《天池石壁圖》《天池石壁圖》為絹本設色，縱139．3厘米，橫57.2厘米，現藏於故宮博物院，是黃公望淺絳山水畫的代表作。畫面左上方有作者行楷書題款三行，曰：“至正元年十月，大痴道人為性之作《天池石壁圖》，時年七十有三。”鈐“黃公望印”朱文印、“一峰道人”朱文印、“黃氏子久”白文印。“至正元年”為1341年，黃公望時年73歲。
基本資料
名稱：《天池石壁圖》
類別：中國古畫
年代：元代
文物原屬：故宮舊藏
文物現狀
簡介
《天池石壁圖》在畫史上, 黃公望與吳鎮、倪瓚、王蒙合稱為“元四家”, 被推為“元四家之冠”。對明、清山水畫影響巨大, 許多作品被當作範本。 黃公望的畫跡流傳至今, 據說有50幅以上。 黃公望著有《寫山水訣》一書, 對山水樹石的筆墨、設色、布局、結構、意趣等都有精闢論述, 此書被認為是南宋山水畫理論的真傳。《天池石壁圖》畫層巒疊嶂, 雜木長松, 構圖繁複而筆法簡潔, 煙雲流潤, 氣勢雄渾, 是黃公望自創的淺絳山水的代表作。
《天池石壁圖》就是黃公望淺絳山水畫的代表作。乃其七十三歲時精心之作。圖繪蘇州以西三十里的天池山勝景。左下三棵巨松高聳，雜樹林立，茅屋隱約其間。隔溪一大山拔地而起，層層盤桓向上。至右中，一池四邊石壁陡立，橋閣築於池中，飛瀑瀉水，此點題之筆也。構圖繁複，但用以勾畫的線條和皴筆則十分簡略。
大山通體以赭鋪底，然後以墨青、墨綠層層烘染出高低、遠近之層次。後人有“峰巒渾厚，草木華滋”之譽。董其昌極其欣賞黃公望，謂“元季四大家以黃公望為冠”，將黃公望奉為南宗山水的最高典範。而且身體力行，將黃公望的清逸秀拔、繁簡得宜化入自己的畫中，影響而及他的學生王時敏，併合王鑑、王翬、王原祁“四王”之力而將黃公望的繪畫風格推向極致。
此圖描繪的是蘇州以西吳縣境內30里的天池山勝景，層巒疊嶂、雜木長松、煙雲流潤、氣勢雄渾。畫面左下方三棵巨松高聳、雜樹林立，茅屋隱約其間。隔溪一大山拔地而起，層層盤桓而上。至右中，一池四邊石壁陡立，橋閣築於池中，飛瀑瀉水，為點題之筆也。
構圖
此畫構圖繁複，但用以勾畫的線條和皴筆十分簡略。大山通體以赭石鋪底，然後以墨青、墨綠層層烘染出高低、遠近之層次。後人對黃公望有“峰巒渾厚，草木華滋”之譽。明代董其昌極其欣賞黃公望，將他奉為“南宗”山水的最高典範。他還將黃公望山水畫中的清逸秀拔、繁簡得宜融入自己的畫中，影響到他的學生王時敏，併合王鑑、王翬、王原祁之力，將黃公望的繪畫風格推向極致。我們縱觀“四王”的全景山水圖，無論是構圖的繁複，勾皴的簡約、灑脫，還是用墨、設色的淺絳風格，都可以清楚地發現黃公望《天池石壁圖》的影響。
畫中描繪
重峰疊嶺的自然景色，遒邁俊逸、雄偉華滋，充分體現了黃公望匠心獨運的大家風範。張庚《圖畫精意識》中記敘此圖“混淪雄厚，嵐氣溢幅，真屬壯觀”。數百年峰巒，一峰一狀；幾十處茂林，一樹一態，極具山石樹木的形質神貌。
