相關背景
國家廣電總局近日通過官方網站重申“限制方言令”——通知指出，除地方戲曲片外，電視劇應以國語為主，一般情況下不得使用方言和不標準國語；重大革命和歷史題材電視劇、少兒題材電視劇及宣傳教育專題電視片等一律要使用國語；電視劇中出現的領袖人物的語言要使用國語。
其實，早在2005年，國家廣電總局已經出台了限制方言劇的通知，不過這些年影視公司都沒有完全執行，最近熱播的電視劇《我的兄弟叫順溜》《我的團長我的團》《大生活》均用到了方言，而在《團長》中，僅段奕宏一人，就秀了十幾種方言。在這種“方言泛濫”的情況下，國家廣電總局才強調了對電視劇語言的規範。
這紙“禁令”的出現，意味著國內觀眾今後基本上不太有機會聽到《武林外傳》和《走西口》中可愛的“額額額(我我我)”、《闖關東》中“抓抓”“埋汰”之類的東北俚語。而很多電視劇被迫重新配音，刪去方言內容。
一位業內人士昨天分析，這其實是對國語台詞提出的挑戰。說到底，方言本身就是口頭語言，它的魅力來自於易於口口相傳，跟生活很接近，而國內很多電視劇的國語台詞還做不到這一點，所以對電視劇中的語言規範，其實考驗的是編劇能不能把國語台詞寫得更口語、更生動、更真實、更符合人物性格。
相關事件
我可能是比較早說國語的“主席”吧！當時還有很多觀眾不接受，覺得這個主席怎么說國語了，可是後來我看觀眾也慢慢接受了，也覺得非常好。現在不少電視劇里都使用國語了。 ——曾在《長征》等多部影視劇中扮演毛澤東的唐國強
真正好的劇或者故事無所謂說什麼話。如果一個電視劇只能靠說點方言插科打諢逗笑觀眾的話也挺無聊的，不可能是什麼好作品。但作為編劇，我當然希望各種規章制度越少越好，這樣我就可以有發揮的空間，但如果有限制的話，我也只能順從，然後找到別的出口。——電影《馬東的假期》編劇崔倩
對白
《武林外傳》的流行，離不開風情萬種的老闆娘佟湘玉那一口陝西話。那一聲脆聲慢語的“額滴神”，被觀眾紛紛效仿。今後如有“佟湘玉第二”出現，只能是滿口的“我我我”。
佟湘玉《闖關東》創下央視收視神話，相當一部分的功勞要歸於成功運用了大量東北方言。編劇高滿堂得意地聲稱：“《闖關東》中的土匪黑話相當精彩！”
《我的兄弟叫順溜》中“三營長”孫遜的武漢方言甚至比“順溜”王寶強的河北話更出彩。孫遜透露，他那口方言帶來的“笑果”純屬意外：“當初拿到劇本時，這個人物說的是國語，但是導演要求最真實地還原人物，於是我把國語改為湖普話了。為此劇組還專門把前幾集重新拍攝了一遍。”
順溜影響
《闖關東2》
刪了不少黑話 。《闖關東》中小宋佳“土匪生涯”中有很多出彩的東北黑話。到了《闖關東2》，苗圃飾演的宋家二姐有段“土匪生活”。
“如果沒有了方言，沒有了語言魅力，角色的個性就大打折扣。”雖然說過這樣的話，在“禁令”發布後，《闖關東2》編劇高滿堂還是表示，專門做了些技術上的處理，像“嘎嘎的”這樣對南方觀眾來說生澀的東北方言全部刪掉了，改成觀眾都能理解的語言。
據了解，《闖關東2》整部劇中都沒用方言，只是保留了個別東北話的語調，連像趙本山、潘長江執導的東北農村戲裡常用的，諸如“磨磯”之類的東北方言全部都沒有。高滿堂表示，會儘量用場景體現東北味。
《決戰南京》
重新配音。建國60周年獻禮劇、有望上央視國慶黃金檔的《決戰南京》也是“被迫”重新配音的電視劇之一，增加的費用約30萬元。
該劇導演沈悅昨天接受電話採訪時透露，為了“達標”不得不採用高標準，給《決戰南京》中“偉人”配音的人員，必須擁有國語一級甲等證書。據了解，此次為毛澤東配音的是上海電視台著名主持人趙屹鷗；為周恩來配音的則是姜文的中戲同班同學郝光。
當其他人都在為重新配音煩惱不已時，擁有國語證書的陳寶國卻在一旁悄悄得意：“其實早就做好自己配音的準備，特地在拍戲的時候就將口型念得很標準，所以最後配音就進行得非常順利。”沈悅透露，陳寶國其實非常厚道，不但配音效果好，對人物情緒的把握很精準，而且專門花了兩天時間為自己的角色配音，都沒有另外收取報酬。
相關評論
