德忱帖

德忱帖

《德忱帖》,北宋書法家米芾作品,為米芾著名的《草書九帖》之一。紙本,行草書,縱25.4厘米,橫78.6厘米,寫於1099年(北宋元符二年),為致葛德忱書札。此帖自始至終,氣韻十分流暢,下筆如飛,痛快淋漓,毫無顧忌,點畫之際,妙趣橫生,是米芾晚年成熟書風的代表作之一。台北故宮博物院藏。

作品簡介

德忱帖德忱帖
《德忱帖》,作者為北宋米芾,紙本,行草書,縱25.4厘米,橫78.6厘米。 台北故宮博物院藏。

作品釋文

五月四日,芾啟:蒙書為尉(通慰),審道味清適。漣,陋邦也,林君必能言之。他至此,見未有所止,蹄涔不能容吞舟。閩氏泛海,客游甚眾,求門館者常十輩,寺院下滿,林亦在寺也。萊去海出陸有十程,已貽書應求,倘能具事,力至海乃可,此一舟至海三日爾。海鰉雲自山東來,在弊邑境未過來爾。禦寇所居,國不足,豈賢者欲去之兆乎?呵呵!甘貧樂淡,乃士常事,一動未可知,宜審決去就也。便中奉狀。芾頓首。葛君德忱閣下。

作品說明

此帖為致葛德忱書札。
葛德忱疑即葛蘩,名字相發之義本《詩經·召南·采蘩》序毛傳。乃葛蘊、葛藻長兄。周密雲煙過眼錄·卷上》王子才所藏雪竇和尚詩後,有“襄陽米芾”與“鶴林居士葛蘩”題跋。葛蘩,號鶴林居士,丹徒人,良嗣長子。崇寧間官臨潁主簿,累遷鎮江守 。
此時德忱恐在潤州,欲求萊州職事,故米芾告以路程行法也。
“林君”當指林希,因是福州人,乃稱“閩士”。林氏罷樞密,於1098年(元符元年四月)出守亳州,同年九月換杭州,疑於其時特訪漣水矣。
林希,字子中,福州福清人,概之子。嘉祐二年進士,神宗朝同知太常禮院,遣使高麗,希聞命,懼形於色。神宗恕,責監杭州樓店務。紹聖初知成都府,道闕下,章惇留為中書舍人,修神宗實錄。時方推明紹述,盡黜元祐群臣,希皆密預其議,自司馬光、呂公著、呂大防、劉摯等數十人之制,皆希為之,極其醜詆,讀者憤嘆。徽宗時卒,年六十七,諡文節,追贈資政殿學士。有兩朝寶訓二十一卷 。
列子·天瑞》:“子列子居鄭圃,人無識者……國不足,將嫁(往)於衛。”“禦寇”二句,即用此典。
此帖作於1099年(元符二年五月四日),離秩滿 不足一月,故有“欲去”之語。
米芾於漣水軍任上,曾遭遇旱災之後,又逢水災之情況,當地田畝俱被淹沒,許多通湖港道,初為防旱救田,而填土塞斷。然水災之後,地主毫姓只顧一己私利,仍不疏放,以致地勢低洼之區,積潦難泄,為患頗大。米芾於致上司或同儕之信函中,特將在外實地所見表出,心中甚為不平 。這是米芾“欲去”的外在之因,漣水環境險惡,旱災水災連連。
米芾“平居退然,若不能事事”,雖然“至官下則率直不苟”,但平生嗜好只在江封山月,及石硯書畫,加以疏狂成性,故為官日久,難免故態復萌。墓志銘對此並不加隱諱,謂“時亦越法縱舍,有足大者”。此實記實之言。在漣水軍任上,米芾即曾因“好石廢事”,招致上司不滿 ,可能因此去職,在任僅二年。

