《女人是男人的未來》

《女人是男人的未來》

《女人是男人的未來》是韓國希傑娛樂株式會社出品的愛情類電影,由韓國導演洪尚秀執導,劉智泰、成賢娥、金泰佑等出演。該片於2004年5月14日在韓國上映。該片講述了兩個男人和一個女人的三角關係,兩個男人在漢城的第一場雪後久別重逢,決定一同去尋找女人的故事。

基本信息


劇情介紹

《女人是男人的未來》《女人是男人的未來》
七年前,兩名男子和一個女子間... 宣花和憲俊曾是情侶,文昊是憲俊的 學弟,因偶然事件而與宣花日漸疏遠的憲俊隻身去了美國留學。暗戀宣花的昊在俊離開後,成了她的男人,最終,卻也還是分手了。三人互不聯絡,過著各自的生活...七年後,'宣花現在怎樣了?...'。
文昊和憲俊久別 重逢,師兄俊學成歸來,已是一名準導演,學弟昊成了名牌大學的講師,家有嬌妻,愛女。'宣花現在幹嘛呢?...'沉浸於各自與花相戀的二人,接著酒勁,懷揣見到她的期待及內心的不安,一起踏上前往富川的旅途...
在富川度過了一夜(這一夜中男人和女人間通常會發生點什麼),而故事完結於第二天下午。兩個男子暗自較量的同時,又各自在頭腦里重溫著同那個女子的 愛情故事。兩名男子各自夢想的同宣花的未來究竟如何?多年後再度相見的她真的就是他們的未來?

幕後花絮

《女人是男人的未來》 《女人是男人的未來》
《女人是男人的未來》韓國導演 洪尚秀的新作,名字充滿 希望,看了卻讓人有些許 絕望。這是一部讓人心酸的作品。看著影片中俊昊和赫牧的疲憊,我們心有戚戚。雖然我們還沒有像他們那樣,但是,誰能說他們的未來與我們無關?
影片一開始是十年後赫牧和俊昊這兩位好友的 重逢,一個從美國學成歸國是一名準導演,一個是某大學講師家有嬌妻愛女,可是,兩人把酒言歡,不如意卻盡寫在臉上。於是,他們看著窗外的同一個女人,恍惚中想起了申華——這個他們共同愛過的女人。
這是一部情色作品,但情色在影片中沒有多少感官刺激,倒顯得有些苦澀,因為主人公疲憊的靈魂,讓我們感受不到那種魚水之歡的 愉悅。肉體糾纏中,我們看不到男女彼此有多少快樂,有的往往只是一種無可奈何的宣洩。
10年前,申華是赫牧的女友,可是一次赫牧在苦等申華不至後才意外得知她被人 強姦,於是赫牧選擇了和她歡愛,這樣的肉體交歡中,我們分明看到的是兩張痛苦的臉。赫牧說“我能讓你純淨”,而申華則迎合“我要 貞潔”,於是,這樣的場面讓人簡直有一種贖罪和 救贖的意味,我們已經能夠感受到主人公生活得並不快樂。
然而,心靈的傷害哪裡是一次歡愛可以 拯救?當赫牧最終拋棄了申華留學美國,我們分明看到了兩個受傷的 靈魂,可是,這並不是生活的全部。赫牧的師弟俊昊早就 暗戀申華,於是在赫牧走後,他開始追求申華,影片又安排了一場歡愛的 場面,可是這一次依然是淡淡的苦澀。俊昊和申華的表情讓我們明白,其實申華的心中依然有著赫牧的位置,於是這就注定了俊昊和申華不能天長地久。
因為是閃回式的情節 敘述,所以零碎的片斷讓我們其實並不是很明白赫牧、俊昊、申華之間倒底會有怎樣複雜的愛恨情仇,包括可能有的三角糾葛,但是,從十年前赫牧和俊昊意氣風發的臉,到十年後重聚時疲態盡顯的臉,我們看到的不是 滄桑,而是 蒼白。於是,我們想,那個能夠救贖他們的女人——申華,現在是如何的模樣?她也老了嗎?
還好,影片不想抖什麼包袱,十年後的申華很快就出現在我們面前,我們欣喜地發現,申華並沒有什麼明顯變化,只是對於這兩個她曾經愛過的男人,她的 態度顯得有些曖昧,既沒有久別重逢的激動,也沒有想起以前的怨恨,她顯得很平淡,態度似乎也顯得不偏不倚。或者,這就是一個女人心死的標誌吧,她已經忘記了過去的激情,她現在只是在面對兩個熟悉的陌生人而已。
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兩個男人,兩顆 疲倦的心,這個女人,看來不像是他們的未來。那么,他們的未來又在何方呢?影片在這一點上顯得有些語焉不詳,我們只能從影片中 朦朧地感覺到,似乎申華對於赫牧漸漸有些舊情復燃,而俊昊卻失意地離他們而去。
於是,影片又安排了一場情色戲,這一次,俊昊的女學生充當了救贖者,但故事發展到最後,俊昊終於明白,她,也只是他生命中的一個過客而已,或者,只是一夜的過客而已。自己的未來,還是如浮萍,不知會漂向何方,甚至無法想像,還能漂多久。
這樣的調子無疑是有些 灰暗的,但這正是洪尚秀電影的一貫風格。他一直喜歡用殘酷的方式提醒人們記住這個殘缺的世界,在他的影片之中看不到任何的陽光。用偏冷的色調描繪日常生活的細節,生活流一般的細節,使得影片減少了與同類影片相比的機巧,流淌著平淡而詩意的氣味。
他只展示問題,從來不提供 答案。於是,當我們看到俊昊送走了他的學生, 孤獨一人站在街頭時,我們也在思考:這樣的男人,他們的未來倒底是什麼?拿什麼拯救你,我的愛人!

