劇情簡介
《地球最後的夜晚》劇照演職員表
演員表
職員表
角色介紹
 萬綺雯 演員 湯唯 | 萬綺雯、凱珍 演員湯唯 滿口貴州話的駐唱歌手，羅紘武的愛人。在2D現實中她是危險神秘的萬綺雯，在3D夢境中她是單純善良的凱珍。 |
 羅紘武 演員 黃覺 | 羅紘武 演員黃覺 羅紘武入獄多年，出獄後回到貴州凱里，尋找自己的愛人萬綺雯。在尋找的過程中，他回憶起與萬綺雯度過的那個隱秘的夏天，以及好友白貓的往事。逃亡十二年後重返故地的羅紘武因為一張老照片回憶起萬綺雯，他開始像偵探一樣尋找她，找到了她的過去，找到了她現在的生活，也得知了她當年利用自己的陰謀。 |
 左宏元 演員 陳永忠 | 左宏元 演員陳永忠 行事狠辣的中年男子。萬綺雯和羅紘武選擇離開凱里跑到一個更遠的地方去，卻難逃被左宏元抓回的宿命。 |
 白貓 演員 李鴻其 | 白貓 演員李鴻其 羅紘武的好友，被左宏元殺害。現實中的白貓將友情當做籌碼，出賣了羅紘武，而3D夢境中的白貓卻用“魔法”幫助羅紘武完成夙願，償清自己對他的虧欠。 |
音樂原聲
| 歌名 | 演唱者 | 類型 |
|---|---|---|
| 《long day's journey into night》 | 竇靖童 | 電影宣傳曲 |
| 《墨綠的夜》 | 田馥甄 | 電影推廣曲 |
幕後花絮
《地球最後的夜晚》劇照片中湯唯、黃覺以及陳永忠的角色名字都是真有其人的演員和音樂人，而女主的名字一開始叫山口百惠，最終改成了“萬綺雯” 。
女主角是畢贛照著湯唯的樣子寫的，而敲定湯唯出演的過程也非常迅速，畢贛見了她一面後就確定了 。
在拍攝湯唯的鏡頭時，導演要求她身上要有被壓壞的痕跡，但組裡並沒有特效化妝。於是湯唯就讓黃覺找了塊三角形的小瓦片，真的在皮膚上劃出了刮痕。
黃覺看完《路邊野餐》後成為畢贛的冬粉，他主動聯繫上導演想參演，在確定出演後，他留出兩個月去學習凱里方言。
李鴻其在劇組中拍了兩個月，但由於劇情原因，他的戲份被刪減到了只剩幾分鐘，他還為了一場戲連吃七八個蘋果。
在拍攝最艱難的時候，導演畢贛得了嚴重的毛囊炎，甚至要去做手術，還吃了很長時間抗生素。
獲獎記錄
| 時間 | 頒獎禮 | 獎項 | 獲獎方 | 獲獎情況 |
|---|---|---|---|---|
| 2018年 | 第71屆坎城國際電影節 | 一種關注大獎 | 《地球最後的夜晚》 | 提名 |
| 第55屆台灣電影金馬獎 | 最佳劇情長片 | 《地球最後的夜晚》 | 提名 | |
| 最佳導演 | 畢贛 | |||
| 最佳攝影 | 姚宏易、董勁松、David CHIZALLET | 獲獎 | ||
| 最佳音效 | 李丹楓、司中林 | |||
| 最佳原創配樂 | 林強、許志遠 |
幕後製作
創作背景
《地球最後的夜晚》劇照拍攝過程
2017年6月，電影在貴州正式開機拍攝，共拍了九個月。而由於原定兩個半月的拍攝周期綿延到次年2月，演員也因各自的安排離開劇組，拍攝時斷時續。同時影片的投資也一再擴大。從原本投資的兩千萬，最後超到了四五千萬。自從決定3D長鏡頭這一拍攝方式後，畢贛就開始研究如何用技術實現，他和策劃甚至寫了一篇長達兩萬字的關於3D的論文。為了這個鏡頭，得提前準備一個月改造場景、布光，光是排練都分技術排練、演員排練、帶燈光排練等。
製作發行
上映日期
| 國家/地區 | 上映/發行日期 |
|---|---|
| 中國 | 2018年12月31日 |
| 法國 | 2018年8月22日 |
| 法國 | 2018年5月15日 |
