宋夏圭長江萬里圖卷

宋夏圭長江萬里圖卷

宋夏圭長江萬里圖卷,作者是夏圭,是中國宋代古畫,幅26.8x1115.3公分;隔水一11.3公分;引首26.8x75.7公分;隔水二13.7公分;隔水三11.3公分;拖尾26.9x241公分。

基本信息

作品簡介

主題與關鍵字:

江河、湖海、漁夫、船夫、漁船、帆船、篷舟、縴夫、行旅、松、楊柳、騾.驢、狗、台閣、店鋪、籬笆、圍牆、石磴、棧道、牧童、百姓、寒林.枯樹、竹、蘆葦、牛、宮殿、茅草屋、亭、城牆、耕織漁獵石渠寶笈續編(寧壽宮),第五冊,頁2720

故宮書畫錄(卷四),第二冊,頁56

故宮書畫圖錄,第十六冊,頁285-296《長江萬里圖》,寫萬里長江,浩浩蕩蕩,江上行船,岸邊走馬,往來繁忙,一派生機。

藝術賞析

宋夏圭長江萬里圖卷(前部)宋夏圭長江萬里圖卷(前部)

《長江萬里圖》是一幅長超過11公尺的手卷,畫卷的前半段,以接近平視的角度近景特寫岩塊、林木,以及江行的舟船,表現長江三峽險峻和波濤洶湧的景觀;後半段則是以俯視和遠觀的角度描繪江面上的活動,以及沿途所見秀麗的景色。從逼近觀者的景物,轉換到遼闊空曠的視野,這種構圖的方式具有戲劇性的效果。在畫卷最後,有元代鑑藏家柯九思的題字,鑑定這幅畫作者是南宋夏珪。但是柯九思題字是後人偽造,所以這樣的意見值得強烈懷疑。從時代風格來看,這種山水長卷的構圖方式流行於明初,而在筆墨技巧方面,本幅的“斧劈皴”用同一方向的側鋒表現,而水紋的描繪也刻意強調浪花的造型和裝飾效果,這些特徵顯示〈長江萬里圖〉的創作時代為十四世紀末至十五世紀初,可能是一張與明代宮廷畫院風格密切相關的作品。

作者簡介

夏圭,字禹玉,錢塘人,生卒年不詳,稍晚於馬遠,寧宗朝畫院待詔。他的山水畫在構圖和筆墨技法方面與馬遠非常相似,因此畫史上一向以馬、夏並稱。夏圭所作立軸和一些小幅的構圖,一方面與馬遠的構圖相類似,例如景物簡潔,善於利用遠近景和墨色濃淡的對比,使主題突出,富有詩意;一方面又有他自己的特色,馬遠的造境傾向於奇險,而夏圭則比較樸素、自然,更富於現實感。夏圭在用墨方面更善於掌握水分,筆墨交融,變化多端。畫山石常以側鋒濕筆快速揮掃,筆法秀逸,飄灑,有“拖泥帶水皴”之稱。這種皴法是大斧劈皴的一個變種,方法是飽醮濃墨迅疾側鋒皴拂,然後趁濕用淡墨水掃開,極淡處用淨水筆再接再掃,從濃到淡,從有到無,勾皴染一次完成。筆墨自然接合滲淡,顯出潮潤、深淺、光線種種變化痕跡,分外精彩動人。有人評價夏圭的畫“墨氣淋漓,高低醞釀,遠近濃淡,不繁而意足,更有不窮之趣”。總起來看夏圭作品的風格和馬遠既有共同點,又各有獨特的境界。馬、夏山水大量剪裁,突破全景程式而畫邊角之景,因被稱為“馬一角”、“夏半邊”。他們在藝術上的高度提煉,是對傳統山水畫的發展和豐富。

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