低音貝司口琴概述
低音貝司口琴低音口琴較重，有單音簧或雙音簧 發聲的型號。倍低音（doublebass）是雙簧音的那種，其上下簧片音高相差八度。類似於鋼琴，上排孔相當於鋼琴的黑鍵，下排孔相當於鋼琴的白鍵較一般口琴低一個或兩個八度。低因口琴的音色低沉、渾圓、厚重，負責襯托鏇律和穩定樂曲的節奏及速度。是口琴社團和樂隊的必備樂器。
低音口琴屬於合奏用口琴，在口琴重奏中擔任最低音聲部的角色，也是口琴中重量與音色最為厚重紮實的琴種。是口琴中音域最低的，簧片也最厚最重，一般來說要使它發聲需要較大的氣用量，其扮演的角色和大提琴及低音大提琴差不多。
起源發展
低音貝司口琴是體積最小的樂器之一。長條型琴體上設定方格視窗，視窗內設定簧片，通過口吹氣流使簧片震動發音。口琴於十九世紀八十年代由德國人克利斯坦~路易~布希曼（ChristienFriedrichLudwigBuschman）發明，至今已有180年。十九世紀末，口琴傳入亞洲。在中國新文化運動時期，口琴傳入我國，至今已有七十餘年歷史。1931年，上海生產出我國自製第一批口琴。
口琴經過一百多年的不斷改進，品種已發展到了100多個，吹奏方法也日趨多樣化，表現力更加豐富多彩。它不僅能演奏一般曲目，而且能演奏高難度的優秀明曲及大型樂曲；不僅能獨奏，也能進行重奏、合奏以及與其它樂器一道演奏，效果桌越。口琴已成為一種越來越具有自身特色的樂器。
由於口琴十分柔美動聽，便於攜帶，容易學習，因此廣泛流行於民間，深受人們的喜愛，很快便在我過流行開來，成為極為大眾化的樂器，若進一步學習還能演奏各種複雜的樂曲及重奏於合奏。
口琴種類大體分為單音、複音、重音、半音階、布魯斯、合奏用口琴等幾大類。品種主要有複音（高音）、重音、半音階、布魯斯、和弦、貝司、中音、低音、笛聲、多調、特調、電化、寬音域異風式、工藝口琴等100多種，不同的品種有其不同的特點與功用。
另有一說：據樂器專家考證，口琴起源於4500多年前中國黃帝時代發明的笙。十八世紀，一位歐洲旅行家將一隻笙從中國帶回西歐。在那裡，人們根據笙的原理髮明了簧風琴、手風琴和薩克管，最後才發展成口琴。
英國、法國、奧地利和德國的一些人，至今仍在爭論誰是現代口琴的發明者。比較一致的意見是，德國一位名叫布希曼的風琴製造人在十九世紀八十年代用五根定音管制造出一種小巧玲瓏的樂器。這種東西一度曾風行於維也納。當時的貴夫人把它作為裝飾品掛在脖子上，一些紳士將它按裝在手杖的頂端。但這還不是現代的口琴。
低音貝司口琴多年來，霍納公司已製造出1500多種不同類型的口琴，最昂貴的口琴是為教皇庇隆十一世特製的，僅製造一隻。全部零件中，除簧片外，都是用黃金製做的。為了適合衣服上沒有口袋的非洲人使用，還生產了一種裝有長長鏈環的口琴，可以掛在脖子上。
口琴已被列入正式樂器，其演奏效果也越來越好。在世界各地的大音樂廳中，都能聽到口琴的演奏聲。據說有一位口琴演奏家，曾在森林中模仿獵狗捕捉野獸的叫聲，效果驚人，使得附近的獵狗上當，都用同一聲音叫了起來。
口琴也是使用地域最廣的樂器。在南北兩極，在珠穆朗瑪峰的山脊上，都曾迴蕩過口琴的聲音。美國太空人也曾在宇宙飛船中吹奏口琴，這也是人類第一次聽到從太空中傳來的樂曲聲。
特點
低音貝司口琴低音口琴的音階排列方式如鋼琴一般，且全為吹音，因其簧片較長、費氣量大，故演奏者需具有相當的肺活量。在大合奏時常擔任伴奏的角色，相當於管弦樂團中的大提琴(BASS)或低音大提琴(DOUBLEBASS)。