黃公望的畫一般不用濃烈的色彩，也不用大片的潑墨，更少有剛硬的線條。畫中圓松用線居多，著墨乾枯居多，充分顯示出一種明潤秀拔、溫雅和平以及鬆散柔和的氣氛，體現著豐富的筆墨韻味，不僅表達了畫家的主觀情趣，更寄託著作者對寄情林泉的嚮往。在這裡畫家並不以描摹實景為能事，山川、樹石只不過是畫家遣興抒懷的對象，折射出黃公望對現實生活的消極、淡泊、隱逸的態度，這也充分反映了元代山水畫家的傾向。
這種繪畫風格，也正是黃公望有別於王蒙、倪瓚、吳鎮的地方縱觀中國山水畫的發展，從唐末五代達到第一個高峰後，北宋的山水畫基本上繼承李成、范寬等北方派畫風，南宋則流行李唐、劉松年、馬遠、夏圭水墨剛勁派畫風。元代趙孟頫托古改制，主張摒棄南宋，仿效北宋，遠法晉唐。黃公望繼趙孟頫之後，更多地著意於董源、巨然，水墨紛披、蒼率瀟灑、境界高曠，徹底改變了南宋後期院畫陳陳相因的舊習，把董源、巨然一派山水畫推向畫壇主流地位，開創了一代風貌。元畫的特殊面貌使中國山水畫的又一次變法得以完成。元畫的抒情性也溢於此卷。
評價
黃公望學畫生涯起步較晚，然由於生活坎坷，所繪山水，必親臨體察，畫上千丘萬壑，奇譎深妙，筆意尤為簡遠逸邁。這種繪畫風格，也正是黃公望有別於王蒙、倪瓚、吳鎮的地方。從黃公望的傳世作品中，既可以看到他年少時師從趙孟頫及五代、北宋畫家的痕跡，更有著明顯的南方畫家董源、巨然的風格，淡墨輕嵐、雲霧迷茫、林木秀潤、幽谷空寂。縱觀中國山水畫的發展，從唐末五代達到第一個高峰後，北宋的山水畫基本上繼承李成、范寬等北方派畫風，南宋則流行李唐、劉松年、馬遠、夏圭水墨剛勁派畫風。元代趙孟頫托古改制，主張摒棄南宋，仿效北宋，遠法晉唐。黃公望繼趙孟頫之後，更多地著意於董源、巨然，水墨紛披、蒼率瀟灑、境界高曠，徹底改變了南宋後期院畫陳陳相因的舊習，把董源、巨然一派山水畫推向畫壇主流地位，開創了一代風貌。元畫的特殊面貌使中國山水畫的又一次變法得以完成。元畫的抒情性也溢於此卷。清代著名畫家惲壽平云：“元人幽秀之筆，如燕舞飛花，揣摩不得。又如美人橫波微盼，光彩四射，觀者神驚意喪，不知其所以然也。”此話準確地概括了元人的筆墨風格之美。
畫家介紹
黃公望（公元1269—354年），本姓陸，名堅，江蘇常熟人。出繼永嘉（今屬浙江）黃氏為義子，改姓黃，名公望，字子久，號一峰、大痴道人。工畫山水，宗法董源、巨然，晚年大變其法，自成一家。山水以淺絳為主。與吳鎮、王蒙、倪瓚並稱「元四家」。著有《寫山水訣》傳世。此圖繪江蘇常熟虞山名勝天池石壁的秀麗風光。層巒疊嶂，千岩兢秀，煙雲流潤，氣勢雄渾。
天池在畫面右上部，池上有水榭，兩岸石壁對峙。山下林木茂密，渾厚華滋，數間房舍散落其間，左下兩株高松聳立。山澗泉水，匯成一潭。潭水之上置水榭小橋。構圖繁密而不塞，筆法蒼潤簡勁，設色用赭石、墨青、墨綠烘染，即所謂「淺絳法」。左上自識「至正元年（公元1341年）十月，大痴道人為性之作天池石壁圖，時年七十有三」。鈐二印不可辨。本幅上方有元柳貫詩題。《大觀錄》、《寓意編》等書著錄。
