接受機械化，最終導致了一場以新藝術為中心的、廣泛的設計運動，並在1890年至1910年間達到了高潮。
主要特點
艾菲爾鐵塔1、強調手工藝，反對工業化；
2、完全放棄傳統裝飾風格，開創全新的自然裝飾風格；
3、倡導自然風格，強調自然中不存在直線和平面，裝飾上突出表現曲線和有機形態；
4、裝飾上受東方風格影響，尤其是日本江戶時期的裝飾風格與浮世繪的影響；
5、探索新材料和新技術帶來的藝術表現的可能性。
與工藝美術運動的聯繫
1、它們都是對矯飾的維多利亞風格和其它過分裝飾風格的反動；
2、他們都是對工業化風格的強烈反映；
3、它們都旨在重新掀起對傳統手工藝的重視和熱衷；
4、它們都放棄傳統裝飾風格的參照，轉向採用自然中的一些裝飾動機；
5、它們都受到日本裝飾風格的影響（日本江戶時期的藝術與裝飾風格、浮世繪）
與工藝美術運動的區別
工藝美術運動：重視中世紀哥德風格；
新藝術運動：完全放棄任何一種傳統裝飾風格，徹底走向自然風格、強調自然中不存在直線、強調自然中沒有完全的平面、在裝飾上突出表現曲線、有機形態，而裝飾的動機基本來源於自然形態“曲線風格”。
主要影響
新藝術運動的風格是多種多樣的，在各國都產生了影響。在歐洲的不同國家，擁有不同的風格特點，甚至於名稱也不盡相同。“新藝術”一詞為法文詞，法國、荷蘭、比利時、西班牙、義大利等以此命名，而德國則稱之為“青年風格”（Jugendstil），奧地利的維也納稱它為“分離派”（Seccessionist），斯堪的納維亞各國則稱之為“工藝美術運動”。法國
法國是“新藝術運動”的發源地。“新藝術”本是巴黎一家商店的名稱，由出版商薩穆爾·賓於·1895年12月創立，是在仿效威廉·莫里斯設計事務所的基礎上開設的，取名“新藝術畫廊”。作為“新藝術”發源地的法國，在開始之初不久就形成了兩個中心：一是首都巴黎；另一個是南錫。其中巴黎的設計範圍包括家具、建築、室內、公共設施裝飾、海報及其他平面設計，而後者則集中在家具設計上。設計組織：新藝術之家，現代之家，六人集團；
代表人物：薩穆爾·賓，朱利斯·邁耶，格拉斐，愛米勒·加雷，路易·馬若雷爾，勒內·拉里克，歐仁·格拉塞，土魯斯·勞特累克，皮埃爾·波那爾，埃克多·基馬。
比利時
維克多·霍塔建築 作品Solvay比利時新藝術運動在比利時設計史上被稱為“先鋒派運動”。始於19世紀80年代。1881年，由奧克塔·毛斯創辦民主色彩濃厚的藝術刊物《現代藝術》，宣傳新藝術思想。1884年組成了二十人小組，通過舉辦藝術展覽使比利時人接觸現代藝術思想。1894年，這個小組改名為“自由美學社”。
設計組織：二十人小組，自由美學社
代表人物：維克多·霍塔，享利·凡德·威爾德。
西班牙
米拉公寓安東尼·高迪（1852—1926），是西班牙新藝術運動的最重要代表。他作為一位具有獨特風格的建築師和設計家，他出身卑微，是一名普通手藝銅匠的兒子。他一生被肺炎折磨，從小就沉默寡言。17歲開始在巴塞羅納學建築，其設計靈感大量來自他廣泛閱讀的書籍。早期具有強烈的阿拉伯摩爾風格特徵，也就是其設計生涯的“阿拉伯摩爾風格”階段。在這個階段中，他的設計不單純復古而是採用折衷處理，把各種材料混合利用。屬於這種風格的典型設計是建於1883——1888年間，位於巴塞隆納卡羅林區的文森公寓。這個設計的牆面大量採用釉面瓷磚作鑲嵌裝飾處理。高迪從中年開始，在他的設計中，糅合了哥德式風格的特徵，並將新藝術運動的有機形態、曲線風格發展到極致，同時又賦予其一種神秘的、傳奇的隱喻色彩，在其看似漫不經心的設計中表達出複雜的感情。高迪最富有創造性的設計是巴特羅公寓，該公寓房屋的外形象徵海洋的海生動物的細節。整個大樓一眼望去就讓人感到充滿了革新味。