在小合奏中，常與和弦口琴做一正拍一反拍的搭配方式為主鏇律伴奏。即是contrabass及DoubleBass，前者為單簧片，後者為雙簧片。
基本結構
低音貝司口琴一、蓋板(cover)
露在外面的金屬板現時也有以其他如塑膠等代替。蓋板的形狀變化多端，其設計除要求美麗外，對音色，音量和共鳴都有所影響。
二、木格(wood)
口琴中央長條整齊，分格排列成形吹口的片，現多以塑膠代替。木格除單音口琴外，都分為上下兩部分。
三、座板(plate)
遮蔽在木格上下的金屬薄板。座板上安序列了一列長度不同的細長方孔 。
四、簧片(reed)
在座板方孔上依次釘著的發音金屬片。吹奏的片釘在向木格的裡面，吸音的則釘在外面。 箕片的厚薄長度因應音高的不同而相異。
基本吹奏法
低音貝司口琴的演奏講解一下，中音區：1為吹，2為吸，3為吹，4為吸，5為吹，6為吸，7為吸，高音區：1為吹，2為吸，3為吹，4為吸，5為吹，6為吸，7為吸；低音區：7為吸，6為吸，5為吹，4為吸，3為吹，2為吸，1為吹。初學者先買C調口琴練習，
（1）練吹吸
（2）練中音區到高音的1，從低音練至高音，再從高音練至低音。
（3）從接近低音區的5、6、7和接近高音的2、3、4、5，將中音連起來練。
（4）練簡短曲子
（5）練舌尖一蓋一放的伸縮運動
（6）持之以恆
（8）人站立，口琴放在兩個大姆指和兩個食指中間，左右手的兩雙四個指頭一張一合
（9）複音口琴基本吹奏法。
口琴的藝術口琴的基本持拿方法是用左大拇指按住口琴的左端（低音部），其餘四指自然彎轉輕壓在口琴的上蓋板，右手大拇指要求移動靈活，當吹到高音部時，大拇指要略微移開以不妨礙吹奏為好。在吹奏高音或低音時應利用手腕動作將口琴左右移動，吹奏時要求頭端正，胸部自然挺直，便於呼吸舒展。
1.單音奏法
單音奏法也稱單孔奏法，這是熟悉口琴音階的第一步，吹奏方法是將嘴縮小，略成小圓形對準口琴上的一個音孔，先從口琴的中音部“1”開始，順次按1、3、5吹的音吹出氣流，按2、4、6、7吸的音吸入氣流，吹奏時注意發音準確清晰，反覆順次練習，以音準、熟練為基礎。
2.複式單音奏法
複式單音奏法也稱新式單音奏法。當您基本掌握了“單音奏法”之後就可以轉入“複式單音奏法”，也就是以正確的口形用嘴含住口琴達到正確發音的效果，方法是將嘴自然張大，含住口琴的七個孔、舌頭蓋住左面主音以下六個音孔，從右唇邊吹或吸奏出單音，但應注意，舌頭應該始終在左邊，在吹奏過程中舌頭不能離開琴格，否則就無法正確進行複式單音奏法。
3.複音伴奏方法
這種方法是進一步掌握各種吹奏方法的基礎奏法，也是用低音伴奏的一種奏法。只要在複式單音奏法的基礎上，將舌尖按口琴曲譜註明的伴奏符號和節拍要求，縮離或繼續蓋住琴格，通過舌尖蓋住和離開口琴音孔的往復動作，通過吹和吸的氣流活動，使口琴發出“鏘、鏘”柔和的伴奏聲，這就是“複音伴奏”運做加入的音響效果。注意在舌尖一放一蓋的同時，氣流不能間斷。
伴奏方法基本上可分為三種：
第一種是先有“鏹”的伴奏在這同時將單音延續奏出，稱為正拍伴奏奏法或強拍伴奏奏法；
第二種是奏出單音後在加入“鏹”的伴奏，稱為後拍伴奏奏法或弱拍伴奏奏法；
第三種是混合奏法，在這一小節中變化的伴奏，稱為變化伴奏奏法。在口琴曲譜上“＾”為加伴奏記號，“O"為不用伴奏的純單音記號。
4.手震音奏法
低音貝司口琴5.八度和音奏法