| 製作公司 | 浙江盪麥影視文化有限公司 優酷信息技術（北京）有限公司 境界文化新沂有限公司 天津貓眼微影文化傳媒有限公司 霍爾果斯太合數娛文化發展有限公司 北京自由酷鯨影業有限公司 藍色星空影業有限公司 上海騰訊影業文化傳播有限公司 江蘇中南影業有限公司 上海亭東影業有限公司 浙江華策影視股份有限公司 華策影業（天津）有限公司 中影（上海）影視文化投資管理中心 上海劇弘影視文化工作室 CG Cinéma [法國] 華文創股份有限公司 |
|---|
截至2019年1月1日21時30日，票房1130萬，總票房超過2.75億 。
影片評價
《地球最後的夜晚》是一部徹底的導演作品，可以說，這部電影最大的演員是導演畢贛。影片非常迷幻，標誌性的詩化對白，使得全片如同夢囈，尤其是後半段的3D長鏡頭，夢境和現實交織，讓人愈發看不清楚（新浪娛樂評） 。《地球最後的夜晚》不僅關乎外部的現實世界，更關乎私密的幻覺世界。該片不僅呈現了凱里這個特殊地域的超現實維度，更將個人經驗的潛意識維度表現了出來。從這點上講，《地球最後的夜晚》是對《路邊野餐》的二度思考和全面升級，實現這一對立統一的3D長鏡頭也無疑是具有原創性和實驗性的想法之一（《北京青年報》評） 。《地球最後的夜晚》是一部有著明顯導演個人風格的文藝片。該片並不著重於故事性，它打破了線性敘事，時間軸參差錯落，回憶和現實相互交織。這樣的敘事緩慢，情節支離破碎。觀眾必須通過細節來分辨時空，比如從羅紘武頭髮的顏色（黑色或白色）來進行分辨。大量的囈語和符號，固定的機位和特寫，讓整部影片節奏緩慢、故事晦澀，充滿曖昧不清的氛圍。換句話說，這是一部呈現情緒狀態的影片，而不是一部講故事的影片。《地球最後的夜晚》再次反映出文藝片和普通觀眾之間存在著很長的距離。此外，該片最大的問題可能是用商業片的手段去宣傳純粹的文藝片，觀眾前期沒有深入了解，大多數觀眾抱著觀看浪漫愛情片的心態選擇該片作為跨年儀式，結果造成了巨大的心理落差（《羊城晚報》評） 。
《地球最後的夜晚》的問題在於：一是節奏太慢，二是銀幕太暗，三是剪輯敘事有問題。導演畢贛故意將時間順序打亂，但這種刻意打亂並不高明，這種敘事方式並非必要，手法也並不新鮮。此外，影片後半段入夢後的60分鐘長鏡頭3D效果也並不明顯，除了片名“地球最後的夜晚”這幾個大字做出了明顯的3D效果，整個夢境幾乎是平面的。該片作為一部追求個人藝術風格的影片，卻被裹挾進入了電影工業體系。顯然，畢贛還沒有平衡這兩者的能力。拍攝期間流程嚴重失控，一步步被資本裹挾，到最後影片的口碑大面積垮掉，導演並不是無辜的，但電影本身是無辜的（《羊城晚報》評） 。
該片的3D畫面雖然平滑，但也突兀；它固然應該讓人浸沒，卻又因為過度的平滑而具有些微的間離效果，失去了讓人信服的力量。這樣一個巨大的、完整的長鏡頭，似乎成為一個單純的容器，並沒有產生《鏡子》或《穆赫蘭道》中用各種片段相接合時的詩性效果，沒有造就真正的自由表達，反而成了一種主題性的負擔和束縛，從而導致後半段更像是被某種格式封裝起來的闖關遊戲，而不是一個具有強烈電影魅力的影像空間。形式的連續和內容的斷裂，外在的連續和內在的斷裂，敘事的連續和詩性的斷裂，是影片在後半段面臨的又一個困境（《北京青年報》評） 。
《地球最後的夜晚》不僅是強大技術帶來的令人愉快的沉浸，它還是一個奇蹟，引導媒介朝向未知的高峰攀登，並邀請我們進入一個美麗的夢幻中（《大銀幕》評） 。
很難想像還有比《地球最後的夜晚》更空洞、無聊和野心的作品了，在紅、黑霧靄中的遊蕩漫長而難以理解，其中的核心和《路邊野餐》一樣，都是一個誇張的長鏡頭，你可以讚美它的天才，也可以嘆惋它的虛榮炫耀。現在回想，前作《路邊野餐》如同一幅簡陋的草稿，卻比這個重複版更成功（《電影手冊》主編讓·菲利普·黛西評） 。
