作品
現已發表短詩千餘首；已出版詩集、散文詩集《八音鳥》、《雁陣》、《長安詩畫》、《母親河》等6部；發表長詩《雲雀》、《老槐樹》、《沙塵暴》、《一座沒有護城河的城市》、《古船》、《黑色詞語與紅色華章》等30餘篇。
作品評價
姚煥吉的詩，視野廣袤而高遠，題材寬泛多樣。其詩風，既沉雄、渾厚，又雋永、飄逸。在其詩作里，平實中常蘊著奇崛，靈動中寓有哲理。
《八音鳥》是一部紀游詩集。詩人所到之處，都留下了華麗的詩意。無論是黃山的雄姿，還是梁山的傳說，都化作了優美的詩韻。還有江南水鄉的烏篷船、僑鄉月，北國冰城的太陽島、呼蘭河，都成了鮮亮的詩眼。再是錢塘江潮的壯闊，敦煌飛天的姣美，蓬萊海市的神奇……為讀者展示的都是一幅幅旖旎的風光。如果說詩集《八音鳥》為甜美的“風光贊”，那么作者的另一部詩集《雁陣》，則可以看作是深沉的“人之歌”了。通讀《雁陣》，可看出詩人已將人們的生存環境和內心狀態，都納入了審美視野之內。他不再專門攝取美的鏡頭，而是對事物作面面觀。他既看到“陽光很飽滿”，也看到“蛇蜷曲在花叢”，從而作出“陽光與蛇/生命的兩個極限/相鋪相成”的概括（《陽光與蛇》）。他既看到“一切都在向遠方”伸展，又看到眼前還只有“兩條筆直的鐵軌/橫切著大地的板結”，從而作出“遠方，是一個焦渴的期待”的判斷（《遠方》）。隨著生活感受的加深，詩人的價格觀念和自我意識也發生了變化。詩作的感情色彩也由單純變為繁複，情感運動的路線也由平直變為曲折了。由此，《雁陣》在創作手法上，追求的是意象美。詩集中的作品，多是托物言志、借物抒懷，引起作者創作衝動的並不是物象本身的美，而是物象與主觀情思的對應關係。主觀情思在詩中的重要性突出了，客觀的物象成了主觀情思的對應物、寄託體。詩篇所提供的，自然就是意象美了。詩人的這種寫作手法運用得十分嫻熟，許多詩篇寫得靈動自如，物象與情思就像軀體與靈魂一樣挈合無間。總之，詩人通過《雁陣》，讓我們看到，他正站在“具體—抽象—具體”的邏輯頂端，充分利用直覺這一契機，採擷生活的朵朵浪花，綴成一條流光溢彩的感覺長鏈，讓我們含著眼淚和微笑去體驗人生的困惑和迷惘，歡樂和美好。詩人的另外幾部詩集，包括散文詩集《母親河》，都從不同的側面，體現出《八音鳥》和《雁陣》所具有的美學價值。至於詩人所寫的幾首長詩，從構思到立意，都力求出新。經常將歷史的縱深感和現代意識，有機地結合起來，使之深沉而不艱澀，清麗而不浮華。從中看出詩人獨特的藝術風格。姚煥吉說：“詩是民族的良心。”這也是他追求的目標。
所獲榮譽
姚煥吉的詩，多次獲獎。《霜》榮獲山東省1981年文學獎；《星海石》榮獲1987年歌唱黃河征詩獎；《蘭陵之夜》榮獲1991年中國作家協會、《人民日報》“全國首屆蘭陵美酒杯詩詞大獎賽”二等獎；《相望》榮獲1991年上海紀念園林藝術節一等獎；《黃牛》榮獲1995年山東省作家協會三等獎；《黑色詞語與紅色華章》榮獲“八喜杯”全國詩歌大獎賽二等獎。
除從事詩歌創作外，還在《人民日報》、《小說林》等多家報刊發表了大量的小說、散文、隨筆等，不少作品被選載或獲獎。
姚煥吉一直從事業餘文學創作，而其“業主”則是山東文藝出版社文學編輯工作。自1971年踏上編輯崗位以來，勤奮工作，淡泊名利，甘為人梯，培養了一大批在全國有影響的中青年作家，編輯出版了多部精品力作，為山東的文學出版事業做出了成績。他先後編髮過《高山下的花環》、《車間主任》、《大法官》、《誓言無聲》、《大染坊》、《人生在世》、《21天》、《’97詩韻》等。所編圖書，獲省以上獎勵80餘次。其中《車間主任》和《大法官》，分別榮獲中宣部第六屆和第八屆“五個一工程獎”；《外國文學名家精選書系》（合編）榮獲第十二屆中國圖書獎。另有5種圖書獲全國優秀暢銷書獎。
由於姚煥吉愛崗敬業，事跡突出，被樹為山東省出版戰線先進典型。1998年2月，被中共山東省委宣傳部評為“十佳出版工作者”；2002年9月，榮獲首屆齊魯文學獎編輯獎；2004年6月，被中共山東省委宣傳部、山東省新聞出版局、山東省出版總社授予“山東省有突出貢獻的出版編輯工作者”稱號。
詩歌《霜》獲1982年山東省文學評獎委員會詩歌創作獎，《星海石》獲1987年歌唱黃河征詩獎，《龜背竹》獲1991年《時代》雜誌優秀作品獎，《蘭陵之夜》獲1991年中國作家協會《人民日報》二等獎，《相望》獲1991年上海紀念園林藝術節一等獎，《中國黃金》獲1995年《時代》雜誌二等獎，組詩《黃牛》獲1995年山東省作家協會三等獎，其作品中30餘種圖書先後獲全國、華東地區及省級獎。
