《富春大嶺圖》《富春大嶺圖》紙本，墨筆，縱：74.2 厘米，橫：36厘米。 富春，為黃公望最喜愛和多次表現的山水題材之一。圖中描繪一座高聳兀立的富春大嶺，山頂光潔明潤，山腰石隙間樹木茂盛。右側絕壁幽澗，飛流直下，一橋懸空，連線左右兩壁。
基本資料
名稱：《富春大嶺圖》
類別：中國古畫
年代：元代
文物原屬：私人收藏
文物現狀
簡介
《富春大嶺圖》右側絕壁幽澗，飛流直下，一橋懸空，連線左右兩壁。左側山腰上，一條山道在絕壁之間逶迤穿行，向山谷縱深方向延伸而去，路邊山凹間樹蔭之下，數間客舍，掩映在山石之後。逶迤的山道，下臨江面，江水平靜，繞著絕壁緩緩流動。此作中山石畫法簡潔，枯筆淡墨，皴染有度。畫面構景緊湊，疏密虛實，對比鮮明。山石雖突兀奇崛，但其意境平淡，此奇中有平，乃畫法最高境界。
清代錢杜在《松壺畫憶》中記載：“大痴《富春山圖》有二本，其一為《富春大嶺圖》，一為《富春山居圖》。《大嶺圖》未見，《山居圖》即是吳洪裕所藏，病劇欲為殉，家人自火中奪出者。”《富春大嶺圖》曾一度失傳，音訊杳無，故世間聞知者不多。《富春山居圖》和《富春大嶺圖》前為橫卷，後為立軸，題材都是描寫富春山景色，但風格迥異。如果說浙江省博物館的鎮館之寶——《富春山居圖》是黃公望畫作中“筆勢雄偉”的代表，那么，《大嶺圖》則是“皴紋極少，筆意簡遠”的典範。
縱觀
富春山重巒疊嶂，山巔曉霧迷遮，若隱若現。山腳兩岸相接，兀石環抱，蒼苔點點，坡上叢樹槎丫，繁茂崢嶸。山徑蜿蜒，盤伸幽谷，行間，可見小橋茅屋，隱落叢中，遠處深澗，飛瀑簾掛，緩緩下瀉，給人一種“發思古之幽情”的可靈超脫感。
畫家簡介
居元代畫壇四大家之首的黃公望（1269-1354），乃江蘇常熟人，字子久，號大痴，又號淨墅，一鋒道人，晚年自號井西道人。其傳世作品中最為膾炙人口的當數浙江博物館所藏的《富春山居圖》和南京博物院所藏的《富春大嶺圖》。
清代錢杜在《松壺畫憶》中記載：“大痴《富春山圖》有二本，其一為《富春大嶺圖》，一為《富春山居圖》。《大嶺圖》未見，《山居圖》即是吳問卿所藏，病劇欲為殉，家人自火中奪出者。”《富春大嶺圖》曾一度失傳，音訊杳無，故世間聞知者不多。《富春山居圖》和《富春大嶺圖》前為橫卷，後為立軸，題材都是描寫富春山景色，但風格迥異。如果說浙江省博物館的鎮館之寶——《富春山居圖》是黃公望畫作中“筆勢雄偉”的代表，那么，《大嶺圖》則是“皴紋極少，筆意簡遠”的典範。
縱觀此圖，富春山重巒疊嶂，山巔曉霧迷遮，若隱若現。山腳兩岸相接，兀石環抱，蒼苔點點，坡上叢樹槎丫，繁茂崢嶸。山徑蜿蜒，盤伸幽谷，行間，可見小橋茅屋，隱落叢中，遠處深澗，飛瀑簾掛，緩緩下瀉，給人一種“發思古之幽情”的可靈超脫感。
收藏
《富春大嶺圖》清代前曾為葉夢龍所珍藏，清代末葉，畫軸幾經更易，最後為“收藏甲於東南”的近代著名收藏家龐萊臣所藏。1963年，龐萊臣的孫子龐增和將其祖父珍藏的１３７件宋元明清四代名家書畫捐獻給南京博物院，其中就包括宋代趙佶的《鴝鵒圖》、夏圭的《霸橋風雪圖》，元代黃公望的《富春大嶺圖》、吳鎮的《松泉圖》，明代沈周的《東莊圖冊》、仇英的《搗衣圖》，可以說件件價值連城。
