作品簡介
清高翔彈指閣圖少年時期的高翔甚喜書畫，並有幸與寄居在揚州的大畫家石濤結成忘年之交。當時的石濤已經是垂暮之年了，能夠有機會親近這位具有劃時代意義的書畫大師，對於高翔來說是一個難得的機緣。在高翔的繪畫風格中可以看得出石濤對他的影響是很深的。高翔是一個很重情誼的人，在石濤去世後的幾十年間，每逢歲春，他都要親自到石濤墓前祭奠恩師。
“揚州畫派”是一個書畫家群體的總稱，並不是說其中的每一個人都具有精湛的藝術水準。高翔在“揚州畫派”當中並不是主要人物，繪畫史籍中也只有李玉棻的《甌缽羅室書畫過目考》和黃質的《古畫微》把高翔列入“揚州八家”之中。高翔的山水畫主要是取法弘仁和石濤，因為他只是“於近人間途徑”(張庚語)，沒有更多地在古代繪畫中尋求根本，所以在意趣上略顯纖薄，筆墨技法也未能融會貫通，達到理想境界。尤其是他的大幅山水作品，在用筆上還顯得有些僵硬稚嫩，墨色也有呆板單調的缺陷。有學者認為這是因為他只在臨摹上下功夫，缺乏對大自然真山真水的切身體驗，此種說法有一定的道理。
藝術特色
這幅高翔作的《彈指閣圖》“彈指閣”是高翔的一處書齋，建造在揚州天寧寺西側，此處曾為文思和尚居址。華嵒曾經在《高犀堂五十詩以贈之》一詩中對“彈指閣”的景貌有過簡略的描繪，與這幅《彈指閣圖》的形式大體相同。該畫繪竹門籬笆的庭院裡幾株老樹枝幹挺拔，古藤縈繞，樹葉有的線勾，有的墨點，濃淡互襯。右邊樓屋便是“彈指閣”，建構奉愫平正，簡潔大氣，在芭蕉、竹林的掩映下，更見幽雅之韻。院中的兩個人物，一執杖，一躬身，似在相互交談，雖寥寥數筆，造型簡練，卻栩栩如生，微妙傳神。在這靜謐安詳的氛圍之中，這樣的人物形象處理，給人一種超然脫俗、不食人間煙火的味道。畫中描繪的景象比較真實，不僅有欣賞價值，還有一定的史料價值。畫中款曰：“蓮界慈雲共仰扳，秋風籬落扣禪關。登樓清聽市聲遠，倚檻潛窺鳥夢閒。疏透天光明水似，密遮樹色冷如山。東偏更羨行庵地，酒磕詩簡日往還。彈指閣落成作並圖。請倚青四兄先生和正。世愚弟翔。”下有“西唐山印”一方。畫中右側用隸書題寫了“彈指閣”三字。下有“高生老”、“安隱”兩印。
此作在用筆上既蒼且潤，秀雅而不失高古，簡淡中蘊涵情趣。在墨色的運用上也濃淡結合，層次分明。但有些長線條的轉折處還顯得有些機械，局部墨色也有點板滯。高翔不僅書法造詣頗深，還兼善篆刻，他師法程邃，與當時的名家丁敬、汪士慎齊名。畫中的書法、印章均可見其一斑。除此之外，他還擅長畫梅花。金農說高翔所畫疏枝梅花與汪土慎乾枝萬朵的繁枝梅花“各臻其微”。可惜他的梅花作品現在已經很少見了。
高翔(1688—1753)，字鳳崗，號犀堂，偶作西堂、西唐、樨堂等，別號山林外臣，江蘇甘泉(今揚州)人。高翔在晚年右手病廢，但他堅持鍛鍊用左手畫畫，作品更有一種稚拙奇古的韻昧。傳世作品有《水墨山水》軸、《樊川水榭圖》等。