作品賞析

此為米芾著名的《草書九帖》之一,又是其晚年成熟書風的代表作之一。
此帖自始至終,氣韻十分流暢,下筆如飛,痛快淋漓,毫無顧忌,點畫之際,妙趣橫生。粗看,“全不縛律”,左傾右倒,形骸放浪。仔細賞讀,卻又欹正相生,字字隨著章法氣勢變化,用筆狂放而不失檢點,提按頓挫絲絲入扣,上下精神,相與流通,有著強烈的節奏感,與其作品比較,此帖頗具魏晉風韻,筆法圓轉含蓄韻藉,有篆籀氣。節奏也較平和,神閒氣定,故能隨意布勢,妙得自然。此帖乃米芾佳作之一,雖然第八行至第十五行之間有的字略小,但大體上看來,不論是字形結構、映帶關係、飽厚度或整體感來看,都是一篇難得的好作品。單字方面,這帖有一些重複字出現,端看米芾怎么作變化:
林:“林”君和滿“林”。前者看似慵懶,書寫時漫不經意,最後一長點和君的首筆承接,筆勢較鋪張;後者把比豎起來寫,多用藏鋒,末一長點沒有露鋒,整個字看似挺勁,其實過拘謹了。
寺:“寺”院和在“寺”。前者的“寺”較硬挺,第二個橫畫和第三個橫畫接連時,用下鉤承接,使得字的鋒利感提升,最末點連在豎鉤上,使人把視覺焦點落在此處;後者的“寺”字,筆畫厚重飽滿,但並不會軟而無力,和前者相較,後者的筆畫緊縮在一塊兒,若非變化之需,寺字最好不要如此書寫,因為會讓字透不過氣來。
海:泛“海”、去“海”、至“海”和“海”蝗。四個“海”字因位置不同,各有其姿態。第一個“海”上寬下緊,右邊的“每”往左下傾,上輕下重,四個“海”字中只有此字有露出豎鉤,整個“海”字成一個倒三角形;第二個“海”字,右邊的“每”稍微向上提,也是上輕下重,不過這個字可以看作一般的行楷,因為沒有姿態上的大變化;第三個“海”字稍小,筆畫粗而提按不明顯,呈現一個圓圓的體態,水字邊和“每”的下半部有些模糊,但此字的墨韻尚佳;第四個“海”字,略帶正方形,此字有一個特點,即“海”中間的橫畫粗獷的向右帶開,這樣的力道用在小行草上是罕見的。
求:“求”門館和應“求”。此二字沒有很大的差別,唯有豎鉤部分前者在鉤的地方先輕提下頓再往上鉤。
能:必“能”、“能”容和儻“能”。第一個“能”字和第二個“能”自左半部的結構差不多,右半邊有些不同,第一個“能”字較緊縮,第二個“能”字向下伸展,一豎帶下後往下接時,線條皆是圓勁的,沒有折角,第一個“能”字有折角;第三個“能”字不若前兩字精采,粗細較一致,看似平淡。
舟:吞“舟”和此一“舟”。這兩字截然不同的寫法,前者細挺的線條,加上豎鉤時狠狠往上銳利一鉤,橫畫也以粗筆帶過,成為字的重心所在;後者小而圓,中間的短撇靠右,橫畫順勢帶開,感覺到這個字重映帶相接,前者重體態。
也:陋邦“也”、在寺“也”和就“也”。第一個“也”字圓軟,向勢的筆畫居多;第二個也的首筆,鉤進來時不是一筆成形,先往下再往內,停頓後使鉤的力量更強勁;第三個“也”字較第一二個誇大,鉤向內縮,最末筆向上延伸,以余觀點,第二字最佳。

作者簡介

米芾 (1051—— 1107) 中國北宋書法家,畫家,書畫理論家。初名黼,後改芾,字元章,號襄陽居士、海岳山

米芾米芾
人等。祖籍太原,後遷居湖北襄陽,長期居潤州(今江蘇鎮江)。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。善詩,工書法,擅篆、隸、楷、行、草等書體,長於臨摹古人書法,達到亂真程度。初師歐陽詢柳公權,結體緊結,筆畫挺拔勁健,後轉師王羲之王獻之,體勢展拓,筆致渾厚爽勁,自謂“刷字”,與蘇軾黃庭堅蔡襄並稱宋代四大書法家。其繪畫擅長枯木竹石,尤工水墨山水。以書法中的點入畫,用大筆觸水墨表現煙雲風雨變幻中的江南山水,人稱米氏雲山,富有創造性。米芾傳世的書法墨跡有《向太后輓辭》、《蜀素帖》、《百溪詩帖》、《拜中嶽命帖》、《虹縣詩卷》、《草書九帖》、《多景樓詩帖》等,無繪畫作品傳世。著《山林集》,已佚。其書畫理論見於所著《書史》、《畫史》、《寶章待訪錄》等書中。

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