導演介紹

洪尚秀 洪尚秀
導演:領軍獨立製作
獨立製片運動蓬勃發展,使 90 年代的韓國電影呈現出一個前所未有的百花燦爛的時代,並躋身於亞洲電影大國的行列,而 洪尚秀則是這場獨立製片運動中誕生的韓國現代電影的領跑人,最具實驗精神的獨立電影導演。 
作為韓國的第一代留學導演,他將國外學到的實驗電影精神融會貫通到自己的電影之中。他的 《江原道之力》雖然很不受中國觀眾喜歡,但從這部作品中我們非常欣喜地發現這位從美國留學回來,現在作為韓國影像學院教授的導演絲毫沒有受到任何“好萊塢美學”的影響,影片自然光效和生活流一樣的情節,發散出逼人的力量。 
他的前一部作品 《生活的發現》的創作起源來自林語堂的作品,依舊被韓國電影界認為“他的孤傲的獨特的形式提升韓國電影的價值”,並且作為新一代韓國電影藝術的代表推向國際電影節,獲得了極高的評價。而《女人是男人的未來》競爭金棕櫚,無疑又讓韓國影迷對本國電影獲取更高榮譽有了新的期待。
洪尚秀電影,其實不是演員的影片,它是導演的影片,但也不能貶低俞志太、金泰佑和成賢娥三人的謙虛、誠實地融入作品中的演技。與導演的名聲成正比,洪導演影片中的演員演戲演得越來越好。

媒體報導

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女人的過去:“為何遲到”(憲俊)“(被一位前輩)帶到旅館,被他強姦了。”(宣花)“你跟我做愛才能變得乾淨,知道嗎?”(憲俊)“我想變得乾淨,快讓我變得 乾淨吧。”(宣花)

成賢娥:我不想否認過去沒有做過。裸體寫真集也一樣。通過該片,我將擺脫像影子一樣跟隨我的“過去”及人們的成見。通過這部電影,嚮導演和其他演員學習了樂觀的精神面貌。

洪尚秀:與成賢娥配合默契。她不但有出色的演技和美麗的外表,而且還充滿了熱情。她是通過電影追求新事物的人。我感受到了她的真正性格,而不是作為演員的性格

平常:“腿上的毛真多”(剛做完愛的俊浩說)“多吧,因為最近沒有剃。”(宣花)“原來腿毛也剃”(俊浩)。

洪尚秀:通過做愛的動作,我觀察人類具備的意識的虛偽性。前輩憲俊束縛於純潔意識的觀念,相反,俊浩向花痴一樣迷戀肉體快感,“改變了髮型”“呻吟的聲音太動聽了”“腿上的毛很多”。這樣的對比有意思。對我而言,做愛並不僅僅是一種“行為”,而是隱藏著對話或矛盾的一個“雕刻品”。

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性:在上學時和參加會議時,看到牙齒上粘有辣椒粉的人就感到討厭。這是否表明不懂事或年輕。還有一些男人對女人的腿毛感到噁心,甚至為此決定分手。 (洪尚秀囑咐成賢娥,喝燒酒後在攝影棚睡覺,之後以剛起床發脹的臉和沙啞的聲音狀態參加影片的拍攝。成賢娥笑著說,洪尚秀影片中的女主角不能像費雯麗一樣,以優雅的姿態一邊伸著懶腰說‘睡得真香’一邊起床。)

女人是男人的未來:“我說什麼了,不是不讓你做嘛。”(當俊浩把手伸進宣花的裙子裡時)“我真的沒聽見”(俊浩)“男人都一個德行,如果能抱我,我還真有可能和他一起睡覺。”(宣花)

洪尚秀:片名過於死板,但無論聽多少遍,我也不會有那樣的感覺。這樣的矛盾感讓我興奮。

片名並不一定要解釋電影內容。即使決定片名是《男人是女人的未來》,也是一樣的。我不會選擇明確的信息,並為傳達這樣的信息而編制細節。相反,如果首先想到細節,就把細節綜合為一體。只有在觀察觀眾的反應後,才會產生“原來我想表現的是這個”的感覺。雖然我對所有孩子(作品)都有感情,但班主任或朋友能更加客觀地評價孩子(作品)的性格。

性=男人庸俗?不是,很可愛。為求得宣花的原諒,憲俊對宣花表示:“(用菸頭)燙我”。男人的豪氣令人感到可愛。男人是對自己的感情忠實的動物。兩個男人喝酒時,會突然想起過去的女人,並出於衝動尋她而去。對這樣的男人,女人會鍾情於他。