什麼原因讓方言劇開始興起
現在中國一直是推廣國語的，作為官方的宣傳陣地，電視台本身就應該使用國語，這毫無疑問，就好比在中國進行交易必須用人民幣一樣。在這之前，很多頻道都在播方言劇，特別在不是衛星頻道的地方電視台，因為當地的老百姓喜歡，方言劇的收視率是很高的。所謂方言劇就是完全用方言來表演的，比如《山城棒棒軍》用的都是重慶話，《外來媳婦本地郎》用的都是廣東話。但是後來拍攝方言劇就有點兒蔚然成風了。有時方言的運用並非劇情需要，而是為了方言硬生生地造出一個劇。其實作為電視劇，用哪種語言都沒關係，方言劇肯定是寫當地老百姓最基礎的生活、最喜聞樂見的生活，為的是和當地老百姓拉近距離。
很多電視劇中會運用方言，如果去掉方言，這些劇還會有意思嗎
像《武林外傳》，它就是普通的電視劇，會有方言的成分在裡面。就像很多歷史題材電視劇，拍到毛主席，就要講湖南話。從創作上來說，有方言成分出現是為他加分的，因為方言有一個好處，他讓人物更有性格特點，會讓觀眾一下就記住這個角色。如果禁了方言，理論上會出現表現效果差一些的狀況，但因為現在無法用具體的百分比來界定什麼是方言劇，所以會顯得有些以偏概全。
廣電總局再次重申禁令，除了推廣國語以外，你覺得還有沒有其他目的
除了推廣國語，還有一個最主要的原因是將其作為防止電視劇低俗化的一個手段。不是說有了方言的電視劇就是低俗的，而是因為現在出現了很多方言劇，它們的質量並不高，有些惡俗。其實“惡俗”並不是不好，電視劇嘛，作為觀眾，大家看了樂呵樂呵就完了，但是廣電總局還是希望精品劇多一些，以前無論方言劇還是電視劇中的方言元素，有一兩個是可以的，但全部是這樣就不好了，不能一窩蜂。其實“方言禁令”以前就說過，但沒有界定德這么嚴，畢竟各個台都會有電視劇，而且很多方言劇是按欄目劇的形式呈現的，不走審批程式。所以現在就要嚴肅的談一談，重申一下。
權利隱喻
方言電視劇的風生水起，以及方言在地方電視節目當中的大行其道，已是一個不爭的事實。這背後的緣由其實並不難理解。如果一個國家只有一個喉嚨，只發出一種聲音，其話語自然是代表中央權威的國語；等到各個地方都有了發言的欲望和聲道，而且主要是說給地方人民聽，方言便會復甦，重新展開對國語話語的反抗。中國改革開放的要義之一，即是讓各個地方自己發聲，同時聆聽、接納外來的聲響。聲音和話語的多元化，指向文化和權力的多元化。這才是改革的最終目的。
可以聯繫國語的推廣史來解析這一問題。新中國曾開會投票表決以哪一種方言為國語的話語背景，最後決定“以北京語音為標準音，以北方話為基礎方言”，據說四川話僅僅以一票之差落敗。
我對這則傳聞頗表示懷疑。如果中國不是定都北京而是南京，我們今天說國語，大概是一口蘇北口音（民國時期孫中山還嘗試以廣東話為國語呢）。國語的誕生正如書同文、車同軌、度量衡的統一，實質上意味著一種中央權威的確立，它的推廣乃是中央對地方的同化與支配。與此相應，如果國語受到了方言的威脅和挑戰，很可能暗示地方對中央的分化。
中央為了維護自身權威，自然要在某些領域禁止方言的過度流行；卻也不能過分打壓，假如方言瀕臨滅絕，國語就喪失了參照物，還有什麼意思呢？這正好折射了中央與地方的複雜關係。它所呈現的不是中央權威的如臂使指，而是一元化的文化和權力的無孔不入。
國語與方言的關係，一如中央與地方的關係，當然不必是東風壓倒西風，當然不必是相忘於江湖，而可以是相濡以沫，相輔相成。話語如是，電視劇亦如是。儘管方言劇數量有飆升的勁頭，國語電視劇仍占據壓倒性的絕對優勢，何必擔心前者搶班奪權？與其對方言劇搞一刀切，還不如交給市場經濟進行優勝劣汰。很容易想像，有多少東北人會喜歡觀看閩南語的電視劇？
所以說，以國語為由頭限制乃至禁止方言劇，連對症下藥都算不上，壓根就未診明癥結所在。電視劇里的方言失度、過濫，並不是可怕的疾病，讓那些本來應該操一口湖南方言、四川方言的領袖人物說起標準的國語，才值得我們深思：推廣國語的任務到底有多么緊迫，竟然可以篡改歷史深處的鄉音繚繞？