米拉公寓
安東尼·高迪 “聖家族大教堂”教堂設計
在高迪所有的設計中，在今天看來，最重要的還是他為之投入43年之久，並且至死仍未能夠完成的聖家族大教堂。該教堂1881年委託高迪設計，1884年始建，主要由於財力不足，多次停工。教堂的設計主要模擬中世紀哥德式建築式樣，設計有18座高塔，截止至2012年9月已完工兩個門共8座高塔。尖塔雖然保留著哥德式的韻味，但結構己簡練得多，教堂內外布滿鐘乳石式的雕塑和裝飾件，上面貼以彩色玻璃和石塊，仿佛如神話中的世界一般，教堂渾身上下看不到一條直線，一點清楚的規則，瀰漫著向世界的工業化風格挑戰的氣息。
西班牙“新藝術運動”另一位代表人物是路易·多米尼科·蒙塔尼（1850-1930）其設計風格基本上與法國、比利時的風格同步，但更重視功能的作用，代表性的設計是卡塔拉蘭音樂廳。
奧托·華格納 史泰因霍夫教堂奧地利美術協會
奧地利的新藝術運動是由維也納分離派發起的。這是一個由一群先鋒藝術家、建築師和設計師組成的團體，成立於1897年，最初稱為“奧地利美術協會”。因為他們標榜與傳統和正統藝術分道揚鑣，故自稱“分離派”。其口號是“為時代的藝術，為藝術的自由”。主要代表人物有：建築家奧托·華格納（1841—1918）、約瑟夫·霍夫曼（JosefHoffmann，1870—1956）、約瑟夫·奧爾布里希（1867—1908）、科羅曼·莫塞（1868—1918）和畫家居斯塔夫·克里姆特等。
代表人物
華格納是奧地利新藝術的倡導者，他早期從事建築設計，並發展形成自己的學說。他早期推崇古典主義，後來受工業技術的影響下，逐漸形成自己的新觀點。其學說集中地反映在1895年出版的《現代建築》一書中。他指出新結構和新材料必然導致新的設計形式的出現，建築領域的復古主義樣式是極其荒謬的，設計是為現代人服務，而不是為古典復興而產生的。他對未來建築的預測是非常激進的，認為未來建築“像在古代流行的橫線條，平如桌面的屋頂，極為簡潔而有力的結構和材料”，這些觀點非常類似於後來以“包浩斯”為代表的現代主義建築觀點。他甚至還認為現代建築的核心是交通或者交流系統的設計，因為建築是人類居住、工作和溝通的場所，而不僅僅是一個空洞的環繞空間。建築應該具有這種交流、溝通、交通為中心設計考慮，以促進交流，提供方便的功能為目的，裝飾也應該為此服務。他在1900——1902年設計建造的維也納新修道院40號公寓，就體現了他的“功能第一，裝飾第二”的設計原則，並拋棄了“新藝術運動”風格的毫無意義的自然主義曲線，採用了簡單的幾何形態，以少數曲線點綴達到裝飾效果。
建於1899年的馬若里卡公寓大樓雖堪稱華格納的代表作之一，整個大樓外表裝飾十分豪華，馬若里卡彩磚和簡潔的縱橫方格形成鮮明對比。但是只有到了他晚期的作品，才真正體現出維也納新藝術的獨特風貌，擯棄了一切多餘的裝飾。如建於1897——1898年的維也納分離派總部，充分採用簡單的幾何形體，特別是方形，加上少數表面的植物紋樣裝飾，使設計具有功能和裝飾高度吻合的特點，與外型奇特、功能不好的高蒂設計的建築形成鮮明對照。
約瑟夫·奧爾布里希和約瑟夫·霍夫曼是華格納的學生，他們繼承了華格納的建築新觀念。奧爾布里希為維也納分離派舉行年展設計的分離派之屋，以其幾何形的結構和極少數的裝飾概括了分離派的基本特徵。交替的立方體和球體構成了建築物的主鏇律，如同紀念碑一般簡潔。