這樣的女人無論是過去,還是將來,都有可能是“男人的未來”。但希望男人們謹記,“未來”並不代表一生幸福。

看點

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《女人是男人的未來》是韓國導演洪尚秀導演的新作,也是他本人的第五部作品。
憑藉《豬墮井的那天》一鳴驚人,善於在結構上玩弄花樣,並且一直喜歡用殘酷的方式提醒人們記住這個殘缺的 世界,在他的影片之中看不到任何的陽光。洪尚秀經常以黑白的色調描繪日常生活的細節,使得影片減少了與同類影片相比的機巧,流淌著平淡而 詩意的氣味。

本片是繼林權澤導演的《春香傳》《醉畫仙》之後,韓國電影第 3 次入圍坎城電影節。而洪尚秀導演的《江原道之力》和《喔!水晶》雖然也曾受邀參加坎城電影節,但真正入圍競爭單元這還是第一次。

影片在觀眾心目中的期待值很高。據韓國線上票務網4月5日至11日間以 1624 名網友為對象進行的問卷調查顯示,在“5月上映的韓國電影中最想看的電影”票選中,該片獲得了25.31%的支持率,僅次於宋康昊、文素利領銜主演的《孝子洞理髮師》,排名第二。

影評

洪尚秀電影精彩的地方是在故事的細節處,每個細微的動作和對白,瑣碎細緻得如同真實的生活里正在發生的一樣,絲毫不差、纖細畢露地再現情感生活的空隙。喜歡上洪尚秀電影的人,會發現並嫌棄其他電影的劇本“太過籠統”。細節,就是洪尚秀的拿手好戲。

情感生活,一貫是洪尚秀的電影主題。但不是為觀眾造夢的浪漫愛情片。他善於通過生活細節來解構浪漫、剝開愛情的華衣,讓我們看到內在的矛盾與貧瘠,每一針每一線男女的相處細節,似乎總是會讓我們明白一點:人們為什麼不可能相愛,相愛只是幻相,人人都自私,談戀愛就是這么一回事。

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不仔細舉例說出細節就無法領悟其電影的出色。洪尚秀的電影,若單看劇情簡介肯定覺得只是老套愛情故事的橋段。且撇開老套劇情,留意觀察人物的動作和對白:

例子一
男人乙想見回女人,但心有愧疚不敢面對她,硬硬要男人甲陪他去,壯膽。百般遊說,終於說服甲陪同。但兩人抵達目的地時,乙卻叫甲回去,他想要自己單獨去見女人、獨占女人。

例子二
男人甲開始時一直拒絕男人乙的建議,甲說他不想要重見女人,他對乙這么表明態度。但見到女人後,甲卻乘乙不在時,私下對女人說:“是我自己想要來找你的。”

例子三
兩個男人在等女人時,邊喝酒邊比較。乙對甲說:“從前我和她都喜歡在一起喝雞酒。”這邊才話落,那邊廂女人出現,並說:“走吧。我討厭雞酒的味道。”

例子四

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回憶在倒敘。女人拒絕男人甲的做愛熱情,扭扭捏捏,矜持地 惱罵甲不尊重她。兩人的關係里甲較主動,這暗示甲喜歡女人多過女人喜歡甲。女人當然沒有向甲明說。但跟男人乙談戀愛時,女人卻一反消極被動,她大方利落地寬衣解帶在乙面前,甚至還溫馴地讓乙替她洗滌私處。慣被 寵壞的乙過後卻自私將她拋棄。一此一彼,一冷一熱,可以看出明顯的不同對待,態度的落差。

例子五
開始不願跟男人甲做愛的女人隨後改變主意,但甲緊張,早泄了,女人一臉絲絲的不滿意,假裝不經意地質問。男人甲反過來嫌她腳毛太濃沒有剃掉。稀落對答後一陣無話可說,兩人頓時陷入尷尬的沉默。

例子六
現在。男人乙見到女人後,一開始時又哭又跪地請求原諒。女人終於被軟化,男人乙重新征服女人。隔晨,兩人相攜走在街道上,乙又恢復自私,一言不合將女人拋下,獨自離去。

從以上的動作和對白的細節里我們了解到:人們總是前言不對後語,想要又不要,忽冷忽熱,欲擒故縱,不誠實,狡猾善變,愛說謊,自我辯白或自我掩飾,投機取巧,朝秦暮楚。因此注定游移不定的愛情面目,不可能堅貞的,華而不實的,雲詭波譎的,虛偽的,自私的。唉,也是人性的弱點。相處之際,人性弱點一一向彼此展示,遮蔽了愛意,傷害與背叛顯現,誰轉過身,背向對方,激烈棄絕而去,或避重就輕,隨便挑選,逐漸趨向平淡乏味。。

另外,經由《江原道之力》(1998), 《男人的未來是女人》(2004), 《海邊的女人》(2006)可歸納出一點:影像敘事結構分成前後半部,前半部畫面明亮爽淨,平淡閑逸,場景多是白天;後半部畫面幽暗冷肅,令人感到窒息,場景多是夜晚。

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