八度和音奏法符號為oct......或⑧......。八度和音奏法的特點是音色渾厚宏亮，酷似手風琴音色，八度和音奏法是口琴吹奏技巧上比較重要的基礎奏法，不少吹奏法都是以八度和音奏法為基礎的，例如大小伴奏奏法、分解和音奏法等。學習吹奏的關鍵是方法正確，根據一般吹奏習慣舌頭尖放在口琴的低音部，但八度和音奏法要求舌尖移到中間來，也就是口含九個音孔，舌尖蓋住中間五個音孔，左右各留吹吸兩孔，使之在出走過程中相差八度的兩個音，無論是吹還是吸，嘴唇始終含著九個音孔，如果要加複音伴奏需將蓋住中間五個音孔的舌尖按曲譜要求加上伴奏即可。
6.大小伴奏法
大小伴奏法也稱“交響奏法”，在任何聲式伴奏的樂曲中都有大小強弱變化，即在強拍和弱拍上作和聲式伴奏後就能聽出強弱節拍。在口琴吹奏上，要奏出強弱的節奏也就是“大小伴奏”，“大小伴奏”是大伴奏和小伴奏交替配合的一種常用的有效吹奏法，特別實用3/4拍的圓舞曲和2/4或4/4拍的進行曲更顯魅力。大小伴奏的吹奏方法是：將口琴深含在口內。大致是8～9個音孔，以吹或吸的空氣運動的同時舌頭打出一個大伴奏，然後把嘴縮小至3～4個音孔。在這裡應注意只用舌頭的尖端打伴奏，高音部不動，只要將低音部推開，使合拍的大伴奏和小伴奏交替吹奏；右唇邊的主音不可間斷，大小伴奏的交替發音要清晰，強弱分明，大“鏘”和小“鏘”的均勻合拍。
7.分解和音奏法
分解和音奏法是綜合了三度、五度、八度和音伴奏，作為副調伴奏形式的一種被稱做有華麗色彩的伴奏，它有著猶如鋼琴或手風琴的左手伴奏的效果，實際奏法：
樂曲主音：高音1
分解和音：13531353
口含音孔數七五三五七五三五
這種奏法可廣泛用於任何一種節拍。
低音貝司口琴注意：當左手推移口琴時，低音分解和音上的主鏇律不可受分解和音伴奏的變化而中斷。
另外，在吹奏2、4、6、7的吸音時則要含九個音孔。
8.半音奏法
半音奏法的基本方法是：用大拇指、食指、中指來挾持兩隻口琴；如以C調口琴為例，就需將#C調口琴放在C調口琴上面，在根據口琴樂曲升或降半音時，也就是說要日、跳奏半音的時候要將右手腕向內轉動，彎曲的中指必須很自然地放在上面的C調口琴滑移下來，這時大拇指則順勢把下面的C調向外推出，而拇指則要始終按在#C調口琴的蓋板上，關鍵是要達到使吹奏和手腕的動作協調自如。
以下幾點在練習時要注意：
①上下兩隻口琴在吹奏時要求既重合又要容易滑移，要求兩隻重疊口琴的間隙越小越好；
②半音奏法要求運用手指和手腕動作，目的使上下兩隻口琴滑移自如，不要以頭部動作去湊合口琴，往往這是最易犯的毛病；
③吹奏半音轉調時呼吸要連續，要求不使發音間斷或發音強弱不一，同時也要注意避免和減少兩隻口琴在滑移過程中蓋板之間的摩擦聲；
④有半音的樂曲是不能用八度和音奏法來吹奏的。
演奏技巧
低音伴奏法
低音貝司口琴把蓋住左邊低音部的舌頭迅速放開，隨即又蓋回原處，同時氣不要中斷，此時便發出「恰恰」的聲音，這個聲音便叫做伴奏，由於聲音比主音低，所以我們便稱為「低音伴奏」。
當用舌頭伴奏打拍子時，節奏要正確、合理，同時舌頭要塞緊音孔，避免音漏氣而生雜音，同時應注意舌頭儘量放鬆，以不妨礙主音的時值為原則。
和音奏法
有分為三度、五度及八度。
所謂的三度又分為新式三度和舊式三度，其基本的原理都是相同的，都是吹三個孔的音，而中間的孔因為吹吸的不同而沒有發聲，故可以聽見兩個聲音的和弦，例如１３或２４的音，兩者不同的地方在於舌頭有無放在側邊而已，初學者，在開始學習的時候總難免有些不習慣，最好能找會的人聽聽看自己吹的聲音是否正確，如此進步較快。