與奧爾布里希相比，霍夫曼在新藝術運動中取得的成就更大，甚至超過了他的老師華格納。他於1903年發起成立了維也納生產同盟，這是一個近似於英國工藝美術運動時期莫里斯設計事務所的手工藝工廠，在生產家具、金屬製品和裝飾品的同時，還出版了雜誌《神聖》，宣傳自己的設計和藝術思想。霍夫曼一生在建築設計、平面設計、家具設計、室內設計、金屬器皿設計方面作出了巨大的成就。在他的建築設計中，裝飾的簡潔性十分突出。由於他偏愛方形和立體形，所以在他的許多室內設計如牆壁、隔板、窗子、地毯和家具中，家具本身被處理成岩石般的立體。在他的平面設計中，圖形設計的形體如螺鏇體和黑白方形的重複十分醒目，其裝飾手法的基本要素是並置的幾何形狀、直線條和黑白對比色調。這種黑白方格圖形的裝飾手法為霍夫曼所始創，被學術界戲稱為“方格霍夫曼”。
畫家出身的克里木特是“維也納分離派”中最重要的藝術家，在繪畫風格上同樣採用大量簡單的幾何圖形為基本構圖，採用非常絢麗的金屬色，如金色、銀色、古銅色，加上其他明快的顏色，創造出非常具有裝飾性的繪畫作品，在當時畫壇引起很大的震動。他為建築設計的壁畫，採用陶瓷鑲嵌技術，利用其嫻熟的繪畫技巧，為設計增添了許多魅力。
維也納分離派另一代表人物莫塞，雖以繪畫久長，但與分離派設計家們的合作十分密切。他們裝飾繪畫風格簡單明快，與克里木特的繪畫風格形成鮮明對照，趨向於用單色或黑白顏色進行設計。如1898年他為維也納分離派設計的展覽海報，就是新藝術運動的典型作品。
代表人物
繪畫
古斯塔夫·克里姆特（GustavKlimt)阿爾豐斯·慕夏(AlphonseMariaMucha)
奧伯利·比亞茲萊（AubreyBeardsley)
尤金·格拉謝特(EugeneGrasset)
愛德華·蒙克(EdvardMunch)
亨利·土魯斯-羅特列克（HenrideToulouse-Lautrec)
皮爾·波納爾（PierreBonnard)[2]
建築
奧古斯特·安德（AugustEndel)安東尼·高迪（AntoniGaudi)
維克多·霍塔（VictorHorta)
約塞夫·霍夫曼（JosefHoffman)
赫克托·吉馬德(HectorGuimard)
察爾斯·馬金托什（CharlesRennieMackintosh)
路易斯·蘇利文（LouisSullivan)
奧托·華格納(OttoWagner)[1]
家具設計
卡羅·布加蒂（CarloBugatti)亨利·凡德·威爾德(HenryvandeVelde)[1]
玻璃器皿
DaumFrères艾米里·加利（EmileGallé）
勒奈·拉利克（RenéLalique)
路易斯·蒂凡尼（LouisComfortTiffany)[1]
其它裝飾藝術
C·R·阿什比（CharlesR.Ashbee)薩穆爾·賓（SamuelBing)
威廉·巴拉雷（WilliamBradley)
朱爾斯·德布魯法特（JulesBrunfaut)
赫曼·奧布利斯特(HermannObrist)
菲利普·沃爾弗斯（PhilippeWolfers)
招貼設計
阿爾豐斯·穆查（AiphonseMucha,1860-1939,法國）彼得·貝倫斯（PeterBehrens,1868-1940，德國）
古斯塔夫·克里姆特（GustavKlimt,1862-1918,奧地利）
科羅曼·莫塞爾（KolomanMoser,1878-1918,奧地利）
達德雷·哈迪（DudleyHardy,英國）
凡·德·維爾德（HenryVanDeVelde,1863-1957,比利時）
威爾·布拉德利（WillBradley,1868-1962,美國）
愛德華·本菲爾德（EdwardPenthied,1886-1926,美國）
西方美術史
| 14-18世紀 | |
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