五度和八度也和三度類似，只不過嘴巴要張大一點，練習時，可試著先微笑把嘴巴張開，之後再把口琴放入嘴巴。五度和八度比三度難上許多，五度和八度都是要用舌頭堵住口琴的中間部份讓在嘴形中口琴的兩邊發音。
保養方法
人為因素
吹前不飲食‧吹前要漱口
低音貝司口琴另外，吹奏前也不要喝飲料，在吹奏的同時當然也不可以喝。這對於低音貝司口琴的傷害不算是最直接的，不過當您吹奏完把低音貝司口琴放在桌上一陣子，您會發現，我們勤勞的螞蟻，會布滿您的口琴。畢竟，螞蟻也要混口飯吃。所以，吹奏前不要飲食。另外如果您喝了飲料後吹奏，又沒有好好的保養，在下一次吹奏的時候，會覺得琴口甜甜的，蠻噁心的。
這樣的正確觀念，還是要宣導一下，因為只要積極地清潔口腔，也就是吹奏口琴前要漱口。這一點有點難，不過，也有小訣竅，就是隨身能夠攜帶一小瓶的礦泉水，不僅可以漱口，口渴時還可以喝。
琴的部份
吹奏前要清潔‧吹奏時拍口水‧吹奏後要保養
吹低音貝司口琴之前，如果可以先把口琴稍微清潔一下，對於人體的健康是一大幫助。不過如果每次吹奏完後，都做好清潔的工作，吹奏前的清潔就不是那么的重要了，但是還是清潔一下比較好。
吹奏低音貝司口琴時，最常見的問題，就是因為口水太多，以致於發聲不正常，有拍音的現象，更嚴重的話，會有吹奏不出聲音的情形。。如果這樣的話，可以輕拍低音貝司口琴，把多餘的口水拍出。拍口琴的重點，是在手掌上鋪上一張衛生紙，，把低音貝司的琴格面向手掌輕拍。切記不可以把拍在硬物上，這樣很容易導致簧片跑位，會有卡簧的現象。
吹完低音貝司口琴後的清潔，這是最重要的清潔時機，也許您十分鐘之後，就要吹奏這一把低音貝司口琴，更有可能，您一星期之後，才有機會吹奏它。所以吹完後的清潔算是，再重要不過了，清潔的步驟：
一、在手掌上鋪上一張衛生紙，把低音貝司口琴的琴格面向手掌輕拍，把口水拍出。
步驟1二、在蓋板的兩面，噴上口琴專用清潔液。
步驟2三、用擦拭專用的布，擦拭蓋板及蓋板與琴格連線處，直到沒有口水痕為止。
步驟3低音貝司口琴收藏
口琴的收藏最重要的是環境，如果只是短期(一天、兩天)的話，其實收藏的地點，不算是非常地重要。若是要放個一、兩個星期，甚至更久，收藏的地點就無比的重要了。選擇長期收藏口琴的地點，不外乎：
1.乾燥的地方，低音貝司是很怕潮濕的，潮濕的環境，易使口琴生鏽，或者是滋生細菌。
2.通風的地方，有些琴格部份是木頭制的，極易因為熱脹冷縮而變型，所以要放置於通風的場所。
3.放入口琴盒，這樣才能防止灰塵落入，畢竟是要放在口中吹奏的，有灰塵不太好吧！
優秀演奏手
低音貝司口琴關文豪於一九八四年自英皇書院畢業。畢業後，他致力推廣口琴教育，培養他們的琴技術和音樂修養。他現為英皇書院及何東中學口琴隊的導師及指揮。
一直以來，關文豪被認為是傑出的低音口琴樂手。五重奏的演奏曲目多改編自弦樂四重奏的樂曲，因此低音部分特別需要極高的技術。關氏成功克服了技術上的困難，並且豐富了五重奏的表現力，日本通寶樂器製造公司之總裁真野泰治更形容他是“最傑出的低音口琴樂手”。
購琴須知
購買合奏類口琴，此類口琴價格高昂，往往比一般複音、半音階、十孔口琴高出幾倍甚至十幾倍不等，雖然中國 製造的合奏類口琴在價格上非常吸引人，但始終在質量上很不穩定。選購的人最好本身對口琴已經有一定熟識，懂得靈活運用一般獨奏類口琴，而且也要有一定程度的樂理基礎，這樣才能加以善用這些用於樂團合奏或大型演出的樂器，把口琴真正打進國際舞台上。
相關詞條
純音之聲：西洋樂器
| 西洋樂器主要是指18世紀以來，歐洲國家已經定型的管弦樂器和彈弦樂器、鍵盤樂器。 |
